Test de la Gibson Slash Les Paul Standard - Haut-de-forme obligatoire

Ces instru­ments diffèrent quelque peu des modèles anté­rieurs. On comprend assez vite que la guitare sur laquelle est basé ce modèle signa­ture est la Les Paul Stan­dard Origi­nal 50’s testée dans nos colonnes. Cepen­dant, de nombreux détails tech­niques et esthé­tiques permettent de l’iden­ti­fier rapi­de­ment et de l’as­so­cier à Slash. Les fini­tions dans lesquelles ce modèle est dispo­nible sont toutes assez jolies. Novem­ber Burst est une sorte de Tobacco Burst légè­re­ment plus clair, Appe­tite Burst reprend la fini­tion de la guitare utili­sée par Slash pendant les séances de « Appe­tite for Destruc­tion », Vermillion Burst est un dégradé de rouge que l’on retrouve égale­ment sur la Slash J-45 et enfin, Anaconda Burst est un dégradé de vert parti­cu­liè­re­ment réussi. Issue de la nouvelle série Slash Core Collec­tion, cette Les Paul Stan­dard a donc été conçue en étroite colla­bo­ra­tion avec le guita­riste à la cheve­lure frisée. On retrouve sa signa­ture sur le cache Truss-Rod et son logo Scully appliqué au dos de la tête. À noter que Gibson inclut un cache Truss-Rod vierge dans l’étui. Le corps de la guitare est en acajou, surmonté d’une table en érable flammé de grade AAA. En effet, sur chaque fini­tion, on remarque une belle sélec­tion de bois, que ce soit pour la table, le corps ou le manche. Ce dernier est égale­ment en acajou et il est sculpté selon le profil 50’s Vintage. Il s’agit du profil apparu en 1959, pas aussi épais que le profil 1956–1958 mais plus rond que le Slim Taper. La touche est en palis­sandre et dispose de 22 frettes pour un diapa­son de 24.75 pouces, clas­sique chez Gibson. Le sillet est en Graph­tech et les repères en forme de trapèzes sont réali­sés en acry­lique. L’ac­cas­tillage est chromé et se compose d’un cheva­let ABR-1, d’un cordier Stop Bar en Alumi­nium. Les méca­niques sont les tulipes en plas­tique couleur crème bapti­sées vintage Keys­tone. Les boutons de poten­tio­mètres diffèrent selon les fini­tions ; on retrouve soit les Gold Top Hats, les Black Top Hats ou encore les Gold Reflec­tors. Ils sont tous munis de poin­teurs en métal en faci­li­tant la lecture. Les carac­té­ris­tiques de luthe­rie sont iden­tiques à celles du modèle Origi­nal 50’s, c’est surtout au niveau de l’élec­tro­nique que l’ins­tru­ment révèle son carac­tère.

Gibson, pour cette Slash Les Paul Stan­dard, a déve­loppé une nouvelle paire de micros. Bapti­sés Slash­Bu­cker, ces micros sont cali­brés spécia­le­ment pour leur posi­tion respec­tive (Rythm & Lead) et appai­rés. Ils ont été conçus pour se marier au mieux avec la luthe­rie de la guitare. Pour ces micros, Gibson a utilisé la même tech­nique de bobi­nage que sur les micros Burst­Bu­cker pour un mordant assez prononcé et une arti­cu­la­tion plus précise alliée à la réponse des aimants Alnico II. Ces aimants sont d’ailleurs non polis, comme à l’époque. Ces micros disposent de nombreuses spéci­fi­ci­tés vintage comme l’unique conduc­teur à gaine tres­sée, la cale en bois et la base en métal sur laquelle est collée la célèbre décal­co­ma­nie « Patent Applied For  » (PAF). Ces Slash­Bu­cker ne possèdent pas de capot en métal et les bobines sont noires, sauf pour la fini­tion Appe­tite Burst où on retrouve des bobines Zebra (une blanche et une noire). Le micro manche offre une résis­tance de 8,86KOhms et le micro cheva­let de 8,47KOhms.

Sounds like Slash

Comme la Slash J-45, cette Les Paul fait envie. On veut la jouer dès qu’elle entre dans notre champ de vision. Le premier contact avec ces nouvelles Les Paul mode­lées spécia­le­ment pour Slash est très agréable. Le poids est celui qu’on attend d’une bonne Les Paul, entre 4kg et 4.5 kg. Le profil du manche est fami­lier et confor­table. Il permet une bonne prise en main tout en conser­vant un bon galbe auto­ri­sant une parfaite conduc­tion des ondes sonores. À vide, la guitare résonne bien, on sent les vibra­tions se propa­ger dans l’ins­tru­ment de manière très saine. On constate une belle projec­tion, syno­nyme d’une luthe­rie soignée et d’une excel­lente sélec­tion de bois.

Une fois bran­chée, cette Slash Les Paul révèle toute sa person­na­lité. Les micros apportent une vraie nouveauté et confèrent à l’ins­tru­ment une voix assez parti­cu­lière. La carac­té­ris­tique qui frappe immé­dia­te­ment est l’équi­libre que génèrent ces micros. Chaque corde se fait entendre à volume égal, il n’y a ni trop de basses ni trop d’ai­gus. On retrouve le carac­tère vintage des aimants Alnico II avec leur léger mordant et cette arti­cu­la­tion très précise. La grande dyna­mique qu’ils déve­loppent permet de jouer avec pas mal de nuances tout en conser­vant le carac­tère de la guitare. La côté brillant de la Les Paul, conféré par la table en érable qui absorbe davan­tage de fréquences graves que l’acajou, est bien présent ici. On recon­naît immé­dia­te­ment la person­na­lité de la guitare avec cette présence si carac­té­ris­tique et un son un peu moins agres­sif et grognant que la SG. Les sons clairs sont chaleu­reux et précis. L’élec­tro­nique câblée à la main dispose d’un conden­sa­teur Orange Drop qui réagit très bien quand on joue avec la tona­lité des micros. On peut ainsi obte­nir des sons clairs très convain­cants avec le micro cheva­let, simple­ment en bais­sant légè­re­ment la tona­lité du micro. La posi­tion inter­mé­diaire, qui engage les 2 micros simul­ta­né­ment, déve­loppe des sono­ri­tés funky très sympa. On s’au­to­rise quelques cocottes et autres plans funk qui passent très bien. Le micro manche est poly­va­lent en son clair. On peut faci­le­ment obte­nir une sono­rité jazz très probante en jouant avec le potard de tona­lité et passer à un son bluesy en la remon­tant. En son crunch, cette Les Paul révèle tout son carac­tère et l’éten­due de sa dyna­mique. Sans toucher au volume, on passe d’un son clair en cares­sant les cordes à des satu­ra­tions plus franches en attaquant plus fort avec le média­tor. Toutes les posi­tions de micros sont satis­fai­santes en crunch, les Slash­Bu­cker réagissent parti­cu­liè­re­ment bien à la satu­ra­tion dans la mesure où ils conservent toute leur clarté et leur côté ouvert. Enfin, sur le terri­toire des satu­ra­tions plus franches, le choix de Slash appa­raît comme une évidence tant la guitare est à l’aise. Le carac­tère très orga­nique des micros se révèle davan­tage et dévoile les subti­li­tés de l’ins­tru­ment. Le son est encore une fois bien équi­li­bré avec une présence phéno­mé­nale et un grain typé vintage qui rend la guitare profon­dé­ment atta­chante. Elle possède toutes les carac­té­ris­tiques sonores de la Les Paul avec une person­na­lité bien à elle. Bien que certains colo­ris soient quasi indis­so­ciables de Slash comme l’Ap­pe­tite Burst, d’autres sont plus discrets et donnent un coup de jeune à ce design clas­sique. Qu’on soit fan de l’ar­tiste ou pas, on tombe sous le charme de cet instru­ment indé­nia­ble­ment géné­reux et avec lequel on tisse des liens très rapi­de­ment.

Laisse Paul

Une chose est certaine, cette Les Paul ne laisse pas indif­fé­rent. Les 5 colo­ris sont tous réus­sis et habillent l’ins­tru­ment avec élégance. La fini­tion Appe­tite Burst avec ses micros zebra est la plus emblé­ma­tique et repré­sen­ta­tive de Slash. Avec une luthe­rie soignée et des nouveaux micros très convain­cants, elle a tous les atouts pour séduire tous les fans de Les Paul et/ou de Slash. Livrée dans un bel étui marron, la Slash Les Paul Stan­dard est four­nie avec un cache Truss-Rod vierge de toute inscrip­tion pour un look plus authen­tique et 4 média­tors Jim Dunlop Tortex portant la signa­ture de Slash d’un côté et le logo Gibson de l’autre. L’ins­tru­ment est poly­va­lent, dyna­mique, déli­cat et il sonne. Que deman­der de plus ?

Si l’his­toire de la Gibson Les Paul vous inté­resse, n’hé­si­tez pas à lire cet article !

Tarif : 2999€TTC

Condi­tions du test : Slash les Paul Stan­dard – Kemper – Komplete Audio – Studio One