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Test du micro t.bone RB100 - t.bone décroche le premier prix !

7/10

Un microphone à ruban pour un prix mini, ça vous dit ? C'est ce que propose la marque t.bone avec son RB100, sans doute l'un des micros les plus abordables du marché. La concurrence a-t-elle du souci à se faire ?

Test du micro t.bone RB100 : t.bone décroche le premier prix !

Quand on commence une série de tests de micros à ruban et que l’on reçoit un micro­phone comme le RB100, on reste quelque peu perplexe, dubi­ta­tif, voire limite sarcas­tique. Quoi ? Un micro­phone à ruban à moins de 80€? C’est une blague ? Et puis, fina­le­ment, on se dit : pourquoi pas? Après tout, nombre d’al­bums mythiques ont été enre­gis­trés avec du maté­riel d’en­trée de gamme et le SM57 n’est pas non plus un micro­phone iconique pour rien ! Alors, stop aux préju­gés et plon­geons dans l’uni­vers t.bone!

Débal­lage et premières impres­sions du t.bone RB100

t.bone RB500 Packaging 2Le t.bone arrive dans une boîte en carton assez modeste. À l’in­té­rieur, nous décou­vrons avec surprise un packa­ging plus que sympa­thique pour le prix: le RB100 est stocké dans une boite en bois, confor­ta­ble­ment blotti dans un tissu imita­tion velours. Une suspen­sion-arai­gnée est égale­ment four­nie ainsi qu’une chaus­sette en simi­li­cuir pour proté­ger le ruban des mouve­ments d’air. Le tout accom­pa­gné d’un manuel d’uti­li­sa­tion, très succinct, mais idéal pour appré­hen­der la prise en main et le manie­ment des micro­phones à ruban (ne pas souf­fler dessus, faire atten­tion aux vibra­tions, chutes, etc.).

Devant tous ces acces­soires (pas de première qualité, certes, mais tout de même!) et ce si petit budget, deux ques­tions nous taraudent aussi­tôt:

  1. « Comment diable font-ils pour rester sur un tel tarif? »
  2. « Quel budget peut-il rester pour le micro­phone en lui-même? ».

Et bien, parlons du micro, juste­ment ! Le RB100 fait forte­ment penser à un Royer R121 en plus grand et surtout plus épais. Son poids, assez consé­quent (465g, soit quasi­ment le double du Royer) se veut rassu­rant et enlève le côté jouet que l’on aurait pu craindre de prime abord.


Comme la plupart des micro­phones à ruban, le t.bone est bidi­rec­tion­nel. Sa face avant est indiquée par un sigle en 8 et son corps ne comporte aucun pad ou autre switch de filtre. Sur le plan tech­nique, le RB100 possède un ruban de 2,5 microns. Sa sensi­bi­lité (-54dB) comme sa plage de fréquences (de 30 à 15000 Hz) sont sur le papier équi­va­lentes à celles du Royer. Si leurs courbes de fréquences sont au final loin d’être iden­tiques, ce micro ne cesse déci­dé­ment de surprendre et l’en­vie de le tester titille de plus en plus!

t.bone RB100 Freq

Compor­te­ment du RB100 sur guitare élec­trique : test en solo et en couple

t.bone RB100 Gtr AmpEt puisque le RB100 reprend la physio­no­mie des Royer, allons-y tout de go face à des guitares élec­triques !

Dès la prise en main, on comprend où certaines écono­mies ont été faites : la suspen­sion est de mauvaise qualité. Le micro y est bien arrimé et ne risque heureu­se­ment pas de tomber, mais le système de pinces pour­rait induire des bruits méca­niques, la vis de serrage se dévisse très faci­le­ment/rapi­de­ment et enfin, aucun adap­ta­teur de filtrage euro­péen n’est four­ni…

D’un point de vue sonore, le RB100 se révèle a contra­rio plutôt une bonne surprise. Il n’est évidem­ment pas aussi ample, profond et « 3D » que le Royer mais se défend plutôt bien et sans être du même calibre, reste dans la même direc­tion sonore, mate et douce.

Douce, pour ne pas dire quand même un peu molle: les tran­si­toires rapides sont forte­ment atté­nuées, ce qui induit une sensa­tion de légère compres­sion, pas désa­gréable, mais pas des plus natu­relles. L’ef­fet de proxi­mité, lui, provoque une bonne bosse vers les 100Hz un peu arti­fi­cielle mais qui peut à son tour deve­nir un atout pour gonfler votre son (cf. la guitare fuzz ou palm-mute). Il est évident que, si vous trou­vez déjà le R121 sourd, le RB100 risque de vous déce­voir, mais si vous aimez les sons mats et bien gras, vous devriez par contre être ravis. À ce propos, recu­ler le RB100 atté­nue instan­ta­né­ment l’ef­fet de proxi­mité et quelques centi­mètres suffisent à retrou­ver une réponse en fréquences plus équi­li­brée avec un son un peu plus ouvert. 

De façon géné­rale, le RB100 donne quelque peu l’image d’un « Royer du pauvre », car un peu moins défini et plus pataud, que cela soit sur le plan physique et sonore. Là où le R121 fonc­tionne de suite, le t.bone est moins immé­diat et deman­dera plus de travail lors du mixage : moins ouvert, moins détaillé, avec une grosse prédo­mi­nance sur le bas médium. Cepen­dant, il est primor­dial de bien mettre en valeur la diffé­rence de prix qui rend le rapport de forces inégal: le coût d’achat de ce micro ne vaut litté­ra­le­ment que 5% de celui du Royer! Ce qui nous oblige à un peu plus de tolé­ran­ce…

t.bone RB500 vs RoyerComme la plupart des rubans, le RB100 se complète aussi très bien avec un SM57 pour rega­gner en punch et en mordant. Le résul­tat devient plus convain­cant et, éton­nam­ment, se rapproche alors un peu plus de celui du Royer. Autre bonne nouvelle, il vous faudra forcer un peu, mais le micro rentre tout juste dans la suspen­sion Royer Axel­Mount! Adieu les soucis de phase! Euh… du moins en partie… Car juste­ment, la phase du RB100 est inver­sée par rapport aux autres micro­phones du marché. Pour le coupler avec un second micro, il vous faudra alors obli­ga­toi­re­ment enclen­cher le switch « ∅ » de votre préam­pli. Dérou­tant… Et très surpre­nant…

Essayons main­te­nant de le retour­ner, avec la face arrière orien­tée vers l’am­pli (cf. fichier 01e – Back­face). Le son fonc­tionne aussi, mais avec une couleur un peu diffé­rente – Royer préco­nise juste­ment de retour­ner son R121 pour éclair­cir la prise – que person­nel­le­ment je trouve un peu plus floue et moins satis­fai­sante. 

Chan­ger l’im­pé­dance de votre préam­pli (cf. fichier 04e – LoZ) peut égale­ment jouer sur le rendu sonore du micro­phone. À voir, évidem­ment, celle qui vous convien­dra le mieux…

01a Elec Gtr Sm57 Surf
00:0000:22
  • 01a Elec Gtr Sm57 Surf00:22
  • 01b Elec Gtr RB100 Surf00:22
  • 01c Elec Gtr R121 Surf00:22
  • 01d Elec Gtr Rm100 + Sm57 Surf00:22
  • 01e Elec Gtr RB100 Surf Back­Face00:20
  • 02a Elec Gtr Sm57 Palm­Mute00:23
  • 02b Elec Gtr RB100 PalMute00:23
  • 02c Elec Gtr R121 PalMute00:23
  • 02d Elec Gtr Rm100 + Sm57 PalMute00:23
  • 03a Elec Gtr Sm57 Palm­Mute 20 cm00:23
  • 03b Elec Gtr RB100 Palm­Mute 20 cm00:23
  • 03c Elec Gtr Rm100 + Sm57 Palm­Mute 20 cm00:23
  • 04a Elec Gtr Sm57 Fuzz00:24
  • 04b Elec Gtr RB100 Fuzz00:24
  • 04c Elec Gtr R121 Fuzz00:24
  • 04d Elec Gtr Rm100 + Sm57 Fuzz00:24
  • 04e Elec Gtr RB100 Fuzz LoZ00:24
  • 05a Elec Gtr Sm57 Fuzz 20 cm00:25
  • 05b Elec Gtr RB100 Fuzz 20 cm00:25
  • 05c Elec Gtr Rm100 + Sm57 Fuzz 20 cm00:25

Petit bonus avec une prise de wurlit­zer sur laquelle la réac­ti­vité du RB100 se fait bien entendre sur les attaques, avec une dyna­mique moins tran­chante pour un résul­tat plus typé. Le 57 s’in­tè­grera parfai­te­ment dans un mix, mais le t.bone est un bon concur­rent si vous recher­chez une couleur plus douce, plus ouatée.

06a Sm57 Wurli
00:0000:09
  • 06a Sm57 Wurli00:09
  • 06b RB100 Wurli00:09
  • 06c R121 Wurli00:09

Essai sur batte­rie : room, overhead et compa­ti­bi­lité avec compres­seur

Posi­tion « Front »

Drums 3:4Attaquons-nous main­te­nant à une prise de batte­ries, en plaçant le micro à un mètre des futs, face à un Akg C414-xls. L’équi­libre géné­ral, à défaut d’être ultra régu­lier, est toute­fois assez agréable et la balance entre futs et cymbales bien respec­tée, avec des aigus plus doux. Cette douceur dans le haut du spectre pour­rait d’ailleurs s’avé­rer utile en proxi­mité sur un jeu de cymbales trop agres­sif ou trop appuyé. Il faut bien l’avouer, face au C414, le spectre du t.bone semble tout de même plus resserré. Moins de bas, des aigus atté­nués (à la limite du voile), la couleur est très typée, bien plus « médium ». La dyna­mique est elle aussi plus limi­tée et, si tout cela combiné pour­rait poser problème pour une produc­tion moderne, cela pour­rait tout autant deve­nir un point fort si vous voulez accen­tuer le côté rétro ou 60's d’une chan­son. Pas ce que l’on pour­rait quali­fier d’au­dio­phile, en effet, mais loin d’être inin­té­res­sant. De plus, le RB100 accepte plutôt bien les égali­sa­tions et un simple petit shelf dans les aigus redon­nera un peu de claquant à votre prise.

Posi­tion « Room »

Une fois les micros posi­tion­nés en room, nous retrou­vons encore cette couleur médium et cette dyna­mique un peu molle. En revanche, cela contri­bue à un rendu sonore bien plus compact avec une belle unité. Les cymbales s’adou­cissent et les futs paraissent plus gras qu’avec l’AKG. En appliquant un compres­seur assez violent, le rendu devient un peu brouillon, mais moins dur et abra­sif qu’avec le C414 et si le son est loin d’être ultra réaliste, il se fait joli­ment perti­nent pour venir colo­rer une prise. Comme lors des prises d’am­plis, l’atout du RB100 se dévoile : pouvoir, en complé­ment des micros de proxi­mité, venir tein­ter ou épais­sir votre son. Pas le meilleur micro du monde, certes, ni le plus poly­va­lent, mais peut-être un nouvel outil pour complé­men­ter votre palette sonore ?

07a 414 Drums
00:0000:16
  • 07a 414 Drums00:16
  • 07b RB100 Drums00:16
  • 08a 414 Drums Room00:16
  • 08b RB100 Drums Room00:16
  • 09a 414 Drums Room Extre­me­Comp00:13
  • 09b RB100 Drums Room Extre­me­Comp00:13

Tests sur piano droit et glocken­spiel : souffle, douceur et colo­ra­tion

Piano Droit


t.bone RB500 3:4 RPassons main­te­nant aux instru­ments plus calmes avec un piano droit.

Cette fois, l’exer­cice est plus diffi­cile pour le t.bone qui souffre un peu. 70dB de gain sont néces­saires et le souffle se fait bien plus présent, poten­tiel­le­ment problé­ma­tique pour des pièces de piano solo. Le jeu du ruban sur les tran­si­toires est parti­cu­liè­re­ment audible sur l’at­taque des marteaux, qui perdent en impact et le bas médium est un peu flou, manquant d’am­pleur. Cepen­dant, ce petit côté « lo-fi » pour­rait parfai­te­ment coller pour des chan­sons plus pop ou indie.

10a Piano A1 C414
00:0000:20
  • 10a Piano A1 C41400:20
  • 10b Piano A1 RB10000:20
  • 11a Piano A2 C41400:11
  • 11b Piano A2 RB10000:11

Glocken­spiel-toy

Au-dessus d’un glocken­spiel, le t.bone est cette fois une très bonne surprise. Parfait pour gros­sir le son, déve­lop­per du corps, atté­nuer les attaques et surtout sabrer les hautes fréquences dures de l’ins­tru­ment (qui est un jouet, vous l’au­rez deviné). Une fois de plus, le rendu n’est aucu­ne­ment natu­rel, mais il apporte un vrai plus à la prise. Un léger coupe-bas pour enle­ver cet effet de proxi­mité toujours un peu trop gonflé et la prise passera toute seule dans un mix ! Et si vous y avez main­te­nant pris goût, couplez-le avec un Schoeps pour un bon entre-deux!

12a Schoeps Glock
00:0000:17
  • 12a Schoeps Glock00:17
  • 12b RB100 Glock00:17
  • 12c RB100 Glock Locut 400Hz00:17

Résul­tats sur voix et saxo­phone : matité assu­mée et grain vintage

t.bone RB500 FaceFinis­sons main­te­nant les tests audio avec un saxo­phone ténor et une voix. Et retrou­vons tous les ressen­tis précé­dents, posi­tifs comme néga­tifs.

Sur le sax, le résul­tat est conve­nable, mais l’on pousse rapi­de­ment un « aah!! » de satis­fac­tion en swit­chant sur l’Akg. Le t.bone est toujours axé sur les médiums/bas-médiums. Il atté­nue telle­ment le haut du spectre que le souffle de l’ins­tru­ment est alors quasi inau­dible. Parfait pour ceux qui aiment les cuivres très ouatés, moins pour les audio­philes à la recherche de réalis­me…

13a Akg C414 Sax Dry
00:0000:14
  • 13a Akg C414 Sax Dry00:14
  • 13b RB100 Sax Dry00:14
  • 14a Akg C414 Sax + Fx00:14
  • 14b RB100 Sax + Fx00:14

Même chose sur la voix pour laquelle le micro­phone, par sa dyna­mique plus restreinte et son timbre bien mat, accen­tue le côté croo­ner du chan­teur. C’est chaud et typé, mais très marqué et une petit EQ serait bien­ve­nue pour éclair­cir la prise. Comme avec les guitares, s’écar­ter de quelques centi­mètres du micro est une autre manière de retrou­ver un équi­libre plus natu­rel dès la prise de son.

15a Voice Akg 414
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  • 15a Voice Akg 41400:17
  • 15b Voice RB10000:17
  • 16a Voice Far Akg 41400:18
  • 16b Voice Far RB10000:18

t.bone RB500 Packaging 2

FAQ

Quel type de micro est le t.bone RB100 ?

C’est un micro­phone à ruban bidi­rec­tion­nel, au son doux et typé, idéal pour des prises d’am­biance ou pour complé­ter un micro plus neutre.

Peut-on l’uti­li­ser seul pour enre­gis­trer une guitare élec­trique ?

Oui, mais il est plus inté­res­sant couplé à un micro dyna­mique comme un SM57 pour compen­ser son manque de mordant.

Le t.bone RB100 est-il adapté à l’en­re­gis­tre­ment de voix ?

Il colore beau­coup le son et manque de défi­ni­tion. Il peut conve­nir à des voix type croo­ner ou à des produc­tions lo-fi, mais pas pour du chant moderne clair.

Ce micro est-il une alter­na­tive au Royer R121 ?

Pas vrai­ment. Il s’en inspire esthé­tique­ment et partage une certaine philo­so­phie sonore, mais la diffé­rence de défi­ni­tion et de dyna­mique reste marquée.

Faut-il un préam­pli parti­cu­lier pour le RB100 ?

Un préam­pli avec beau­coup de gain est conseillé (70 dB ou plus). Il faut aussi penser à inver­ser la phase lorsqu’on le combine avec un autre micro.

Carac­té­ris­tiques tech­niques

  • Type : micro­phone à ruban passif

  • Direc­ti­vité : bidi­rec­tion­nelle (figure en 8)

  • Ruban : alumi­nium, 2,5 microns

  • Réponse en fréquence : 30 Hz – 15 kHz

  • Sensi­bi­lité : –54 dB

  • Impé­dance : non spéci­fiée

  • Poids : 465 g

  • Connec­tique : XLR

  • Acces­soires four­nis : boîte en bois, suspen­sion-arai­gnée, chaus­sette de protec­tion, manuel succinct

  • Pays de fabri­ca­tion : Chine

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Notre avis : 7/10

Que penser au final de ce micro au tarif si atypique ? Le RB100 possède tous les arte­facts, bons et mauvais d’un micro­phone à ruban, mais en plus forcé, plus cliché. Pour ce prix, il est très attrac­tif. Il offre une nouvelle couleur à votre palette sonore et est assez convain­cant sur certaines sources, comme en ambiance de batte­ries, sur les petits instru­ments durs et aigres (comme ici sur le glocken­spiel-toy) ou à moindre mesure sur les guitares élec­triques. Sur d’autres, son atout vient essen­tiel­le­ment en complé­ment d’un autre micro­phone, pour venir épais­sir la matière sonore.

La vraie ques­tion qui demeure est: pour qui et pour quoi est destiné ce micro­phone ? Si l’en­vie vous titille de tester un micro­phone à ruban sans y perdre toutes vos écono­mies, ce micro devrait être une parfaite mise-en-bouche. Mais ne croyez pas qu’il puisse réel­le­ment égaler l’am­pleur et la profon­deur d’un micro­phone 10 ou 20 fois plus cher. Si vous avez déjà un parc micro­phones bien rempli et cher­chez un nouveau petit micro malin, typé, pas indis­pen­sable, mais ultra écono­mique, capable de déca­pi­ter les tran­si­toires rapides et dont vous pour­rez vous servir pour augmen­ter votre champ des possibles sans craindre de l’abi­mer ou le casser, foncez ! À défaut d’être excep­tion­nel, ce micro est un bon outil pour un rapport qualité/prix imbat­table.

Au final, quelle note attri­buer à ce micro­phone? Le résul­tat n’est certes pas aussi renver­sant qu’un micro haut de gamme, par contre, avec un tarif si faible, il devient vrai­ment déli­cat de ne pas y voir une certaine prouesse. Au regard de ce tout petit prix, la note se devait d’être un peu plus élevée et, si je partais vers un 6/10, le rapport qualité/prix lui vaut bien un 7.

  • Le prix incroyable pour un ruban (encore moins cher qu'un SM57)
  • Rapport qualité/prix stupéfiant
  • Un son doux et très typé (le « Royer R121 du pauvre »)
  • Parfait pour découvrir les micros à ruban à moindre coût
  • Intéressant en complément d'un micro plus neutre pour épaissir le son
  • Micro léger et facile à placer
  • Fourni avec boite en bois et chaussette de protection (même si de qualité moindre)

  • Manque de dynamique
  • Manque un peu de détail et d'ampleur
  • Suspension médiocre
  • Design, matériaux et construction cheap (pas spécialement construit pour durer)
Pays de fabrication : Chine
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