Deuxième épisode consacré à la grosse caisse dans le cadre du chapitre traitant de l’enregistrement de la batterie.
Je ne veux voir qu’une seule tête
La semaine dernière, je vous ai laissé avec un petit exercice consistant à explorer la palette sonore disponible rien qu’en mélangeant les signaux des micros « Kick In », « Kick Out » et « Kick Sub ». Je vous avais cependant signalé qu’il y avait quelques pièges… Je pense, enfin j’espère, que tout le monde aura remarqué la « jolie » inversion de phase que j’ai volontairement laissé passer sur l’extrait baptisé « Kick Out Chorus ». Mais la fourberie de votre serviteur ne s’est pas arrêtée là… En effet, au-delà de cette rotation de phase à 180 °, il fallait relever un léger décalage entre les formes d’onde !
Concentrons-nous un instant sur les enregistrements labellisés « Verse ». En effectuant un zoom sur les trois formes d’onde, nous voyons ceci :
Comme vous pouvez le constater, il n’y a pas de problème d’inversion de phase à proprement parler. En revanche, ces formes d’onde ne sont clairement pas alignées. La résultante, en gris sur la photo, est donc logiquement passablement fouillis, ce qui se traduit d’un point de vue sonore à mélange égal entre les trois pistes par ceci :
Ce n’est certes pas catastrophique, mais après avoir pris la peine de mobiliser autant de micros et de voies sur votre interface audio, il serait dommage de se contenter de si peu.
Si nous faisons l’effort d’aligner la piste « Kick Sub » avec la prise « Kick Out » via une édition toute simple, comme illustré par la photo ci-dessous, nous obtenons le rendu suivant :
Avouez que le résultat sonne déjà beaucoup moins « carton-pâte ». Il est toutefois possible d’aller plus loin afin de récupérer encore plus de claquant et de dynamique de frappe. D’après la photo précédente, les débuts de nos trois formes d’onde sont bien sagement alignés. Mais si vous regardez plus attentivement l’onde résultante (en gris), vous remarquerez qu’il y a tout de même un gros décalage entre la fréquence « bosse/creux » du signal « Kick In » et celle des deux autres. Sans trop rentrer dans les détails, sachez que ce phénomène est somme toute normal puisque les trois micros se focalisent tous sur une zone fréquentielle différente de notre grosse caisse : « Kick In » sur l’attaque, donc la zone plus aiguë ; « Kick Out » sur le bas médium et le grave ; « Kick Sub » sur les fréquences les plus basses. Afin de profiter d’un mélange optimum entre ces trois signaux, il peut être intéressant d’aligner au mieux le premier cycle « bosse/creux », comme illustré par la photo ci-après :
Sur le plan sonore, nous obtenons alors ceci :
Remarquez comme notre grosse caisse regagne du poil de la bête avec une attaque bien précise/définie et une dynamique autrement plus intéressante !
Bien sûr, tout ceci aurait pu – et aurait dû – être réglé à la prise en jouant sensiblement sur le positionnement de chacun des micros. Mais lors d’un enregistrement, il n’est pas toujours évident de se rendre clairement compte de ce genre de choses, aussi importante soit-elle. Si vous prenez déjà la peine de faire en sorte qu’il n’y ait pas d’inversion totale de phase, c’est déjà beaucoup. Pour le reste, ce genre de correction d’alignement ne vous prendra qu’une paire de minutes tout au plus lors de la phase d’édition de vos pistes. À condition bien entendu de penser à jeter un œil, et surtout une oreille, à ce petit micmac ! Une fois tout cela effectué, vous verrez que les possibilités sonores offertes par le simple mélange de ces trois pistes sont tout bonnement énormes, et ce, sans l’aide du moindre plug-in. Elle n’est pas belle la vie ?
Téléchargez les extraits sonores (format FLAC)
Merci bien pour cet article et pour le commentaire