Sujet Guitares DIY, upgrades et rénovations
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Amusant mais tellement vrai... Je fais des corps de grattes avec du pin récupéré dans ma maison genre 60 ans de séchage, avec de la palette, j’ai joué des us, des mij , des cij...
Ben pourtant, si une finition naturelle voir inexistante agit de manière aussi radicale par rapport à une finition unie plus ou moins épaisse, il semble relativement évident que le type de bois ait aussi une influence, tu crois pas?
Il y a quelques années quand je possédait encore mon Axe-FX Ultra, je m'étais mis en tête de tester le sustain de mes différentes guitares.
J'avais pas de labo pour ça alors forcément on peut toujours mettre en cause les conditions de test, mais les résultats m'ont pas mal fait réfléchir.
Le principe était simple, sans fretter la moindre corde, toutes les guitares montées en 9-42 EXL 120 D'Addario.
Je lance Cubase, je gratte les six cordes en un plaquage. Je laisse le son mourir jusqu'à ce que le vu-mètre tombe à l'infini que le TotalMix de ma RME. Je reproduit l'opération 5 fois pour chaque guitare, puis dans Cubase je mesure la durée totale entre chaque prise et je fais la moyenne.
Hop, j'ai retrouvé mon fichier CALC daté de 2010:
J'ai plus en tête les caractéristiques de toutes les guitares concernées, mais normalement dans leur grande majorité vous les connaissez à peu près et au final peu importe qu'il s'agisse de fresnes, d'érables, d'acajous ou palette Europe, ce qui compte c'est de constater la différence radicale entre mon ancienne Variax 500 sans vibrato et ma SC420F qui est une guitare fretless au diapason Gibson avec touche palissandre recouverte d'époxy (mais on s'en fout puisque le test ne comportait que les cordes à vide) avec au milieu un paquet d'autre modèles pas forcément tous très chers.
À un moment, faut aussi se poser la question de tous les critères qui peuvent à ce point influer sur le sustain de chaque instrument. Si les différences sont si marquées entre ces modèles, c'est qu'il y a forcément une influence des bois, de leur densité, du type d'assemblage manche/corps, et probablement de tout un tas d'autres éléments comme la masse générale de l'instrument induite par l'accastillage plus ou moins massif, et probablement tout un tas d'autres paramètres.
Spawn-X
21497
Vie après AF ?
Membre depuis 18 ans
Tiens d'ailleurs, je viens de me souvenir que j'ai longtemps traîné un kit de micros que j'aimais particulièrement. Un 500XL (qu'on ne présente plus) en bridge et un Chopper (double format simple) en neck. Ces deux micros, je les ai transféré un nombre incalculable de fois. Chaque fois que j'avais une nouvelle gratte, je les récupérais de la précédente pour les monter sur la nouvelle.
Et bien j'ai rarement obtenu deux fois les m^m sons d'une guitare à l'autre. Je retrouvais toujours une certaine constante sonore, mais d'une pelle à l'autre, y'avait toujours un truc qui sonnait pas pareil.
Et bien j'ai rarement obtenu deux fois les m^m sons d'une guitare à l'autre. Je retrouvais toujours une certaine constante sonore, mais d'une pelle à l'autre, y'avait toujours un truc qui sonnait pas pareil.
[ Dernière édition du message le 07/11/2021 à 01:11:55 ]
el chupacabre
3608
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 11 ans
Amusant mais tellement vrai... Je fais des corps de grattes avec du pin récupéré dans ma maison genre 60 ans de séchage, avec de la palette, j’ai joué des us, des mij , des cij... Citation de zorglub28 :
bah JSR a fait une série de plusieurs vidéos sur le son du bois et ça donne a réflechir
notamment celle ci
Polaroil
13064
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 16 ans
Spawn : j'ai exactement la même expérience avec une Peavey Wolfgang Special US que j'avais achetée d'occaz pas cher, avec un vilain sunburst polyester bien épais. Sonnait du feu de dieu, son bien dodu riche, ricain, EVH des 90's, quoi.
Je l'ai faite décaper et repeindre en Lake Placid Blue nitrocellulosique. Quand j'ai remonté le tout à l'identique, le son était comme tu le décris sur ta Strat : plus aéré, plus brillant, ouvert, mais du coup un peu moins contrôlable qu'avant, très différent. Il me faudrait maintenant un potard de tonalité !
Je l'ai faite décaper et repeindre en Lake Placid Blue nitrocellulosique. Quand j'ai remonté le tout à l'identique, le son était comme tu le décris sur ta Strat : plus aéré, plus brillant, ouvert, mais du coup un peu moins contrôlable qu'avant, très différent. Il me faudrait maintenant un potard de tonalité !
"And in the end, the love you take is equal to the love you make"
linn134
14905
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 21 ans
Polaroil
13064
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 16 ans
jeanseb85
16796
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
>pola
ta EVH bleue
la couleur me fait oublier carrément cette tête en décaps de biniouze que je n'apprécie pas plus que çà
ta EVH bleue
la couleur me fait oublier carrément cette tête en décaps de biniouze que je n'apprécie pas plus que çàgratte grattounette.....
Feupied
420
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 19 ans
Jæckel
3740
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 20 ans
Spawn-X
21497
Vie après AF ?
Membre depuis 18 ans
Citation de Polaroil :
nan mais là le point de Spawn, sur lequel j'abonde, c'est que la finition influe sur le son. Je ne me prononcerai pas aussi facilement sur les bois.
Ben pourtant, si une finition naturelle voir inexistante agit de manière aussi radicale par rapport à une finition unie plus ou moins épaisse, il semble relativement évident que le type de bois ait aussi une influence, tu crois pas?
Il y a quelques années quand je possédait encore mon Axe-FX Ultra, je m'étais mis en tête de tester le sustain de mes différentes guitares.
J'avais pas de labo pour ça alors forcément on peut toujours mettre en cause les conditions de test, mais les résultats m'ont pas mal fait réfléchir.
Le principe était simple, sans fretter la moindre corde, toutes les guitares montées en 9-42 EXL 120 D'Addario.
Je lance Cubase, je gratte les six cordes en un plaquage. Je laisse le son mourir jusqu'à ce que le vu-mètre tombe à l'infini que le TotalMix de ma RME. Je reproduit l'opération 5 fois pour chaque guitare, puis dans Cubase je mesure la durée totale entre chaque prise et je fais la moyenne.
Hop, j'ai retrouvé mon fichier CALC daté de 2010:
J'ai plus en tête les caractéristiques de toutes les guitares concernées, mais normalement dans leur grande majorité vous les connaissez à peu près et au final peu importe qu'il s'agisse de fresnes, d'érables, d'acajous ou palette Europe, ce qui compte c'est de constater la différence radicale entre mon ancienne Variax 500 sans vibrato et ma SC420F qui est une guitare fretless au diapason Gibson avec touche palissandre recouverte d'époxy (mais on s'en fout puisque le test ne comportait que les cordes à vide) avec au milieu un paquet d'autre modèles pas forcément tous très chers.
À un moment, faut aussi se poser la question de tous les critères qui peuvent à ce point influer sur le sustain de chaque instrument. Si les différences sont si marquées entre ces modèles, c'est qu'il y a forcément une influence des bois, de leur densité, du type d'assemblage manche/corps, et probablement de tout un tas d'autres éléments comme la masse générale de l'instrument induite par l'accastillage plus ou moins massif, et probablement tout un tas d'autres paramètres.
Spawn-X
21497
Vie après AF ?
Membre depuis 18 ans
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