Tutoriel sur comment faire de bonnes balances
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Tu patches sur une tranche stéréo mutée la sortie module de son de ton interface de batterie électronique. Si l'ordi plante, tu as une sécurité pour continuer le set avec le sons d'usine du module (ou de n'importe quel module de son hardware, boîte à rythme ou autre de ton choix branchée en mid)... pas le top mais ça dépanne.
Sinon j'aime beaucoup cette approche scénique... même si je comprends que tout le monde ne veuille pas faire ce genre de choix assez radical.
comme cela plus qu ok, mais les groupes que je sonorise avec des E drums c est souvent un module avec main out sans plus. Et sincèrement c est souvent les presets d usine.
Ah ouais c est vrai bien programmé c est vraiment pas mal.
Y'a aussi carrément le SM57 coudé :
http://recordinghacks.com/2009/06/09/granelli-g5790-story/
http://www.granelliaudiolabs.com/order/
Get a Torpedo
Clair. Je crois que c'est Lara Fabian qui est HS parce qu'elle s'est prise un truc de ouf direct dans les in-ears. Je ne sais plus si c'est un retour trop fort ou carrément un signal test genre bruit blanc à burne.
Pas fan (du tout) de Lara Fabian, mais ça doit être assez terrible.
Bref, faut avoir confiance en l'ingé retour qui a une sacrée responsabilité sous les doigts.
Will Zégal
77899
Will Zégal
Membre depuis 23 ans
Non.
La question de la quantité de matos n'est d'ailleurs pas valable que pour les batteurs.
Notamment :
- les guitaristes électriques : Avoir un pedalboard monstrueux, ça pète. Mais entre ce qui peut être utile, voire nécessaire pour la recherche sonore ou pour couvrir différents styles et ce qui est nécessaire pour un groupe donné, il peut y avoir un grand écart. Multiplication des pédales = multiplication des risques d'emmerdes : faux contacts, pertes, alimentations.
Alors certes, ce n'est pas forcément évident d'avoir plusieurs PB, mais éviter de tomber dans la caricature que j'ai déjà vue avec un guitariste qui avait un PB d'une quinzaine de pédale et n'utilisait qu'une crunch + 1 boost sur un concert, ça peut être pas mal. Si on a un PB conséquent, il faut qu'il soit fignolé pour ne poser aucun souci.
Est-ce nécessaire aussi d'emporter un 100 W lampes avec un 4x12 et un 2x10 ? Il y a de très bon simulateurs d'enceintes et de nombreux pros jouent carrément sur simulateurs d'amplis.
Et puis, emporter X guitares parce que "chacun a son son", ok. Mais la plupart du temps, en live, une guitare suffit, plus une pour le spare en cas de pétage de corde.
- les claviers (+ machines, etc). Là, c'est moi. La tendance à vouloir emmener plein de trucs sur scène, parce que évidemment, aucun ne sonne comme l'autre, n'a la même ergonomie, etc. Mais chaque élément est du poids à porter (sans compter les stands), du temps pris en installation, branchements, balances... et des risques d'ennuis (jack qui merde, toussa). Tenter de réduire le set-up pour la scène est plutôt une bonne chose. Il faut se demander si certains sons du synthé C ne peuvent pas être remplacés par un autre sur le synthé A ou B. Personnellement, pour des FX ou des phrases courtes, je les sample dans un sampleur de phrase (Boss SP-xxx) ce qui permet de réduire pas mal le nombre de synthés sur scène (et encore, j'en ai encore trop). Et il y a des sons qui sautent carrément sur scène par rapport à la version studio. Après tout, c'est la scène.
La question de la quantité de matos n'est d'ailleurs pas valable que pour les batteurs.
Notamment :
- les guitaristes électriques : Avoir un pedalboard monstrueux, ça pète. Mais entre ce qui peut être utile, voire nécessaire pour la recherche sonore ou pour couvrir différents styles et ce qui est nécessaire pour un groupe donné, il peut y avoir un grand écart. Multiplication des pédales = multiplication des risques d'emmerdes : faux contacts, pertes, alimentations.
Alors certes, ce n'est pas forcément évident d'avoir plusieurs PB, mais éviter de tomber dans la caricature que j'ai déjà vue avec un guitariste qui avait un PB d'une quinzaine de pédale et n'utilisait qu'une crunch + 1 boost sur un concert, ça peut être pas mal. Si on a un PB conséquent, il faut qu'il soit fignolé pour ne poser aucun souci.
Est-ce nécessaire aussi d'emporter un 100 W lampes avec un 4x12 et un 2x10 ? Il y a de très bon simulateurs d'enceintes et de nombreux pros jouent carrément sur simulateurs d'amplis.
Et puis, emporter X guitares parce que "chacun a son son", ok. Mais la plupart du temps, en live, une guitare suffit, plus une pour le spare en cas de pétage de corde.
- les claviers (+ machines, etc). Là, c'est moi
. La tendance à vouloir emmener plein de trucs sur scène, parce que évidemment, aucun ne sonne comme l'autre, n'a la même ergonomie, etc. Mais chaque élément est du poids à porter (sans compter les stands), du temps pris en installation, branchements, balances... et des risques d'ennuis (jack qui merde, toussa). Tenter de réduire le set-up pour la scène est plutôt une bonne chose. Il faut se demander si certains sons du synthé C ne peuvent pas être remplacés par un autre sur le synthé A ou B. Personnellement, pour des FX ou des phrases courtes, je les sample dans un sampleur de phrase (Boss SP-xxx) ce qui permet de réduire pas mal le nombre de synthés sur scène (et encore, j'en ai encore trop). Et il y a des sons qui sautent carrément sur scène par rapport à la version studio. Après tout, c'est la scène.-Livingroom-
6738
Je poste, donc je suis
Membre depuis 15 ans
Will Zégal
77899
Will Zégal
Membre depuis 23 ans
Hors sujet :
J'ajoute que, honnêtement, il y a une part de frime dans la volonté d'emmener plein de trucs sur scène.
Sauf qu'il y a plein d'arguments pour se calmer :
- le matos prend des risques en tournées, même si on en prend soin, même s'il est en flightcase : poussières, humidité, branchements / débranchements, risques de chutes...
- plus on a de matos à transporter, moins on a de chances de pouvoir le faire en un seul voyage. Donc, plus on doit trouver de bras pour le transporter ou trouver quelqu'un qui gardera un oeil sur le tas pendant qu'on fera un voyage. Les chariots et diables, ça aide, mais ça ne passe pas partout.
bref, vaut mieux se calmer sur la débauche de matos.
Anonyme
8045
Anonyme
8413
Tonka
2491
AFicionado·a
Membre depuis 22 ans
Citation :
J'ai envie de la faire sur une grande scene mais il y'a toujours cette apréhension par rapport a l'informatique...
Tu patches sur une tranche stéréo mutée la sortie module de son de ton interface de batterie électronique. Si l'ordi plante, tu as une sécurité pour continuer le set avec le sons d'usine du module (ou de n'importe quel module de son hardware, boîte à rythme ou autre de ton choix branchée en mid)... pas le top mais ça dépanne.
Hors sujet :
Mais bon, tu as dû déjà y penser
Sinon j'aime beaucoup cette approche scénique... même si je comprends que tout le monde ne veuille pas faire ce genre de choix assez radical.
Anonyme
8045
Anonyme
8413
Anonyme
8045
Citation :
Grand dieu non, je fais ressortir 8 ligne mono de ma carte son et j'envoie donc a la façade
Citation :
Room ou autre en fonction de ce que l'ingé veut (stereo)
Citation :
Le tout pré traité ou non (j'ai 7 ou 8 presets différents)
comme cela plus qu ok, mais les groupes que je sonorise avec des E drums c est souvent un module avec main out sans plus. Et sincèrement c est souvent les presets d usine.
Citation :
D'ailleurs si tu vas sur mon site (daysofsamara) tu pourras entendre des prod faites avec des hd500.
Ah ouais c est vrai bien programmé c est vraiment pas mal.
Hors sujet :
Mais quand le technicien pourra choisir et placer son micro virtuelle devant l ampli virtuelle depuis la console... on axis off axis .... aller aujourd'hui un ruban et un statique en omni ou plutôt 2 dynamiques.
Anonyme
8413
Vévé
5525
Je poste, donc je suis
Membre depuis 23 ans
Je suis pour les in-ears pour plein de raisons: le son est bien meilleur qu'un PS15 à fond, le niveau est moindre qu'avec un retour classique et ça ne pollue pas la scène. Mais il faut se méfier car le moindre problème c'est direct dans notre oreille. On a joué ce we et l'ingé retour n'avait pas l'air de maitriser son matos super bien. J'ai donc préféré me passer des in-ears pour éviter tout problème.. Et de fait, mon mixe retour était pas terrible, heureusement que je connais par coeur les morceaux 
.
.Anonyme
8413
C'est pour ca que j'aime bien les gérer moi meme avec le totalmix fx de rme. En plus le gain de temps est notable. J'ouvre le totalmix fx, j'appuie sur w, je loade le presets de retour enregistré au dernier live. Et hop, nos retours sont fait Je dois juste peaufiner ai besoin en fonction de la scene
Je dois juste peaufiner ai besoin en fonction de la scene[ Dernière édition du message le 21/09/2014 à 11:43:24 ]
Djardin
19834
Drogué·e à l’AFéine
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Vévé
5525
Je poste, donc je suis
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Anonyme
8413
microwAves
3142
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 21 ans
Anonyme
8413
Anonyme
8045
oui j en ais 2 dans ma valise: clip audix, K&M, Heilsound, lp claw, z bar... Le problème c est pour les micros á longueur réduite de audix, mais bon un d1 ou d3 et c est bon. Mais en xlr en coude fait aussi gagner quelque précieux centimètre 
Pour les cympads j ai trouvé quelques explication
explication sur les différents diamètre:
explication supplémentaire pour le HH en plus
oui et les batteurs qui ne savent pas comment l enlever au changement de plateau. Mais bon une petite phrase suffit: " c est moi qui enlève les micros attend que j arrive pour enlever le snare. "
oui mais cela ne passe pas avec tout les micros et ou HP. Je prefere les z Bar deplacement possible dans la longueur
pour les z bar j ai rajouté un manchon de mousse , que je peux enlever ou laisser, pour éviter les vibrations et empêcher les déplacements du micro si quelqu'un heurte le support. De plus j ai des rallonge de vis pour pouvoir varier le déplacement dans l axe vertical.
https://www.thomann.de/de/z_right_stuff_z_bar.htm
mais les audix sont très bien pour les rubans et les statiques grandes capsules.
Pour les cympads j ai trouvé quelques explication
explication sur les différents diamètre:
explication supplémentaire pour le HH en plus
Citation :
Le seul petit reproche c'est le pas de vis de la tige flexible qui est un peu court... Ça peux poser soucis...
oui et les batteurs qui ne savent pas comment l enlever au changement de plateau. Mais bon une petite phrase suffit: " c est moi qui enlève les micros attend que j arrive pour enlever le snare. "
Citation :
Ils font apparemment le meme concept de pied pour ampli guitare également chez audix
oui mais cela ne passe pas avec tout les micros et ou HP. Je prefere les z Bar deplacement possible dans la longueur
pour les z bar j ai rajouté un manchon de mousse , que je peux enlever ou laisser, pour éviter les vibrations et empêcher les déplacements du micro si quelqu'un heurte le support. De plus j ai des rallonge de vis pour pouvoir varier le déplacement dans l axe vertical.
https://www.thomann.de/de/z_right_stuff_z_bar.htm
mais les audix sont très bien pour les rubans et les statiques grandes capsules.
[ Dernière édition du message le 21/09/2014 à 12:42:39 ]
Jimbass
11603
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
Citation de franckmfs :
Mais en xlr en coude fait aussi gagner quelque précieux centimètre
Y'a aussi carrément le SM57 coudé :
http://recordinghacks.com/2009/06/09/granelli-g5790-story/
http://www.granelliaudiolabs.com/order/
Musikmesser 2013 - Bullshit Gourous - Tocxic Instruments - festivals Foud'Rock, Metal Sphère et la Tour met les Watts
[ Dernière édition du message le 21/09/2014 à 13:33:25 ]
Anonyme
8413
Ceci n'est pas une pipe
Anonyme
8045
Will Zégal
77899
Will Zégal
Membre depuis 23 ans
Citation :
Mais quand le technicien pourra choisir et placer son micro virtuelle devant l ampli virtuelle depuis la console... on axis off axis .... aller aujourd'hui un ruban et un statique en omni ou plutôt 2 dynamiques.
Get a Torpedo
Citation :
Je suis pour les in-ears [...]. Mais il faut se méfier car le moindre problème c'est direct dans notre oreille.
Clair. Je crois que c'est Lara Fabian qui est HS parce qu'elle s'est prise un truc de ouf direct dans les in-ears. Je ne sais plus si c'est un retour trop fort ou carrément un signal test genre bruit blanc à burne.
Pas fan (du tout) de Lara Fabian, mais ça doit être assez terrible.
Bref, faut avoir confiance en l'ingé retour qui a une sacrée responsabilité sous les doigts.
Anonyme
8045
Anonyme
8413
Vévé
5525
Je poste, donc je suis
Membre depuis 23 ans
Remarque si il y a une coupure de courant il est plus que probable que le concert s'arrête
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