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Pédago
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La réverbe sur la voix et les instruments

Le guide du mixage — 79e partie

Cette semaine, nous resterons du côté pratique de la force en partant à la recherche de nos présets de base pour 5 de nos 9 bus de réverbération.

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Profon­deur de chant

Mine de rien, l’ordre des bus que je vous ai donné la semaine dernière n’a rien d’aléa­toire. En effet, même s’ils influent dans une certaine mesure sur la sensa­tion d’es­pace, les cinq premiers ont plus pour voca­tion de faire corps avec le son des pistes qui les utili­se­ront. Du coup, il semble logique de commen­cer le travail par là avant de s’at­te­ler à l’ef­fet « glue » ainsi qu’au place­ment précis au sein de notre puzzle sonore.

Pour commen­cer, travaillons sur la voix. Pourquoi ? Tout simple­ment parce que dans la musique « moderne », le chant est bien souvent l’élé­ment prin­ci­pal qui doit rete­nir toute l’at­ten­tion de l’au­di­teur. Il est donc normal d’y appor­ter nous-mêmes une atten­tion toute parti­cu­lière. À partir de là, ma façon de travailler se déroule comme suit :

  • Choix de l’al­go­rithme – En géné­ral, je tape dans les Plates pour un côté rugueux et/ou vintage, ou dans les Halls pour quelque chose de plus « neutre »
  • Choix du préset de départ – En fonc­tion de la vision du puzzle sonore
  • Gestion du pré-delay – Pas trop court pour ne pas trop éloi­gner la voix, pas trop long pour conser­ver une sensa­tion de réverbe natu­relle
  • Gestion du decay – Toujours en fonc­tion du tempo ! Il faut que la réverbe aide le chant à respi­rer en rythme avec le titre
  • Dosage de l’équi­libre entre les premières réflexions et le champ diffus – En géné­ral, le préset choisi en guise de base est déjà bien équi­li­bré, mais un léger ajus­te­ment est parfois néces­saire afin de mieux coller aux exigences de la vision du mix
  • « Fine Tuning » – J’en­tends par là le travail avec les égali­seurs, compres­seurs, etc. afin de peau­fi­ner le rendu sonore de cette réver­bé­ra­tion, de sorte qu’elle ne vole jamais la vedette à l’ins­tru­ment qu’elle est censée habiller, à savoir ici le chant, tout en n’em­pié­tant pas non plus sur le reste du mix
  • Affi­nage de l’équi­libre entre les niveaux du signal source et du signal réver­béré via le réglage d’en­voi vers le bus – Ici, tout est une affaire de goût et/ou de cohé­rence avec la vision du puzzle sonore. Discré­tion ou effet clai­re­ment audible, à vous de voir selon la direc­tion artis­tique du morceau

Les goûts et les couleurs

Une fois ce travail effec­tué pour le chant prin­ci­pal, j’ap­plique exac­te­ment la même métho­do­lo­gie pour les 4 bus suivants.

Pour la caisse claire, sachez que j’uti­lise fréquem­ment des algo­rithmes du type Plate, mais c’est vrai­ment une histoire de préfé­rence person­nelle, libre à vous d’al­ler voir ailleurs.

Informatique musicale

En ce qui concerne les instru­ments solistes, s’il y en a, j’aime beau­coup travailler avec le même préset de base que le chant, mais avec un pré-delay et un « fine tuning » diffé­rents. Cette façon de faire apporte une certaine cohé­sion sonore sans pour autant nuire à la diffé­ren­cia­tion soliste/chant. Notez qu’il m’ar­rive égale­ment de préfé­rer à cette réverbe un effet à base de delay lorsque la produc­tion s’y prête.

Enfin, pour les deux bus de colo­ra­tion suivants, j’uti­lise volon­tiers deux réver­bé­ra­tions diamé­tra­le­ment oppo­sées, l’une bien typée sauce Spring ou Plate, et l’autre plus neutre comme une Hall ou une Cham­ber, mais avec quasi­ment les mêmes temps de pré-delay et de decay. Ces bus sont évidem­ment option­nels, mais utili­sés avec discer­ne­ment sur deux ou trois éléments du mix, pas forcé­ment en perma­nence qui plus est, ils peuvent faci­le­ment donner un certain sens du relief et/ou de viva­cité à l’en­semble du morceau puisqu’ils contri­buent à la notion de contraste sonore si chère à mon cœur.

Voilà, c’est tout pour aujour­d’hui. Rendez-vous la semaine prochaine pour la suite de nos aven­tures !

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