Ses SM de partout!
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AlexJansen
1847
AFicionado·a
Membre depuis 15 ans
ecce48
79
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 15 ans
AlexJansen
1847
AFicionado·a
Membre depuis 15 ans
Pierre alain SOUDAN
3258
Squatteur·euse d’AF
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AlexJansen
1847
AFicionado·a
Membre depuis 15 ans
comment-tu-dis?
2127
AFicionado·a
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AlexJansen
1847
AFicionado·a
Membre depuis 15 ans
comment-tu-dis?
2127
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
Opyum
173
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 16 ans
Je vous livre les simples avis et considérations d’un simple guitariste, qui utilise, ou a utilisé deux SM57 pendant des années…
Le son d’un ampli de guitare n’existe pas en lui-même, seul. Depuis la fin des années 70, personne n’a entendu sur scène l’ampli d’un guitariste sans qu’il soit repris par la sono, et le plus souvent via un ou plusieurs micros. En studio, donc sur CD, MP3…, c’est encore pire bien sur. Tous les amplis (quand on en utilise) sont repris par des micros ou des simulateurs (Palmer…).
La conséquence est que pour un guitariste, le son d’un micro n’existe pas non plus en lui-même. Il n’est qu’une composante de la chaîne qui part des doigts et va jusqu’aux oreilles des auditeurs. S’il y a trop d’aiguës, on va déplacer le micro, ou baisser des aiguës sur l’ampli… A tel point que mes Haut-parleurs étaient (j’ai un peu lâché les amplis ces derniers temps) dans une pièce annexe repris par des SM57 et mixés dans la sono du groupe.
Avant la mode des accordages plus bas, des guitares 7, 8… 42
cordes, ou baryton, la place de la guitare devait se trouver par rapport à la basse en premier, aux toms de la batterie ensuite, aux synthés, aux autres guitares (!?!), aux voix (ce qui oblige parfois à tout reprendre !). Le SM57 et son manque de graves est le complément parfait d’un ampli guitare pour trouver sa place dans le mix sans gêner les autres.
Je n’emploierais pas les mêmes sons de base si je joue avec une chanteuse ou un chanteur, avec ou sans claviers, seul ou avec un autre guitariste. Et ces chaînes sons de bases incluent le ou les micros. Et force est de constater qu’avec le SM57, ça marche, c’est simple, c’est fiable, c’est constant jour après jour.
Je me suis dit qu’une remarque d’un musicien, dont l’ampli est repris par vos soins éclairés de sonorisateurs, pouvait être utile peut-être.
Le son d’un ampli de guitare n’existe pas en lui-même, seul. Depuis la fin des années 70, personne n’a entendu sur scène l’ampli d’un guitariste sans qu’il soit repris par la sono, et le plus souvent via un ou plusieurs micros. En studio, donc sur CD, MP3…, c’est encore pire bien sur. Tous les amplis (quand on en utilise) sont repris par des micros ou des simulateurs (Palmer…).
La conséquence est que pour un guitariste, le son d’un micro n’existe pas non plus en lui-même. Il n’est qu’une composante de la chaîne qui part des doigts et va jusqu’aux oreilles des auditeurs. S’il y a trop d’aiguës, on va déplacer le micro, ou baisser des aiguës sur l’ampli… A tel point que mes Haut-parleurs étaient (j’ai un peu lâché les amplis ces derniers temps) dans une pièce annexe repris par des SM57 et mixés dans la sono du groupe.
Avant la mode des accordages plus bas, des guitares 7, 8… 42
cordes, ou baryton, la place de la guitare devait se trouver par rapport à la basse en premier, aux toms de la batterie ensuite, aux synthés, aux autres guitares (!?!), aux voix (ce qui oblige parfois à tout reprendre !). Le SM57 et son manque de graves est le complément parfait d’un ampli guitare pour trouver sa place dans le mix sans gêner les autres.Je n’emploierais pas les mêmes sons de base si je joue avec une chanteuse ou un chanteur, avec ou sans claviers, seul ou avec un autre guitariste. Et ces chaînes sons de bases incluent le ou les micros. Et force est de constater qu’avec le SM57, ça marche, c’est simple, c’est fiable, c’est constant jour après jour.
Je me suis dit qu’une remarque d’un musicien, dont l’ampli est repris par vos soins éclairés de sonorisateurs, pouvait être utile peut-être.
AlexJansen
1847
AFicionado·a
Membre depuis 15 ans
Comment-tu-dis? , je pense que tu as raison. 
"La conséquence est que pour un guitariste, le son d’un micro n’existe pas non plus en lui-même. Il n’est qu’une composante de la chaîne qui part des doigts et va jusqu’aux oreilles des auditeurs. S’il y a trop d’aiguës, on va déplacer le micro, ou baisser des aiguës sur l’ampli… A tel point que mes Haut-parleurs étaient (j’ai un peu lâché les amplis ces derniers temps) dans une pièce annexe repris par des SM57 et mixés dans la sono du groupe."
N'empêche que le sm57 déforme le son, à tort ou à raison ça dépend des goûts. Moi ce que je veux dans monfichier wav, c'est un son de gratte au plus proche de ce que j'entends de mon ampli.
"La conséquence est que pour un guitariste, le son d’un micro n’existe pas non plus en lui-même. Il n’est qu’une composante de la chaîne qui part des doigts et va jusqu’aux oreilles des auditeurs. S’il y a trop d’aiguës, on va déplacer le micro, ou baisser des aiguës sur l’ampli… A tel point que mes Haut-parleurs étaient (j’ai un peu lâché les amplis ces derniers temps) dans une pièce annexe repris par des SM57 et mixés dans la sono du groupe."
N'empêche que le sm57 déforme le son, à tort ou à raison ça dépend des goûts. Moi ce que je veux dans monfichier wav, c'est un son de gratte au plus proche de ce que j'entends de mon ampli.
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