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L’enregistrement de la batterie - La grosse caisse

Le grand guide de l’enregistrement — 28e partie

Après la caisse claire, penchons-nous aujourd’hui sur le cas de l’enregistrement de la grosse caisse en configuration « close miking ».

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Les enjeux

Prenons tout d’abord un instant pour réflé­chir à tous les tenants et abou­tis­sants de cette prise de proxi­mité de la grosse caisse. Je vais me répé­ter, mais les overheads se char­ge­ront de « l’am­pleur sonore » de notre kit de batte­rie alors que les micros de proxi­mité devront s’oc­cu­per de captu­rer le détail de la frappe. Cette règle est bien entendu toujours de rigueur dans le cadre de notre grosse caisse. Cepen­dant, piéger avec préci­sion toute la complexité de l’at­taque d’un élément aussi impo­sant en lui conser­vant toute son « épais­seur sonore » à l’aide d’un seul et unique micro est une mission que même Ethan Hunt ne pour­rait réus­sir. Du coup, malgré les soucis de phase que cela peut entraî­ner, il convient d’adop­ter ici une stra­té­gie impliquant plusieurs micros afin d’at­teindre un subtil équi­libre entre la défi­ni­tion de la frappe et le « gras du fût ».

Alive and Kick In

Afin de capter la frappe, il semble somme toute logique de vouloir s’ap­pro­cher du point de contact de la batte avec la peau de frappe. La grosse caisse que nous avons enre­gis­trée possé­dait une peau de réso­nance percée, il nous a donc été possible de placer un micro à l’in­té­rieur du fût. Nous avons utilisé un Shure 819 qui est un micro­phone de type PZM – « Pres­sure Zone Micro­phone », soit « micro à zone de pres­sion » en français. Ce choix n’est pas l’un des plus communs, mais ce n’est pas tous les jours qu’on croise un vieux 819 alors nous en avons profité ! Confor­ta­ble­ment installé au cœur du Kick sur un cous­sin histoire de privi­lé­gier la frappe à la réso­nance du fût, la direc­ti­vité omni de ce type de micro à conden­sa­teur fait mouche : l’at­taque est franche avec un joli « clic » précis et offre tout de même une certaine « rondeur ».

01 Kick In Verse
00:0000:14
  • 01 Kick In Verse 00:14
  • 02 Kick In Chorus 00:28

Pour complé­ter cette piste en lui donnant un peu plus de corps et d’épais­seur, nous avons utilisé un micro dyna­mique Audix D6 placé cette fois-ci à l’ex­té­rieur, à un peu moins de 10 centi­mètres devant la peau de réso­nance. La direc­ti­vité cardioïde du D6 permet ici d’évi­ter un surplus de « repisse » et sa capa­cité à encais­ser de forts niveaux de pres­sion acous­tique (>144 dB SPL selon le construc­teur) nous garan­tit une belle marge de manœuvre.

03 Kick Out Verse
00:0000:14
  • 03 Kick Out Verse 00:14
  • 04 Kick Out Chorus 00:28

Rien qu’avec ces deux micros, il y a large­ment de quoi faire. Cepen­dant, certains genres musi­caux néces­sitent une grosse caisse ayant un bas du spectre encore plus géné­reux. Dans ces cas-là, il est possible d’uti­li­ser une vieille astuce de studio : un petit HP (moins de 20 cm) câblé à l’en­vers et posi­tionné au plus proche de la peau de réso­nance. La fabri­ca­tion de ce dispo­si­tif est rela­ti­ve­ment simple et il existe de nombreux tuto­riels sur la toile pour vous aider, comme par exemple ici sur votre site préféré. Cepen­dant, si à l’ins­tar de votre servi­teur vous n’avez pas l’âme d’un brico­leur, il existe des solu­tions clé en main comme le Moon Mic de DW Drums ou le SubKick de Yamaha. C’est d’ailleurs ce dernier que nous avons utilisé pour réali­ser les extraits suivants :

05 Kick Sub Verse
00:0000:14
  • 05 Kick Sub Verse 00:14
  • 06 Kick Sub Chorus 00:28

Cette fois-ci, avec ces trois prises, il est quasi­ment possible de faire face à n’im­porte quelle situa­tion. Je vous invite d’ailleurs à vous amuser chez vous à mélan­ger ces pistes histoire de vous rendre compte de l’im­mense palette sonore dispo­nible sans avoir à dégai­ner le moindre égali­seur. Atten­tion ! Ce petit exer­cice comporte des pièges…

Sur ce, rendez-vous dans le prochain épisode pour la deuxième partie de notre étude de l’en­re­gis­tre­ment de la grosse caisse en prise de proxi­mité.

01

Télé­char­gez les extraits sonores (format FLAC)

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