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pédago
2 MIN POUR... savoir utiliser les filtres coupe-bas

Comment utiliser un filtre coupe-bas ?

Los Teignos a deux minutes pour vous expliquer l'intérêt des coupe-bas mais aussi les problèmes qu'ils peuvent poser. C'est parti !

 Alors on va pas trai­ner ! La longueur d’onde et l’éner­gie acous­tique des basses fréquences font qu’elles ont vite fait d’en­va­hir un mixage, ce qui va porter préju­dice aux médiums et donner un son sourd à l’en­semble du morceau. C’est en outre dans cette même zone spec­trale qu’on va trou­ver tout un tas de bruits para­sites qui vous nuire à l’in­tel­li­gi­bi­lité d’un mix telle que les boucles de masse par exemple. Pour ces raisons, c’est dans le registre grave qu’on commen­cera à égali­ser les pistes qui compose un morceau, et pour ce faire, on utilise un coupe-bas.

Appelé aussi passe-haut, et donc soit Low Cut soit High Pass en anglais, le coupe bas est un filtre qui, comme son nom l’in­dique, permet de suppri­mer la partie du spectre qui se trouve sous une certaine fréquence. L’idée sera donc de couper dans le bas de tous les instru­ments dont ce n’est pas a priori le registre : guitare, voix, cuivres, violons, caisse claire, etc., ce qui permet­tra de libé­rer de la place pour les instru­ments rois de cette zone : la basse, la contre­basse, la grosse cais­se… Or, même sur ces dernières, on n’hé­si­tera pas à rogner l’in­fra­grave pour simpli­fier le mixage et équi­li­brer les débats.

Tradi­tion­nel­le­ment, on retrouve le coupe bas sur la gauche des égali­seurs, et il est géné­ra­le­ment possible de défi­nir sa pente en dB/octave pour obte­nir une coupure plus ou moins franche. À 12 dB par octave, le filtrage est très progres­sif, de sorte qu’une bonne partie du spectre se trou­vant sous la fréquence de coupure demeure. À 48 dB en revanche, on coupe plus sévè­re­ment. Mais ce n’est pas sans poser certains problèmes sur le plan de la phase, même en utili­sant un égali­seur à phase linéaire.

Voyez ce qu’il en est à mesure qu’on augmente la pente du filtre : la phase du signal est vrai­ment très pertur­bée, ce qui va se traduire par des aber­ra­tions : en fonc­tion des inter­ac­tions avec les autres pistes, on aura parfois l’im­pres­sion d’avoir plus de basse après les avoir coupées qu’avant ! Que faire alors ? Privi­lé­gier les pentes douces à 12, 18 ou 24 dB par octave, et utili­ser les bus de mixage : si vous quadru­plez une guitare élec­trique par exemple, plutôt que de mettre un coupe-bas sur chaque guitare, faites les tran­si­ter par un bus sur lequel vous insé­re­rez un unique coupe-bas.

Pensez enfin à ne pas trop char­cu­ter cette zone : le grave, il faut savoir en garder un peu sur certains instru­ments, et pas unique­ment sur la basse et le kick. Et pensez aussi à travaillez le bas de vos réverbes et delays sur lesquels nous revien­drons.

Bref, j’es­père que vous aurez compris l’in­té­rêt et les problèmes posés par les coupe-bas, sachant que les 2 minutes sont écou­lées et qu’à part vous invi­ter à liker, parta­ger, commen­ter cette vidéo et vous abon­ner au chan­nel Youtube d’Au­dio­fan­zine, tout ce que j’ai à vous dire c’est Ciao !

2 minutes pour : 120 secondes pour découvrir l'audio et la musique Voir tous les épisodes de "2 minutes pour : 120 secondes pour découvrir l'audio et la musique"
Auteur de l'article Los Teignos

Si j'avais eu le physique, nul doute que j'aurais fait un grand Sumo, mais vu que je ne pèse que 80 kg, j'occupe mon temps comme je peux entre musique et littérature.


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