L'enregistrement de la guitare électrique - Avec ou sans effets ? II - Le guide de l’enregistrement - 72e partie

Solu­tion(s)

Comme nous l’avons vu la dernière fois, et à l’ins­tar des conclu­sions d’un épisode simi­laire consa­cré à la basse, le mini­mum syndi­cal consiste à enre­gis­trer le signal nu de votre guitare élec­trique grâce à un boitier de direct en supplé­ment de la capta­tion « clas­sique » via un micro placé devant l’am­pli. Ceci étant, lorsque le guita­riste utilise certains effets dont le carac­tère sonore fluc­tue forte­ment en fonc­tion du temps (voir épisode précé­dent), il est judi­cieux d’adjoindre une troi­sième prise à tout cela. L’idée est somme toute simple, il suffit de préle­ver d’une façon ou d’une autre une version du signal « sain », c’est-à-dire sans le ou les effets incri­mi­nés, et ce, le plus tard possible dans la chaîne d’ef­fets globale. Seule­ment voilà, la mise en oeuvre de cette méthode est plus compliquée qu’il n’y paraît au premier coup d’oeil… En effet, il n’y a pas qu’une seule et unique façon de procé­der. Tout dépen­dra de deux facteurs : la consti­tu­tion de la chaîne d’ef­fets du guita­riste et le maté­riel dont vous dispo­sez. Pour que vous saisis­siez mieux l’idée géné­rale, j’ai réalisé trois diagrammes illus­trant trois cas de figures diffé­rents. Pour infor­ma­tion, les flèches vertes corres­pondent au trajet du signal « nu », les jaunes au signal « sain » et les rouges au signal le moins « fiable ».

Le premier schéma décrit la situa­tion suivante : l’ef­fet à contour­ner se situe au milieu de la chaîne globale, il convient donc de préle­ver une copie du signal juste avant ce dernier. Pour ce faire, nous utili­sons un boitier de direct afin d’en­voyer le signal « sain » vers l’in­ter­face audio.

Sur ce deuxième schéma, nous voyons que l’ef­fet à contour­ner se situe en bout de la chaîne d’ef­fets globale. Du coup, il est possible de « split­ter » le signal juste avant cet effet grâce à une pédale du type A/B Box et de faire le choix d’en­re­gis­trer le signal « sain » à l’am­pli alors que le signal le moins « fiable » est envoyé vers l’in­ter­face audio via un boîtier de direct.

La dernière illus­tra­tion évoque une situa­tion rencon­trée dans les studios les mieux lotis puisqu’elle néces­site un back­line consé­quent ainsi que deux cabines de prise sépa­rées afin que l’en­re­gis­tre­ment de chacun des amplis guitare ne soit pas perturbé par l’autre. Notez égale­ment qu’ici, l’ef­fet à contour­ner dispose de deux sorties : l’une avec le signal traité et l’autre avec le signal source, comme le proposent certains delays par exemple. Ceci étant, si l’ef­fet incri­miné n’offre pas une telle possi­bi­lité, il suffit alors de « split­ter » le signal juste avant ce dernier, comme illus­tré précé­dem­ment sur le deuxième schéma.

J’au­rais pu conti­nuer long­temps comme ça avec une multi­tude de diagrammes supplé­men­taires pour décrire par exemple le cas des effets placés dans la boucle de l’am­pli, ou bien encore le cas des effets stéréo. Mais à quoi bon ? Il me semble que vous devez à présent avoir saisi l’idée géné­rale : chaque cas sera diffé­rent et il vous faudra donc faire preuve d’in­gé­nio­sité pour arri­ver à vos fins en choi­sis­sant le « routing » le plus adapté à la situa­tion. 

J’en vois déjà certain se dire : « Que c’est compliqué ! Le jeu en vaut-il vrai­ment la chan­delle ? » Eh bien, c’est ce que nous verrons la semaine prochai­ne…