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L’enregistrement de la batterie - Aligner les prises de grosse caisse

Le grand guide de l’enregistrement — 29e partie

Deuxième épisode consacré à la grosse caisse dans le cadre du chapitre traitant de l’enregistrement de la batterie.

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Je ne veux voir qu’une seule tête

La semaine dernière, je vous ai laissé avec un petit exer­cice consis­tant à explo­rer la palette sonore dispo­nible rien qu’en mélan­geant les signaux des micros « Kick In », « Kick Out » et « Kick Sub ». Je vous avais cepen­dant signalé qu’il y avait quelques pièges… Je pense, enfin j’es­père, que tout le monde aura remarqué la « jolie » inver­sion de phase que j’ai volon­tai­re­ment laissé passer sur l’ex­trait baptisé « Kick Out Chorus ». Mais la four­be­rie de votre servi­teur ne s’est pas arrê­tée là… En effet, au-delà de cette rota­tion de phase à 180 °, il fallait rele­ver un léger déca­lage entre les formes d’onde !

Concen­trons-nous un instant sur les enre­gis­tre­ments label­li­sés « Verse ». En effec­tuant un zoom sur les trois formes d’onde, nous voyons ceci :

01 Kick Off

Comme vous pouvez le consta­ter, il n’y a pas de problème d’in­ver­sion de phase à propre­ment parler. En revanche, ces formes d’onde ne sont clai­re­ment pas alignées. La résul­tante, en gris sur la photo, est donc logique­ment passa­ble­ment fouillis, ce qui se traduit d’un point de vue sonore à mélange égal entre les trois pistes par ceci :

00:0000:00

Ce n’est certes pas catas­tro­phique, mais après avoir pris la peine de mobi­li­ser autant de micros et de voies sur votre inter­face audio, il serait dommage de se conten­ter de si peu.

Si nous faisons l’ef­fort d’ali­gner la piste « Kick Sub » avec la prise « Kick Out » via une édition toute simple, comme illus­tré par la photo ci-dessous, nous obte­nons le rendu suivant :

02 Kick Better
00:0000:00

Avouez que le résul­tat sonne déjà beau­coup moins « carton-pâte ». Il est toute­fois possible d’al­ler plus loin afin de récu­pé­rer encore plus de claquant et de dyna­mique de frappe. D’après la photo précé­dente, les débuts de nos trois formes d’onde sont bien sage­ment alignés. Mais si vous regar­dez plus atten­ti­ve­ment l’onde résul­tante (en gris), vous remarque­rez qu’il y a tout de même un gros déca­lage entre la fréquence « bosse/creux » du signal « Kick In » et celle des deux autres. Sans trop rentrer dans les détails, sachez que ce phéno­mène est somme toute normal puisque les trois micros se foca­lisent tous sur une zone fréquen­tielle diffé­rente de notre grosse caisse : « Kick In » sur l’at­taque, donc la zone plus aiguë ; « Kick Out » sur le bas médium et le grave ; « Kick Sub » sur les fréquences les plus basses. Afin de profi­ter d’un mélange opti­mum entre ces trois signaux, il peut être inté­res­sant d’ali­gner au mieux le premier cycle « bosse/creux », comme illus­tré par la photo ci-après :

03 Kick Best

Sur le plan sonore, nous obte­nons alors ceci :

00:0000:00

Remarquez comme notre grosse caisse regagne du poil de la bête avec une attaque bien précise/défi­nie et une dyna­mique autre­ment plus inté­res­sante !

Bien sûr, tout ceci aurait pu – et aurait dû – être réglé à la prise en jouant sensi­ble­ment sur le posi­tion­ne­ment de chacun des micros. Mais lors d’un enre­gis­tre­ment, il n’est pas toujours évident de se rendre clai­re­ment compte de ce genre de choses, aussi impor­tante soit-elle. Si vous prenez déjà la peine de faire en sorte qu’il n’y ait pas d’in­ver­sion totale de phase, c’est déjà beau­coup. Pour le reste, ce genre de correc­tion d’ali­gne­ment ne vous pren­dra qu’une paire de minutes tout au plus lors de la phase d’édi­tion de vos pistes. À condi­tion bien entendu de penser à jeter un œil, et surtout une oreille, à ce petit micmac ! Une fois tout cela effec­tué, vous verrez que les possi­bi­li­tés sonores offertes par le simple mélange de ces trois pistes sont tout bonne­ment énormes, et ce, sans l’aide du moindre plug-in. Elle n’est pas belle la vie ?

Télé­char­gez les extraits sonores (format FLAC)

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