La réverbération au mastering - Home Mastering — 10e partie

S’il n’est abso­lu­ment pas néces­saire d’en mettre à tous les coups, c’est même plutôt rare, cela peut parfois être diable­ment effi­cace dans certains cas. 

Pour quoi faire ?

Il y a de fortes chances pour que vous ayez déjà utilisé des réver­bé­ra­tions lors du mixage de vos titres. Alors, pourquoi en remettre une couche au maste­ring ? Eh bien il y a plusieurs cas de figure comme nous allons le voir.

En premier lieu, la réver­bé­ra­tion en maste­ring est très souvent utili­sée pour récu­pé­rer un titre coupé court lors de l’ex­port du mix. En effet, il n’est pas rare de rece­voir un mixage coupé avant l’ex­tinc­tion totale de la dernière note. Pour rattra­per le coup, une petite dose de réverbe en fin de morceau peut redon­ner une chute plus natu­relle à l’oreille au morceau. Cepen­dant, en situa­tion de « Home Maste­ring », vous devriez pouvoir refaire un export de votre musique sans problème. Donc si le cas se présente, mieux vaut retour­ner à la source et prendre garde à bien lais­ser les dernières notes mourir pour de bon.

La réver­bé­ra­tion peut égale­ment vous servir à ce stade pour donner un senti­ment de cohé­sion sonore à votre titre. L’idée est de trom­per l’au­di­teur en lui faisant croire qu’il a affaire à un tout et non pas à la super­po­si­tion de diffé­rents instru­ments enre­gis­trés à des moments diffé­rents, voire en des lieux diffé­rents. Ici, la réverbe tient un peu le rôle de la couche de vernis servant à unifier diffé­rents bois.

Enfin, une petite touche de réver­bé­ra­tion peut amener un gain en profon­deur lorsqu’un mixage semble « collé » aux haut-parleurs.

Recom­man­da­tions 

Nous ne trai­te­rons pas ici des para­mètres propres à la réver­bé­ra­tion. Pour en savoir plus à ce propos, nous vous renvoyons vers un de nos précé­dents articles.

Comme d’ha­bi­tude, la première règle est d’y aller mollo ! Une réver­bé­ra­tion trop forte en maste­ring peut très vite assas­si­ner votre mixage en le rendant flou. Par consé­quent, le dosage du signal réver­béré (wet) ne dépas­sera jamais 10 %.

Pour ce qui est du type de réver­bé­ra­tion, tout dépen­dra du but recher­ché. Privi­lé­giez les réverbes à convo­lu­tion pour la simu­la­tion d’un espace acous­tique réaliste. Les réver­bé­ra­tions algo­rith­miques, quant à elles, sont plus indiquées pour gagner en profon­deur.

Dans tous les cas, coupez impé­ra­ti­ve­ment les graves du signal réver­béré aux alen­tours de 100 Hz sous peine de perdre en préci­sion en noyant votre basse et votre grosse caisse.

Ici plus que jamais, la réver­bé­ra­tion ne doit pas s’en­tendre à propre­ment parler, mais plutôt se ressen­tir. Elle doit se fondre dans la masse et vous manquer lorsque vous la coupez. Pour ce faire, il est souvent utile d’at­té­nuer le signal réver­béré au-dessus de 2,5 kHz.

Pour finir, en ce qui concerne la « taille » de la réver­bé­ra­tion, préfé­rez des réverbes courtes. Ces dernières sont plus discrètes, ce qui convient parfai­te­ment aux objec­tifs du maste­ring.

Tools of the trade

Une fois n’est pas coutume, nous ne fini­rons pas cet article par une liste de plug-ins tant le marché est inondé de réver­bé­ra­tions en tous genres. Cepen­dant, voici un lien qui vous mènera vers une page regrou­pant une liste ainsi qu’un descrip­tif des réver­bé­ra­tions récem­ment plébis­ci­tées par les membres d’Au­dio­Fan­zine. Cela devrait déjà vous donner quelques pistes. Et puis nous vous donnons rendez-vous dans les commen­taires pour discu­ter tous ensemble de la chose, dans la joie et la bonne humeur !