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L'enregistrement de la guitare électrique - Avec ou sans effets ? III

Le guide de l’enregistrement - 73e partie

Je vous l'accorde, les techniques vues la semaine dernière s'éloignent sensiblement des méthodes pour débutant. Ceci étant, il me semble qu'elles permettent d'obtenir des résultats largement à la hauteur du mal de crâne que la conception du "routing" nécessaire à la manoeuvre peut engendrer de prime abord. En guise d'argumentation, je vous propose aujourd'hui de voir un cas concret d'utilisation…

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In situ

Commençons par plan­ter le décor. Le riff de guitare qui nous servira aujour­d’hui d’illus­tra­tion a été composé à la base au travers d’une chaîne d’ef­fets compre­nant une pédale de delay, l’Elec­tro-Harmo­nix Memory Boy. Cette dernière ne dispose pas d’une fonc­tion Tap Tempo, par consé­quent, je règle le temps de retard à l’oreille au plus proche de ce que je souhaite lorsque je joue le morceau dont est extrait ce riff. Ainsi, si j’en­re­gistre cette partie de guitare de façon « clas­sique » sans me faire de noeuds au cerveau avec un simple micro placé devant la gamelle de l’am­pli j’ob­tiens quelque chose comme ça :

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Memory Boy

Le rendu n’a rien de rédhi­bi­toire et corres­pond en tout point à l’ar­ran­ge­ment « live » du morceau. Cepen­dant, dans le cadre de la produc­tion phono­gra­phique de ce titre, j’ai­me­rais aller un peu plus loin tout en conser­vant la « couleur » de cette pédale si chère à mon coeur. Tout d’abord, il me semble après coup que le temps de retard est juste­ment un poil trop en retard. De plus, la ligne retar­dée est peut-être égale­ment un peu trop présente et « floute » le riff prin­ci­pal. Enfin, contrai­re­ment à l’ar­ran­ge­ment pour la scène, le son de cette guitare s’in­té­gre­rait mieux au sein de la produc­tion s’il se déve­lop­pait sur la largeur stéréo plutôt qu’en profon­deur. Bref, avec cette prise, il ne m’est pas vrai­ment possible de corri­ger le tir comme je l’en­tends. Heureu­se­ment, j’avais pris la peine de « split­ter » le signal juste avant la Memory Boy et j’ai donc pu réuti­li­ser ce signal « sain » pour appor­ter les modi­fi­ca­tions souhai­tés en un tour­ne­main !

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Sur cet extrait, vous pouvez entendre plusieurs choses. Tout d’abord, le détail de taille se résume aux enre­gis­tre­ments sépa­rés du riff source et du riff retardé (merci le ream­ping !), ce qui m’a permis de répar­tir chacun d’eux de part et d’autre du champ stéréo afin de déve­lop­per le son sur l’axe hori­zon­tal plutôt qu’en profon­deur. J’ai égale­ment pu ajus­ter le temps de retard pour qu’il soit un peu moins à la traîne. Pour finir, il m’a été possible de bais­ser le niveau de feed­back et j’ai à présent à tout moment la main sur la balance « dry/wet » via le fader de volume de la piste ne conte­nant que l’en­re­gis­tre­ment su signal retardé. Elle n’est pas belle la vie ? Et la cerise sur le gâteau, c’est qu’au moment du mixage avec ce genre de mani­pu­la­tion, vous aurez une flexi­bi­lité de travail accrue ! Écou­tez ceci par exemple :

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Ici, j’ai accen­tué la distinc­tion entre le riff origi­nal et le riff retardé grâce à des égali­sa­tions complé­men­taires. J’ai égale­ment profité de l’oc­ca­sion pour adou­cir les attaques du signal retardé via un proces­seur de tran­si­toires afin de donner un léger groove chaloupé droite/gauche à l’en­semble. Et ce n’est que la partie émer­gée de l’ice­berg, vous imagi­nez bien que les possi­bi­li­tés sont alors quasi­ment infi­nies.

Voilà, c’est tout pour aujour­d’hui. J’es­père qu’à travers cet exemple vous aurez compris tout l’in­té­rêt qu’il peut parfois y avoir à se décar­cas­ser la cafe­tière lors de la prise. Sur ce, rendez-vous la semaine prochaine pour de nouvelles aven­tures !

Télé­char­gez les extraits sonores (format FLAC)

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