"Le Saviez-Vous ?"

Citation : "Le Saviez-Vous ?"

Citation : En 1948, en effet, [Hitchcock] avait porté à l'écran une pièce de théâtre, " la Corde ", où l'action dure le temps exact de la représentation. Un crime étant commis sur scène, il était important de montrer qu'aucun élément extérieur ne pouvait intervenir, et il eut l'idée de tour-ner le film en un seul plan. Les magasins des caméras ne contenant alors que 300 mètres de pellicule (environ 10 minutes), il imagina de raccorder chaque bobine grâce au noir obtenu par le passage d'un personnage devant l'objectif. Chaque prise, d'une durée rigoureusement identique à celle que le spectateur percevrait sur l'écran, constituait un exploit technique, les difficultés d'éclairage, de jeu, de positionnement (y compris celui des nuages, car le décor représente un appartement largement ouvert sur le ciel new-yorkais) étant considérables.

Citation : Ainsi, premier film où Hitchcock apparaît comme coproducteur, "La corde" est-il l'un des plus sérieux et expérimental qu'il est jamais tourné. Premier film en couleur, il est aussi une tentative pour ne faire d'un film qu'un seul long plan-séquence continu. La gageure est d'abord pris au pied de la lettre : pas de changement de lieu, temps continu, pas un seul raccord visible (ce qui va impliquer l'utilisation d'astuces puisque techniquement aucun plan ne peut durer plus de dix minutes). Mais curieusement le parti pris de départ se perd en route. Un changement de plan sur deux est absolument visible, le suivant s'effectue sur le dos d'un personnage et le dernier fondu au noir aura lieu exceptionnellement sur le couvercle du coffre. Alors qu'en moyenne un film comporte entre quatre cents et six cents plans, "La corde" n'en comporte que onze (respectivement de 1'54, 9'36, 7'51, 7'18, 7'09, 9'57, 7'36, 7'47, 10', 4'36, 5'39). Les dix changements de plan s'opèrent de la manière suivante : 1) changement de plan correspondant à un changement de lieu (extérieur à intérieur de l'appartement) 2) sur le dos de Shaw Brandon 3) normal, 4) sur le dos de Kenneth, 5) normal, 6)sur le dos de Shaw, 7) normal, 8) sur le dos de Shaw, 9) normal, 10) sur le couvercle du coffre.

Ce film qui refuse le montage est pourtant extrêmement découpé dans sa mobilité. La caméra ne cherche pas à se faire oublier, elle reste très présente, elle entraîne dans son sillage un spectateur soumis et comblé. Elle accentue la tension et le malaise suscités par l'intrigue.