La BAM c'est un peu comme ces synthés vintage avec lesquels il est quasiment impossible de sortir un son moyen : elle sonne super bien tout le temps / sans avoir à la tripatouiller. Au naturel.

Citation :

beaucoup de possibilités de routage (limite trop : j'ai pas encore vraiment capté les bus)

Les bus, aussi appelés sous-groupes en français, tu peux les considérer comme des sorties main-mix alternatives.
En gros, tu as autant de "sorties principales" que tu n'as de bus. A la différence que les bus peuvent la plupart du temps être aussi routés vers la sortie principale.
Le terme de sous-groupe est plus clair.
Une utilisation typique : tu as un groupe de musique avec batterie, guitare, basse, clavier, chant.
Chacun va prendre une tranche, saut la batterie qui vont en prendre autant que tu n'y as mis de micros.
Au lieu d'envoyer les tranches de micros de batterie dans la sortie principale, tu les envoies dans un sous-groupe qui va lui-même dans la sortie principale. ainsi, tu peux régler d'un coup tout le volume de ta batterie par rapport au reste sans devoir manipuler X tranches à la voir.

Un autre piste est d'utiliser un bus comme sortie alternative pour faire des traitements, un peu comme un AUX. Sauf qu'à la différence d'un AUX qui va prendre une partie du signal proportionnelle au réglage du potard tout en laissant tout passer vers la sortie principale, c'est toute ta tranche qui va dans cette sortie alternative.
(par ailleurs, les bus sont stéréo là où les aux sont la plupart du temps mono)

Si on reprend l'exemple de la batterie, ça permet de la passer en totalité dans un compresseur qui va par exemple revenir sur une autre tranche (ou aller à la carte son).
Dans ce cas, ton bus n'est pas routé vers la sortie MAIN. Seulement la tranche sur laquelle le son traité revient.

J'ai beaucoup utilisé ça en live dans mon ancien groupe : j'avais un bus branché sur un mutieffet (qui revenait dans une tranche). Ce qui faisait qu'à tout moment, je pouvais envoyer dedans n'importe quelle tranche pour la passer à ma moulinette des effets. Ainsi, je pouvais complètement triturer le son du flûtiste pendant qu'il jouait, et avec un réglage de dry/wet et de volume sur le multieffet au lieu de jouer de façon compliquée entre un envoi d'aux, le fader de volume de sa piste et éventuellement celui du retour d'effet. Surtout, le changement de routage était instantané puisqu'il suffisait que j'appuie simultanément sur les boutons "main-mix" et "bus" d'un tranche pour en changer le routage, le tout sans jamais changer la balance.
Et tu peux faire ça sur plusieurs tranches simultanément pour peu qu'elles soient suffisamment proches pour tes doigts.

Bref, c'est à la fois un outil fonctionnel (pre-mix d'un groupe de tranches) que créatif.

Oui, ça brûle bien.

Pas de synthé sur cet album mais John Frusciante de RHCP m'a demandé de poster pour lui les tofs de son home studio (je supervise le sound design pour lui et Slash à L.A.)

Citation de VE :

La BAM c'est un peu comme ces synthés vintage avec lesquels il est quasiment impossible de sortir un son moyen : elle sonne super bien tout le temps / sans avoir à la tripatouiller. Au naturel.

En suivant ton affirmation (que j'approuve à 100%), on pourrait presque dire que la BAM est aux pédales de reverb ce que le Juno 60 est aux synthétiseurs analogiques.