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Synthés Analos: Quel avenir ?

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Sujet de la discussion Synthés Analos: Quel avenir ?
Bonjour,

Ce Thread fait écho à certains avis cités dernièrement dans Synthés Analos: les Mals Aimés.
En effet, chacun peut y aller de sa réflexion concernant la durabilité ou non de l'engouement pour les synthés analogiques.
Selon vous, est-il envisageable de penser que l'analogique sera de + en + délaissé (cela a peut être déjà commencé ?) au profit des VA et plugs qui ne feront que se perfectionner au fil du temps ?
Au vu de leurs nombreux avantages (souplesse, prix, grande diffusion...), ainsi que d'un réel problême de maintenance des vieux coucous qui ne peut que s'aggraver, cela se peut-il ?
Un engouement pour ces numériques ne vous rappelle t'il pas le même intérêt pour les DX7 et consorts dans les années 80' ?
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621
Ceci dit cé st vrai que l;es gros semble avoir abandonné le creneau. Mais ca fait un moment qu'ils ont abandonné (15 ans ? 20 ans ?).

Probablement car ca coute beaucoup plus cher a l'unité et que les grand eux on plus de frais de publicité , transport (des composants notamment) et que la politque , strategie de l'entreprise est pas la meme. Eux il veulent vendre le plus possible d'un produit fait dans des grosses usines (...) ils on aussi beaucoup grossit depuis qle temps ou ils produisaient des analo, le yamaha d'aujourd'hui c'est pas la meme chose que le yamaha des années 70.

Ben l'analo ca reste d el afabrication en plus petite serie car surement mojns facile
622

Citation : angoleiro, je sais pas trop quoi te répondre...tu manques d'imagination ? Les ellipses te donnent le vertige du coup t'y vois plus très clair ?



me demande bien lequel y voit plus tres clair !!!!
Perso j'ai justedit : etes un peu ridicule avec vos pseudo deduction a deux balles sur la taille des entreprises ou je sais pas quoi....

Les analos existent encore sont encore produits et probablement le seront toujours. Peu importe par qui comment ou pourquoi, c'ets un objet de passion, de haine... Je doute que ca soit à 100% remplacé par des softs, d'ailleurs suffit de sortir un peu et d'aller a des concerts, on voit bien plus d'analo genre moog sur scene que de laptop, pourtant c'est bien plus hciant a transporter
623
Une chose est sur, c'est que les analo ne reviendront jamais au niveau de ses heures de gloires:
Il ya 20-30 ans ont achetait un analo plus souvent comme on achête un tryton aujourd'hui: souvent pour faire un accompagnement basic sans trop préter attention au son même de la machine. Aujourd'hui acheter un analo c'est quasiment toujours une démarche de recherche sonnore.
624
La clientèle a radicalement changé: Le client des magasins de musique aujourd'hui est à 80% un amateur plus ou moins passionné qui joue tout seul dans sa chambrette pour ses oreilles de Narcisse.
Il y a 25-30 ans, le marché était avant tout destiné aux pros. Korg et Roland on changé ça avec leurs premières machines bon marché.

L'amateur bave (et craque financièrement) plus facilement sur les énoooormes possibilités techniques offertes par les machines numériques, même si ça sonne moins bien et si c'est chiant à programmer.

Il est vrai, comme le disait angoleiro, que sur les concerts pros on voit davantage d'instruments de musique que de trucs-à-tout-faire-et-en-plus-à-donner-du-talent.
Et parmi ces instruments électroniques, on voit de plus en plus d'analos: souples, faciles à programmer à la volée, solides, et DU SON, BORDEL!

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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.

625

Hors sujet : Je suis bien d'accord avec vous et je ne suis pas en train de râler...ce que je veux dire c'est que les chances de voir un jour un synthétiseur numérique, hybride ou entièrement analogique naître d'une véritable recherche sont bien minces.

La grande majorité des musiciens préfèrent leurs instruments accoustiques, parce qu'ils mettent naturellement en oeuvre des phénomènes physiques extrêmement complexes à travers une interface claire et expressive (et non une représentation plus ou moins simplifiée, désincarnée par la distinction entre l'objet sonore et sa restitution).

La réalisation sans a priori d'un synthé qui aurait ça en perspective, demanderait beaucoup de temps et de ressources...

626
Yamaha a bien fait un effort significatif en ce sens avec ses VL-1 et VL-7. D'excellents instruments, bien que numériques, à l'interface très intuitive, et au prix, évidemment prohibitif. M'enfin faut savoir ce qu'on veut...

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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.

627
La série VL de Yamaha ne repose pas sur sur la synthèse soustractive mais sur de la modélisation physique ... Ce qui implique l'utilisation du numérique ... Toutefois, il est vrai que cette méthode de synthèse s'avère largement plus crédible que bon nombre de méthodes à base d'échantillons. Hélas, il semblerait que les utilisateurs (le marché....) n'ai pas suffisament répondu, en terme de ventes, à cette innovation .... La technologie est au point mais le portefeuille des acheteurs rechigne .....

En ce qui concerne le domaine analogique pur et dur, le principal écueil est d'ordre conceptuel .... Pour rivaliser avec les synthés numériques polyphoniques (est-il encore besoin de le préciser....?) il faut dupliquer une architecture entière basée sur des composants discrets (diodes, résistances, condos et autres AOP ....) autant de fois qu'il faut pour obtenir un voie de polyphonie supplémentaire .... Dans ces conditions, le prix de la machine analogique polyphonique devient parfaitement prohibitif.
Du coup, l'analogique se cantonne, à de rares exceptions près, dans le registre des machines monophoniques ou bien dans celui des modulaires...
C'est d'ailleurs dans ce dernier domaine que résident, AMHA, les meilleures chances de survie de cette technologie des premiers âges car sa faculté à se spécialiser est bien supèrieure aux technologies numériques ... A ce sujet, il est interressant de noter qu'il n'existe pas de synthés numériques modulaires complets ci ce n'est certains modules offrant de nouvelles possibilités aux architectures modulaires "traditionelles" ....

Ne fallait-il pas sacrifier Dieu lui-même et, par cruauté vis-à-vis de soi-même, adorer la pierre, la bêtise, la lourdeur, le destin, le néant ? F. Nietzsche

628

Citation : A ce sujet, il est interressant de noter qu'il n'existe pas de synthés numériques modulaires complets ci ce n'est certains modules offrant de nouvelles possibilités aux architectures modulaires "traditionelles"



j'ai pas compris ta phrase

POLIRAMA

629

Citation : Il ya 20-30 ans ont achetait un analo plus souvent comme on achête un tryton aujourd'hui: souvent pour faire un accompagnement basic sans trop préter attention au son même de la machine.



il y a 20-30 ans tu sais combien ca coutait un analo ? Probablement plusieurs mois de salaire.
C'etait tres largement plus reservé aux pros qu'aujourd'hui. Donc je doute qu'il y est eu du monde qui achetait un analo comme un triton aujourd'hui. Au contraire.
Aprtes ca a changé avec les sh-101, Juno et autre analo cheap, mais c'est pas forcement des synthés qui ont été prisé a leur sortie.
Non vraiement rien a voir avec l'utilisation d'un Triton.
Ta remarque serait peut etre vrai pour des Rohdes ou des Orgue par contre.
630
Tout à fait d'accord mais je parlais des proportions de ventes et du monde professionnel (auquel je ne fais bien sur pas partie :clin: ). On ne se posait pas la question car il n'y avait que les analos... Mais maitenant c'est vraiment une démarche de recherche de qualité et une mise en valeur du son même.
Il est clair qu'un "accompagnateur clavier proffessionnel" achetait un analo pour faire des nappes et autres sons de synthés et un rhodes pour les piano et un hammond pour les orgue... A l'heure actuelle beaucoup de musiciens accompagnateur se contente de workstations et de VA (certe très pratiques), parfois avec des set biens plus cher que ce qu'il n'en leur faudrait en analo pour sonner 3x mieux (mais là c'est un autre débat). ex (je ne siterais pas le nom mais il commence par un H...) => 2 motifs ES (6 et 8), un triton studio, un Karma, un virus... bilan: 2100+2800+3000+1800+2000...=11700€... pour n'utiliser qu'un dixième des possibilités des machines... pour ce prix y'a de quoi se faire un bon set avec des machines variées et de caractère... Je n'ai rien contre les workstations (j'ai mois-même un ES 6 dont je suis très comptant). Mais de là à en utiliser 4 dont 2 identiques...


Hors sujet : Mekanik Zain un AOP n'est pas un composant discret. :clin: