réactions au dossier De l'idée au son, du son à l'image
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bonsoir Los Teignos,
je voudrais juste apporter mon témoignage par rapport à vos dires.
Que ça soit pour "Tintin et le secret de la Licorne" ou pour "Rayman Origin's" voire pour "Rayman Legend", Ubisoft, qui m'a confié l'écriture de la musique des jeux sus mentionnés, a toujours donné beaucoup d'importance à la place que devait occuper la musique dans leurs différentes productions.
Aussi, il me semble important de vous signaler que Tintin a été enregistré à Davout avec le Star Pop Orchestra l'année dernière, ainsi que certaines cues pour Rayman Origin's.
Et j'ai enregistré ces jours-ci un orchestre à Skopje pour le prochain Rayman que vous pourrez découvrir dans quelques jours lors du prochain E3, pour la preze Nintendo.
Pour Tintin, je faisais partie de la core team en tant que compositeur et directeur audio, donc il m'est difficile de lire que la musique dans le jeu est la chose que l'on s'occupe en dernier, alors que elle faisait partie de la genèse du processus de création.
Pour passer du long métrage au jeu video, je trouve au contraire que je me sens parfois mieux traité dans le jeu que dans le cinema.
c'était juste un tout petit témoignage Los Teignos, je vous souhaite une bonne continuation, je suis un fervent admirateur de vos éditoriaux
Merci pour ta réponse!
Ce n'était effectivement pas du tout mon intention. Les musiciens de l'est ont une excellente réputation, mais comme le niveau de vie n'est pas le même ici que là-bas, on peut justement avoir à l'est de très bon musiciens pour moins cher. Le seul problème, de ce que j'en sais, c'est que pour tenir des prix encore plus bas, c'est devenu un peu l'usine là-bas : du coup, il faut produire vite, c'est à dire sans forcément prendre le temps pour répéter la pièce à enregistrer comme il serait nécessaire de le faire : encore une fois, tout est question de budget. Avec un gros budget, on peut faire des choses très bien partout par exemple, avec un budget serré, il faut aller à l'est, poser une partition devant un musicien qui la déchiffre et l'enregistre aussi sec. C'est d'ailleurs la même chose pour la fabrication de costumes...
Merci pour l'édito.
Concernant la musique de jeux vidéo, il faut que j'actualise mes dossiers sans doute. Il y a 10 ans de cela, j'avais réalisé pas mal d'interviews de musiciens de jeux vidéo et, en dehors de quelques grosses prods (Medal of Honor confiée à Giacchino par exemple, Nomad Soul avec sa BO de David Bowie), les musiques étaient souvent la dernière chose à être faite dans un jeu, avec un budget très très inférieur à celui du graphisme par exemple (j'ai même d'ailleurs fait une interview du fondateur de Lankhor (Maupiti Siland, le Manoir de Mortevielle) qui, sur un jeu comme Vroom, avait tout fait tout seul (graphisme, code, musique et tous les portages). Les temps ont certes changé et aujourd'hui les jeux vidéos sont devenus une énorme industrie, on voit des 4x3 dans le métro pour promouvoir le dernier Max Payne... Concernant Ubi Soft, je me souviens toutefois qu'effectivement, pour XIII ou Beyond Good & Evil, Rayman 3, il avaient bien fait les choses...
Oui mais... Désolé de le souligner mais sur la masse de jeux publiés chaque année toutes plateformes confondues (on parle de milliers de titres quand même), en dehors des gros titres, on ne voit souvent que de la musique au mètre, à commencer par un paquet de titres qui sortent sur iPhone et qui trustent le marché du jeu vidéo, d'où le côté parent pauvre. Et il y aurait encore beaucoup à dire sur la localisation, confiée dans bien des cas, quand elle est faite, à des acteurs débutants, mal dirigés et enregistrés au fond d'une cave (la mode de la VOST sur certains titres, et si je la préfère à une VF, elle est souvent le fait d'un choix budgétaire). Je me souviens d'ailleurs d'un jeu d'aventure où un imitateur faisait toutes les voix tout seul et, du coup, comme il n'avait pas une palette de dingue, on reconnaissait ici la voix de Balladur, là celle de Chirac ou de Marchais, alors que ça n'avait rien à voir...
N'empêche que voilà : quoi qu'on pense de ce que je dis, on sait maintenant qu'on a un Christophe Heral sur le site. Et crois moi, mon cher Christophe, on va régler tout ça avec une bonne interview. Parce que faire la musique de Tintin à Davout, c'est le genre de choses qui doivent être intéressantes à raconter. Me trompé-je ?
Ah non alors, pas le petit bonhomme rouge. Excuse moi Duch, d'autant que, signalons-le pour ceux qui suivent ce thread, c'est toi qui a filmé les deux vidéos.
Excuse donc, car j'ai pris ce que tu disais comme un commentaire qui n'appelait pas de discussion, vu que je suis d'accord. Je te re-cite, donc, et je réponds.
C'est vrai, d'autant que les instruments virtuels ont vachement progressé depuis l'époque de GigaSampler. En outre, la limite de moyens n'implique pas forcément que le résultat n'est pas bon, car c'est quand même la qualité de la compo le plus important. Mais voilà, en général, un type qui fait de la musique symphonique, il rêve de la voir jouer par un orchestre et pas par des samplers, et dans bien des cas (hors grosses prods donc), ça reste du domaine du rêve parce que c'est hors budget.
D'ailleurs, comme pour souligner que le virtuel n'est pas si à la ramasse que ça, Vincent confie dans l'interview que certaines pistes sont restées virtuelles.
+ moultes aussi. D'ailleurs, pour tout vous dire, mes musiques préférées en jeu vidéo comme en film ne sont pas des musiques symphoniques. Et j'ai souvent du mal avec le Johnwilliamisme hollywoodien qui, depuis quelques années et parce qu'il a un peu trop de disciples, a tourné à la caricature. (D'ailleurs, au risque de me faire flinguer sur ce forum, je crois que John Williams m'emmerde un peu, malgré tout son savoir faire... Pas taper!)
Reste que quand il s'agit de faire de la pop, de l'indus, de l'électro, du jazz (hors big band) ou que sais-je, les problèmes de moyens sont beaucoup moins chiants que dans le cadre du symphonique : un Vangelis qui fait la BO de Blade Runner, ça coute le prix d'un Vangelis, soit le compositeur et rien d'autre que ses synthés. Bon d'accord, ça doit coûter cher, un Vangelis.
surtout pour Beyond Good & Evil
nous pourrons en causer avec le plus grand plaisir !
Anonyme
8413
https://www.youtube.com/watch?v=UAfCddn_0xY&feature=results_main&playnext=1&list=PL8DF447C566DD898F
tu tappes "film score studio" dans youtube 
mpcvore
73
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 21 ans
Anonyme
2727
christophe Heral
5
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 13 ans
Citation de Los :
Il faut dire que la musique, dans les jeux vidéos, c'est vraiment le parent pauvre dont on s'occupe à la toute fin : au mieux du mieux, on paye une session à Prague ou à Budapest pour finaliser le truc, mais on en reste le plus souvent à la Vienna... Quant à enregistrer le truc avec le philharmonique de Londres, c'est juste du domaine du rêve...
bonsoir Los Teignos,
je voudrais juste apporter mon témoignage par rapport à vos dires.
Que ça soit pour "Tintin et le secret de la Licorne" ou pour "Rayman Origin's" voire pour "Rayman Legend", Ubisoft, qui m'a confié l'écriture de la musique des jeux sus mentionnés, a toujours donné beaucoup d'importance à la place que devait occuper la musique dans leurs différentes productions.
Aussi, il me semble important de vous signaler que Tintin a été enregistré à Davout avec le Star Pop Orchestra l'année dernière, ainsi que certaines cues pour Rayman Origin's.
Et j'ai enregistré ces jours-ci un orchestre à Skopje pour le prochain Rayman que vous pourrez découvrir dans quelques jours lors du prochain E3, pour la preze Nintendo.
Pour Tintin, je faisais partie de la core team en tant que compositeur et directeur audio, donc il m'est difficile de lire que la musique dans le jeu est la chose que l'on s'occupe en dernier, alors que elle faisait partie de la genèse du processus de création.
Pour passer du long métrage au jeu video, je trouve au contraire que je me sens parfois mieux traité dans le jeu que dans le cinema.
c'était juste un tout petit témoignage Los Teignos, je vous souhaite une bonne continuation, je suis un fervent admirateur de vos éditoriaux
newjazz
8742
Je poste, donc je suis
Membre depuis 20 ans
Citation de logos :
Citation :
Sinon, question à Los Teignos:
dans l'article, au niveau de la description du matos, tu indiques que le PC de Chevalot n'a pas de carte son. C'est le système Protools HD branché au Mac qui sert d'interface audio-numérique pour l'ensemble de son setup?
C'est exactement ça et de plus l'audio et le midi pour les plug entre le PC et le Mac circulent par la connexion réseau gérée par le Vienna Ensemble Pro. Ca permet de s'affranchir de la carte audio et midi sur le PC ... Vraiment puissant le truc !
Merci pour ta réponse!
Anonyme
2727
300 pistes dans son template, quand je pense que mon cubase il met 5 minutes à s'ouvrir quand j'ai un projet avec 5 kontakts et 2 omnisphères dans les pistes instruments, avec 300 pistes j'ai le temps d'aller mater un film avant de pouvoir bosser!!!!
[ Dernière édition du message le 28/05/2012 à 04:26:06 ]
babaorum
6904
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
C'est clair ! cubase au démarrage c'est un cauchemard 
après peut-être que dans le reportage le temps de chargement a été coupé ? si le réal traine dans le coin il pourra nous dire
Clip Ideal_Sound - 'Bleu orage' by Ideal Sound
[ Dernière édition du message le 28/05/2012 à 07:57:57 ]
urano45
40
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 22 ans
Merci beaucoup Los Teignos pour ce super reportage ! Formidable duo que Vincent et Jean-Felix, un grand merci à vous deux également pour votre envie de partager 
Concernant cubase : j'ai 17 instance de cubase pour un template de 350 pistes. Effectivement , la première session ouverte dans la journée prend environ 5 minutes, par contre les suivantes sont très rapides vu que les samples (tjrs les mêmes) sont en mémoire tampon.
Concernant cubase : j'ai 17 instance de cubase pour un template de 350 pistes. Effectivement , la première session ouverte dans la journée prend environ 5 minutes, par contre les suivantes sont très rapides vu que les samples (tjrs les mêmes) sont en mémoire tampon.
GB_Paris
1605
AFicionado·a
Membre depuis 17 ans
Reportage très intéressant et didactique pour ma part.
Sinon, j'aimerais bien avoir un reportage sur comment produire un bon son (bon niveau, bonne présence dans l'espace, etc), comment faire sonner sa composition, quels outils, quels effets, comment les utiliser, etc.
C'est un domaine que je ne maîtrise pas trop et mes musiques sonnent toujours "maigres" quand je compare à ce que je peux entendre chez d'autres. J'ai gagné en qualité et en présence en revenant à des synthés hardware mais ce n'est pas encore ça.
Merci
Sinon, j'aimerais bien avoir un reportage sur comment produire un bon son (bon niveau, bonne présence dans l'espace, etc), comment faire sonner sa composition, quels outils, quels effets, comment les utiliser, etc.
C'est un domaine que je ne maîtrise pas trop et mes musiques sonnent toujours "maigres" quand je compare à ce que je peux entendre chez d'autres. J'ai gagné en qualité et en présence en revenant à des synthés hardware mais ce n'est pas encore ça.
Merci
Anonyme
22808
newjazz
8742
Je poste, donc je suis
Membre depuis 20 ans
electricbb
444
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 19 ans
electricbb
444
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 19 ans
newjazz
8742
Je poste, donc je suis
Membre depuis 20 ans
Anonyme
77
logos
1550
AFicionado·a
Membre depuis 22 ans
Los Teignos
9781
Administrateur·trice du site
Membre depuis 23 ans
Citation :
Je veux croire que l'intention n'est pas ici de créer une "hiérarchie" entre les différents symphoniques ! Parce que, si c'était le cas, je veux dire que le Symphonique de Prague et celui de Budapest n'ont - et ce depuis plusieurs années maintenant - pas à rougir face à d'autres phalanges européennes plus réputées.
Ce n'était effectivement pas du tout mon intention. Les musiciens de l'est ont une excellente réputation, mais comme le niveau de vie n'est pas le même ici que là-bas, on peut justement avoir à l'est de très bon musiciens pour moins cher. Le seul problème, de ce que j'en sais, c'est que pour tenir des prix encore plus bas, c'est devenu un peu l'usine là-bas : du coup, il faut produire vite, c'est à dire sans forcément prendre le temps pour répéter la pièce à enregistrer comme il serait nécessaire de le faire : encore une fois, tout est question de budget. Avec un gros budget, on peut faire des choses très bien partout par exemple, avec un budget serré, il faut aller à l'est, poser une partition devant un musicien qui la déchiffre et l'enregistre aussi sec. C'est d'ailleurs la même chose pour la fabrication de costumes...
Citation :
bonsoir Los Teignos,
je voudrais juste apporter mon témoignage par rapport à vos dires.
Que ça soit pour "Tintin et le secret de la Licorne" ou pour "Rayman Origin's" voire pour "Rayman Legend", Ubisoft, qui m'a confié l'écriture de la musique des jeux sus mentionnés, a toujours donné beaucoup d'importance à la place que devait occuper la musique dans leurs différentes productions.
Aussi, il me semble important de vous signaler que Tintin a été enregistré à Davout avec le Star Pop Orchestra l'année dernière, ainsi que certaines cues pour Rayman Origin's.
Et j'ai enregistré ces jours-ci un orchestre à Skopje pour le prochain Rayman que vous pourrez découvrir dans quelques jours lors du prochain E3, pour la preze Nintendo.
Pour Tintin, je faisais partie de la core team en tant que compositeur et directeur audio, donc il m'est difficile de lire que la musique dans le jeu est la chose que l'on s'occupe en dernier, alors que elle faisait partie de la genèse du processus de création.
Pour passer du long métrage au jeu video, je trouve au contraire que je me sens parfois mieux traité dans le jeu que dans le cinema.
c'était juste un tout petit témoignage Los Teignos, je vous souhaite une bonne continuation, je suis un fervent admirateur de vos éditoriaux
Merci pour l'édito.
Concernant la musique de jeux vidéo, il faut que j'actualise mes dossiers sans doute. Il y a 10 ans de cela, j'avais réalisé pas mal d'interviews de musiciens de jeux vidéo et, en dehors de quelques grosses prods (Medal of Honor confiée à Giacchino par exemple, Nomad Soul avec sa BO de David Bowie), les musiques étaient souvent la dernière chose à être faite dans un jeu, avec un budget très très inférieur à celui du graphisme par exemple (j'ai même d'ailleurs fait une interview du fondateur de Lankhor (Maupiti Siland, le Manoir de Mortevielle) qui, sur un jeu comme Vroom, avait tout fait tout seul (graphisme, code, musique et tous les portages). Les temps ont certes changé et aujourd'hui les jeux vidéos sont devenus une énorme industrie, on voit des 4x3 dans le métro pour promouvoir le dernier Max Payne... Concernant Ubi Soft, je me souviens toutefois qu'effectivement, pour XIII ou Beyond Good & Evil, Rayman 3, il avaient bien fait les choses...
Oui mais... Désolé de le souligner mais sur la masse de jeux publiés chaque année toutes plateformes confondues (on parle de milliers de titres quand même), en dehors des gros titres, on ne voit souvent que de la musique au mètre, à commencer par un paquet de titres qui sortent sur iPhone et qui trustent le marché du jeu vidéo, d'où le côté parent pauvre. Et il y aurait encore beaucoup à dire sur la localisation, confiée dans bien des cas, quand elle est faite, à des acteurs débutants, mal dirigés et enregistrés au fond d'une cave (la mode de la VOST sur certains titres, et si je la préfère à une VF, elle est souvent le fait d'un choix budgétaire). Je me souviens d'ailleurs d'un jeu d'aventure où un imitateur faisait toutes les voix tout seul et, du coup, comme il n'avait pas une palette de dingue, on reconnaissait ici la voix de Balladur, là celle de Chirac ou de Marchais, alors que ça n'avait rien à voir...
N'empêche que voilà : quoi qu'on pense de ce que je dis, on sait maintenant qu'on a un Christophe Heral sur le site. Et crois moi, mon cher Christophe, on va régler tout ça avec une bonne interview. Parce que faire la musique de Tintin à Davout, c'est le genre de choses qui doivent être intéressantes à raconter. Me trompé-je ?
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Le GIEC chiffre à 3,3 milliards le nombre de victimes du réchauffement climatique. On en parle ?
[ Dernière édition du message le 28/05/2012 à 20:39:52 ]
cheul
29
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 20 ans
Ah oui je veux tout savoir de Cristophe Heral, de son workflow mais aussi de sa formation musicale... quitte à être découragé
Anonyme
22808
Et un vent magnifique du teignos qui ignore mon post en beauté, un. 
+ moultes !
Citation :
Au risque d'enfoncer des portes grandes ouvertes, rappelons que les BO peuvent refléter tous les styles musicaux et ne nécessitent pas forcément d'aller enregistrer 50 pupitres à Prague!
+ moultes !
[ Dernière édition du message le 28/05/2012 à 20:59:24 ]
babaorum
6904
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
Los Teignos
9781
Administrateur·trice du site
Membre depuis 23 ans
Citation :
Et un vent magnifique du teignos qui ignore mon post en beauté, un.
Ah non alors, pas le petit bonhomme rouge. Excuse moi Duch, d'autant que, signalons-le pour ceux qui suivent ce thread, c'est toi qui a filmé les deux vidéos.
Excuse donc, car j'ai pris ce que tu disais comme un commentaire qui n'appelait pas de discussion, vu que je suis d'accord. Je te re-cite, donc, et je réponds.
Citation :
En rester à la vienna ou whatever de virtuel ça ne veut pas dire pour autant que c'est un truc baclé en dernier. Mes 5-6 derniers coups de cœur en bandes son originales sont des BO de jeu vidéo indé, donc certainement pas enregistré avec le philharmonique de Londres. Et pourtant elles étaient d'une qualité incroyable et collaient parfaitement aux jeux en question.
C'est vrai, d'autant que les instruments virtuels ont vachement progressé depuis l'époque de GigaSampler. En outre, la limite de moyens n'implique pas forcément que le résultat n'est pas bon, car c'est quand même la qualité de la compo le plus important. Mais voilà, en général, un type qui fait de la musique symphonique, il rêve de la voir jouer par un orchestre et pas par des samplers, et dans bien des cas (hors grosses prods donc), ça reste du domaine du rêve parce que c'est hors budget.
D'ailleurs, comme pour souligner que le virtuel n'est pas si à la ramasse que ça, Vincent confie dans l'interview que certaines pistes sont restées virtuelles.
Citation :
Au risque d'enfoncer des portes grandes ouvertes, rappelons que les BO peuvent refléter tous les styles musicaux et ne nécessitent pas forcément d'aller enregistrer 50 pupitres à Prague!
+ moultes aussi. D'ailleurs, pour tout vous dire, mes musiques préférées en jeu vidéo comme en film ne sont pas des musiques symphoniques. Et j'ai souvent du mal avec le Johnwilliamisme hollywoodien qui, depuis quelques années et parce qu'il a un peu trop de disciples, a tourné à la caricature. (D'ailleurs, au risque de me faire flinguer sur ce forum, je crois que John Williams m'emmerde un peu, malgré tout son savoir faire... Pas taper!)
Reste que quand il s'agit de faire de la pop, de l'indus, de l'électro, du jazz (hors big band) ou que sais-je, les problèmes de moyens sont beaucoup moins chiants que dans le cadre du symphonique : un Vangelis qui fait la BO de Blade Runner, ça coute le prix d'un Vangelis, soit le compositeur et rien d'autre que ses synthés. Bon d'accord, ça doit coûter cher, un Vangelis.
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Le GIEC chiffre à 3,3 milliards le nombre de victimes du réchauffement climatique. On en parle ?
[ Dernière édition du message le 28/05/2012 à 21:49:32 ]
Anonyme
22808
babaorum > ME:3 ça doit en effet représenter un budget assez colossal, ME:2 c'était déjà plus de 40 millions de $ d'après ce que j'ai lu.
teignos > on est donc complètement d'accord
teignos > on est donc complètement d'accord
Los Teignos
9781
Administrateur·trice du site
Membre depuis 23 ans
Et juste parce que j'aime bien me contredire moi-même, j'ai mis le générique de Starwars en haut de la page, en icono pour la catégorie Son à l'image.
(c'est une des seules images dont la seule vue déclenche le souvenir de la musique qui l'accompagne)
(c'est une des seules images dont la seule vue déclenche le souvenir de la musique qui l'accompagne)
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Le GIEC chiffre à 3,3 milliards le nombre de victimes du réchauffement climatique. On en parle ?
Anonyme
77
christophe Heral
5
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 13 ans
Citation de Los :
Concernant Ubi Soft, je me souviens toutefois qu'effectivement, pour XIII ou Beyond Good & Evil, Rayman 3, il avaient bien fait les choses...
surtout pour Beyond Good & Evil
Citation de Los :
que nenni !
N'empêche que voilà : quoi qu'on pense de ce que je dis, on sait maintenant qu'on a un Christophe Heral sur le site. Et crois moi, mon cher Christophe, on va régler tout ça avec une bonne interview. Parce que faire la musique de Tintin à Davout, c'est le genre de choses qui doivent être intéressantes à raconter. Me trompé-je ?
nous pourrons en causer avec le plus grand plaisir !
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