Vidéo de votre guitare perso (backing track inside... ou pas) et les discussions qui vont avec

En toute sincérité je m’éclate bien plus en écoutant Oilid qu’en écoutant Bertignac.

Silverfish a raison, la grille d’origine comporte les accords 7#9, erreur ou oubli de ma part !

Citation de gromeul :

Silverfish a raison, la grille d’origine comporte les accords 7#9, erreur ou oubli de ma part !

En fait, on a tous les deux raisons. Beaucoup de grille simplifient les accords et omettent les altérations, principalement parce que pour la plupart des accords, trois notes ou plutôt degrés suffisent pour le définir: la tonique, la tierce (majeure ou mineure), la septième (majeure ou mineure).
Donc une grille qui sur All Blues donne D7 et Eb7 n'est pas fausse, mais à mon avis incomplète.

All Blues, sous son apparence de blues innocent, est en fait assez piégeux.
Pour comprendre, il faut remonter à l'origine du morceau, écrit en '58 par Miles Davis et qui donc figure sur Kind of Blue, album qui à la fois révolutionné le jazz et reste le plus vendu du genre.
KoB c'est l'avènement du jazz modal, où sont abandonnées les structures classiques qu'employaient le jazz traditionnel puis le bop. Au lieu d'avoir plusieurs accords par mesure, là on a des accords sur plusieurs mesures - ce qui ne simplifie pas les choses, mais permet à l'improvisateur d'aller chercher toutes les couleurs possibles sur un accord.

A mon avis, la grande erreur, c'est de considérer All Blues comme un blues traditionnel, même si il y a la forme blues de 12 mesures et des accords 7.



Premiere particularité, le rythme en 6/8.
Ensuite, aux mesures 5 et 6, la partition donne C7, alors que sur l'enregistrement original, la basse reste clairement un Sol sur ses eux mesures, ce qui fait qu'on est plutôt en Sol mineur qu'en Do7, et est finalement beaucoup plus logique dans une perspective modale.
Ça a la couleur du blues, mais ce n'est pas un blues, comme en témoignent les impros de la version originale: on n'entend pas les notes blues (pas de b3), on entend plutôt Sol Mixolydien sur G7 et Sol Dorien sur G-7.
Autre indice qui fait qu'on s'éloigne du blues: les accords du turnaround, D7#9 et Eb7#9, qui font plutôt penser à un blues en Sol m qu'en Sol M.
Sur ces deux accords, on entend comme Davis insiste sur la #9, Adderley joue des arpèges de Fa mineur, Coltrane fait du Coltrane , et Evans s'en tient aux accords.

Voilà, juste mon opinion, mais traiter All Blues comme un blues de plus (et encore une fois c'est bien sûr possible et à la discrétion de l'interprète), est une erreur, tant le morceau est important dans le jazz modal, et tant c'est éloigné comme démarche de ce que Davis a voulu en faire, un petit labo d'expérimentation plutôt qu'un blues de plus comme il en existe des milliers.

Pour le sol joué sur C7,une autre explication consiste a dire que le mec a loupé le changement de mesure et que comme ca sonnait pas mal.... (Ok je rigole)
Mais le grand soliste de renommée mondiale que je suis n'aime pas que mon accompagnateur ai l'idée saugrenue de rajouter trop d'alterations. autant le 9# ouvre des portes autant la plupart des autres t'obligent a utiliser telle ou telle gamme/arpege pour que ca marche. Donne l'impression que l'on m'oblige a aller vers une direction...
Ceux qui y arrivent ont tout mon respects. Mais j'en suis incapable et je n'aime pas vraiment ca...

Désolé pour le HS !!!

si il y à des fans de Rock Candy Funk Party dans le coin ?

Comme l'avait écrit Wilko, tu peux utiliser la gamme altérée (1, b9, 3, #9, #11, b13, b7, les trois notes de l'accord 7 (1, 3, b7) plus toutes les autres qui sont altérées) pour créer un max de tension, la difficulté c'est de bien la résoudre