UTILISATEURS DU CS-40m !
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euh...je viens de me rendre compte d'un truc là...
En fait au niveau des contrôles du VCA j'ai un potentiomètre INITIAL LEVEL,
quand je le mets sur zéro et que je mets la vitesse du LFO au minimum je n'ai plus ce problème de LFO continu ! Et dès que je monte le niveau (du INITIAL LEVEL) le LFO réapparaît...
C'est quoi ce INITIAL LEVEL ? Je ne sais pas si je me fait bien comprendre en tout cas moi je viens de comprendre que ce que je croyais être un problème de batteries ou de condensateur c'est en fait moi qui ai dù tourner cet espèce de INITIAL LEVEL quand la machine etait éteinte et du coup j'ai fait tout ce remue ménage pour RIEN... j'suis qu'une grosse tache !
Ben là j'vais m'coucher ça suffi pour aujourd'hui !
Il nous reste à voir le LFO, quelques contrôles à main gauche, la mise en mémoire/le rappel des sons, et la connectique...
-Le LFO (Low Frequency Oscillator) dispose tout d'abord d'un switch (1) TRIGGER REPEAT/OFF, qui, sur la position REPEAT, retire au clavier le rôle de DECLENCHEMENT (TRIG) du son, et l'attribue au LFO, qui va ainsi répéter le TRIGGER SIGNAL à la fréquence déterminée par le potar (2).
En position OFF, c'est le clavier qui opère cette fonction.
Le potar (3) SPEED DEPTH détermine l'amplitude d'un changement de fréquence du LFO à chaque nouveau TRIG lancé soit par le clavier, soit par le LFO selon la position du switch (1).
La FORME de ce changement de fréquence est déterminée par les paramètres du module EG-VCO.
C'est exactement comme un "GLIDE" qui serait appliqué non au pitch comme d'ordinaire, mais à la vitesse du LFO. Capacité peu commune, qui n'est d'ordinaire disponible que sur des modulaires évolués. On comprend au passage que le LFO du CS40m est en fait un VCLFO (Voltage Controlled Low Frequency Oscillator, Oscillateur Basse Fréquence Contrôlé en variations de Tension).
Encore une possibilité expressive supplémentaire pour cet engin, qui, décidément, avec la possibilité de router les signaux de contrôle émanant de ce fameux EG-VCO vers le PWM, le RINGMOD et le LFO, revêt diablement des airs de son illustre prédécesseur le CS80!
Le switch associé à ce potar détermine le SENS de cette forme d'enveloppe envoyée par l'EG-VCO ("normal" ou "inverse" ).
-A gauche, les sliders "Portamento" et "Sustain" sont assortis chacun d'un switch, qui donne accès à deux modes de gestion du paramètre en question, en fonction de la gestion souhaitée du point de vue de la duophonie.
Le Slider SUSTAIN n'a pas du tout la même fonction que son homonyme dans les EG-VCF ou EG-VCA! Il s'agit plutôt d'un doublon, capable de nuances, celui-ci, des swtiches NORMAL/TIMEx5 présents sur les générateurs d'enveloppes.
Grosso-modo, il allonge sur l'EG-VCA la durée du paramètre RELEASE.
Ainsi placé à main gauche, il permet sur les enveloppes un contrôle plus expressif durant le jeu.
-Les molettes de modulation sont tout à fait classiques, inutile de s'étendre. Noter le switche de routage des signaux de contrôle émanant des molettes, et le second qui permet de sélectionner l'intervalle de la gamme sur lequel la molette de gauche va travailler.
Le petit switch UNISON tout à fait à gauche de la tablette "main gauche" permet tout bêtement de squizzer la duophonie pour faire du CS40m un banal monophonique....
'vois pas trop l'intérêt, sauf si la gestion de la duophonie pédale un peu dans la choucroute et demande une dextérité exceptionnelle digne de Gérard Majax....chais pas...
A demain
Je suis désolé de ne sans doute pas avoir le temps aujourd'hui de finir ce boulot à propos du CS40m: je dois tester qqch...
/synthe-analogique/rsf/BlackBox/forums/t.192185,comment-ca-marche-ca-marche-avec-un-ms10-hertz-octave.html
Bien entendu, SY, te voici disqualifié pour participer au jeu sur OSS!
Anonyme
1129
euh...je viens de me rendre compte d'un truc là...En fait au niveau des contrôles du VCA j'ai un potentiomètre INITIAL LEVEL,
quand je le mets sur zéro et que je mets la vitesse du LFO au minimum je n'ai plus ce problème de LFO continu ! Et dès que je monte le niveau (du INITIAL LEVEL) le LFO réapparaît...
C'est quoi ce INITIAL LEVEL ? Je ne sais pas si je me fait bien comprendre en tout cas moi je viens de comprendre que ce que je croyais être un problème de batteries ou de condensateur c'est en fait moi qui ai dù tourner cet espèce de INITIAL LEVEL quand la machine etait éteinte et du coup j'ai fait tout ce remue ménage pour RIEN... j'suis qu'une grosse tache !
Ben là j'vais m'coucher ça suffi pour aujourd'hui !
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Confiance! Tout va s'arranger!(je vois ton pb...) 
Là il est trop tard, je rentre d'une soirée chiante...
A demain.
Là il est trop tard, je rentre d'une soirée chiante...
A demain.
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
Anonyme
1129
...suis là 
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Salut, me voici enfin (levé tard, monté un meuble, etc... 
).
Bon, si tu en es au même pb qu'hier, tu dois avoir une modulation qui traîne qqpart.
Commence par aller page 8 du manuel. Tu y trouveras ce qui est appelé BASIC SETTING, un ensemble de réglages de base. Reproduis-les sur ton synthé: le pb doit cesser.
Explication du problème: Le son continu provient du potar INITIAL LEVEL, qui doit normalement se trouver à 0. Quand tu le montes, c'est comme si une touche du clavier était enfoncée...le "GATE" est contourné.
Pour la modulation, tu dois déterminer à l'écoute si elle est appliquée sur la hauteur de note (VIBRATO), sur le timbre (WHAWHA) ou sur le volume (TREMOLO).
Ton synthé comporte trois section essentielles: VCO (émission de l'onde), VCF (filtrage), VCA (amplification).
Chacun de ces modules comporte un LFO, ou générateur de modulation.
Dans la section "MODULATION" de chaque module, tu as deux potars: un pour sélectionner la forme de modulation (sélecteur), l'autre pour déterminer l'intensité (profondeur) de la modulation appliquée au module (DEPTH). Si ce potar est à 0, aucune modulation n'est appliquée au module concerné; elle apparaît et s'intensifie à mesure que tu le tournes vers la droite.
Essaie donc de manipuler le potar DEPTH dans chaque module. Si à 0 la modulation ne disparaît pas, ton synthé a une panne.
Essaie tout ça et donne des nouvelles. Je jetterai un oeil cet APM, et reviendrait t'expliquer le fonctionnnement du VCA.
A+
).Bon, si tu en es au même pb qu'hier, tu dois avoir une modulation qui traîne qqpart.
Commence par aller page 8 du manuel. Tu y trouveras ce qui est appelé BASIC SETTING, un ensemble de réglages de base. Reproduis-les sur ton synthé: le pb doit cesser.
Explication du problème: Le son continu provient du potar INITIAL LEVEL, qui doit normalement se trouver à 0. Quand tu le montes, c'est comme si une touche du clavier était enfoncée...le "GATE" est contourné.
Pour la modulation, tu dois déterminer à l'écoute si elle est appliquée sur la hauteur de note (VIBRATO), sur le timbre (WHAWHA) ou sur le volume (TREMOLO).
Ton synthé comporte trois section essentielles: VCO (émission de l'onde), VCF (filtrage), VCA (amplification).
Chacun de ces modules comporte un LFO, ou générateur de modulation.
Dans la section "MODULATION" de chaque module, tu as deux potars: un pour sélectionner la forme de modulation (sélecteur), l'autre pour déterminer l'intensité (profondeur) de la modulation appliquée au module (DEPTH). Si ce potar est à 0, aucune modulation n'est appliquée au module concerné; elle apparaît et s'intensifie à mesure que tu le tournes vers la droite.
Essaie donc de manipuler le potar DEPTH dans chaque module. Si à 0 la modulation ne disparaît pas, ton synthé a une panne.
Essaie tout ça et donne des nouvelles. Je jetterai un oeil cet APM, et reviendrait t'expliquer le fonctionnnement du VCA.
A+
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
Anonyme
1129
Yes ! ça marche 
, quel soulagement !
Donc ça ce confirme c'est bien moi qui avais créé ce problème (qui n'en étais pas'un !).
Je me disais bien que ça ne pouvait pas être grave, on voit que c'est une machine qui n'a pas souffert...
Le papy qui l'avait avant était le premier propriétaire et je pense pas qu'il ai fait du live !
Et dire que j'étais prêt à l'envoyer chez Yamaha en Allemagne... ah y's aurai bien rigolé les bosch !
Bon ben bon appétit, à tout à l'heure...
(moi je vais faire une petite sieste )
, quel soulagement !Donc ça ce confirme c'est bien moi qui avais créé ce problème (qui n'en étais pas'un !).
Je me disais bien que ça ne pouvait pas être grave, on voit que c'est une machine qui n'a pas souffert...
Le papy qui l'avait avant était le premier propriétaire et je pense pas qu'il ai fait du live !
Et dire que j'étais prêt à l'envoyer chez Yamaha en Allemagne... ah y's aurai bien rigolé les bosch !
Bon ben bon appétit, à tout à l'heure...
(moi je vais faire une petite sieste
)oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
On a vu le VCO (émission de l'onde) et le VCF (filtrage soustractif), il reste le VCA (amplification).
Imagine un ampli que l'on manoeuvrerait non en ajustant des potars, mais en lui adressant des tensions électriques plus ou moins fortes...
Bin ça existe, c'est un VCA (Voltage Controlled Amplifier)!
L'organe de communication privilégiée avec le VCA, sur ton synthé, c'est l'EG (générateur d'enveloppe).
Les EGs du CS ont 4 "segments" appelés A (Attack, attaque), D (Decay, atténuation), S (Sustain, niveau de maintien), et R (Release, relâchement).
Pour bien comprendre comment ça marche, il faut commencer par le Sustain. Ce slider règle le volume auquel le son doit se stabiliser à l'enfoncement d'une touche.
Ensuite, l'Attack détermine le temps que va mettre le VCA pour parvenir au volume maxi, déterminé par le potar de volume général du synthé(0=instantanné, en fait quelques millisecondes, et 10= temps prolongé, quelques secondes, c'est-à-dire que le son va monter lentement).
Imagine que tu n'aies pas positionné le Sustain au volume maxi, mais à 5, mi-course. Le volume sera donc la moitié du volume déterminé par le volume général du synthé.
Là intervient le Decay, qui détermine le temps que va mettre le VCA pour REDESCENDRE au niveau déterminé par le Sustain.
Ces trois précédents paramètres n'agissent et ne se développent pleinement que tant qu'une touche est maintenue enfoncée.
Le dernier paramètre (Release) opère dès que la touche est relâchée. Il détermine le temps que va mettre le VCA pour atteindre le volume 0.
Il existe un autre outil pour donner des ordres au VCA, que tu connais déjà puisque tu lui dois les sueurs froides d'hier: l'INITIAL LEVEL!
Voilà, tu as toute la chaîne de base, qui te permet de déterminer la hauteur et la "forme" du son (VCO), sa "couleur" (VCF), et son amplitude (VCA).
Nous en sommes pour l'instant au son, disons, "statique".
Demain APM, je reviendrai sur chaque module en détail, et nous pourrons commencer à travailler plus subtilement en utilisant les possibilités de MODULATION du son ainsi "sculpté", modulation cyclique par les LFO (Low Frequency Oscillator) ou modulation "tactile" par les enveloppes.
En attendant, remets ta machine en état de BASIC SETTING (manuel page 8), et excerce toi à tirer le maximum de variété de ce que nous avons déjà vu.
(si d'autres débutants suivent ce tuto, il est valable pour la quasi totalité des synthés analogiques, qu'ils soient mono ou polyphoniques...L'appellation des contrôles peut varier selon les marques et les époques, mais globalement ces organes se retrouvent sur tous les instruments analogiques, jusqu'aux plus récents).
A demain.
Imagine un ampli que l'on manoeuvrerait non en ajustant des potars, mais en lui adressant des tensions électriques plus ou moins fortes...
Bin ça existe, c'est un VCA (Voltage Controlled Amplifier)!
L'organe de communication privilégiée avec le VCA, sur ton synthé, c'est l'EG (générateur d'enveloppe).
Les EGs du CS ont 4 "segments" appelés A (Attack, attaque), D (Decay, atténuation), S (Sustain, niveau de maintien), et R (Release, relâchement).
Pour bien comprendre comment ça marche, il faut commencer par le Sustain. Ce slider règle le volume auquel le son doit se stabiliser à l'enfoncement d'une touche.
Ensuite, l'Attack détermine le temps que va mettre le VCA pour parvenir au volume maxi, déterminé par le potar de volume général du synthé(0=instantanné, en fait quelques millisecondes, et 10= temps prolongé, quelques secondes, c'est-à-dire que le son va monter lentement).
Imagine que tu n'aies pas positionné le Sustain au volume maxi, mais à 5, mi-course. Le volume sera donc la moitié du volume déterminé par le volume général du synthé.
Là intervient le Decay, qui détermine le temps que va mettre le VCA pour REDESCENDRE au niveau déterminé par le Sustain.
Ces trois précédents paramètres n'agissent et ne se développent pleinement que tant qu'une touche est maintenue enfoncée.
Le dernier paramètre (Release) opère dès que la touche est relâchée. Il détermine le temps que va mettre le VCA pour atteindre le volume 0.
Il existe un autre outil pour donner des ordres au VCA, que tu connais déjà puisque tu lui dois les sueurs froides d'hier: l'INITIAL LEVEL!
Voilà, tu as toute la chaîne de base, qui te permet de déterminer la hauteur et la "forme" du son (VCO), sa "couleur" (VCF), et son amplitude (VCA).
Nous en sommes pour l'instant au son, disons, "statique".
Demain APM, je reviendrai sur chaque module en détail, et nous pourrons commencer à travailler plus subtilement en utilisant les possibilités de MODULATION du son ainsi "sculpté", modulation cyclique par les LFO (Low Frequency Oscillator) ou modulation "tactile" par les enveloppes.
En attendant, remets ta machine en état de BASIC SETTING (manuel page 8), et excerce toi à tirer le maximum de variété de ce que nous avons déjà vu.
(si d'autres débutants suivent ce tuto, il est valable pour la quasi totalité des synthés analogiques, qu'ils soient mono ou polyphoniques...L'appellation des contrôles peut varier selon les marques et les époques, mais globalement ces organes se retrouvent sur tous les instruments analogiques, jusqu'aux plus récents).
A demain.
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
Anonyme
1129
Anonyme
737
Ory, tu as (TR) 808 messages à ton actif. Tu as gagné une BAR analogique. 
Non, je voulais juste dire que c'est bien sympa ton tuto sur le CS-40m, m'enfin sur la synthèse soustractive. C'est effectivement utilisable avec pratiquement nimporte quel analogique. J'avais aussi un peu de peine au début. Surtout avec le Jupiter 6 et ses nombreuses possibilités de modulations. L'Oberheim ou le MS-20 sont plus simples à ce niveau...
Par contre, tous les utilitaires de DX-7, je vous demanderais de contacter Brian Eno. Lui seul possède un tuto pour ce synthé. Téléchargeable, mais lourd (5'600 GB)
Non, je voulais juste dire que c'est bien sympa ton tuto sur le CS-40m, m'enfin sur la synthèse soustractive. C'est effectivement utilisable avec pratiquement nimporte quel analogique. J'avais aussi un peu de peine au début. Surtout avec le Jupiter 6 et ses nombreuses possibilités de modulations. L'Oberheim ou le MS-20 sont plus simples à ce niveau...
Par contre, tous les utilitaires de DX-7, je vous demanderais de contacter Brian Eno. Lui seul possède un tuto pour ce synthé. Téléchargeable, mais lourd (5'600 GB)
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Spooky: Ha ha, j'avais pô vu, hé! Bin si jeune ma buse (rapace diurne de la famille des...), ta "Téhair Oui sent l'huître", c'est du Roland tardif, là, non? Avec un son pourri, quoi, hein? Bin tu la gardes, na! 
Blague à part, j'ai rencontré un pote aujourd'hui qui va me passer sa MC 202 pour réparation (une tite crotte sur le potar de volume...en plus c'est mal construit, pfff...
)...
BON!
Revenons à nos boutons:
Descendons plus avant dans les mystères des VCOs du CS40m:
Récapitulons, le (1) est le PITCH, pour accorder; le (2) est le sélecteur de hauteur de son ; le (3) est le sélecteur de forme d'onde.
Dessous, il s'agit de MODULER l'onde ainsi créée.
Le (4) sélectionne la forme d'onde selon laquelle le LFO va moduler cycliquement la hauteur de la note, et le (5) en détermine la profondeur, ou amplitude. Ces deux knobs te permettent d'appliquer un effet de vibrato.
Note l'effet de la position S/H (un classique! ).
En-dessous des VCOs, tu as un module appelé EG-VCO. Quand le sélecteur (4) d'un VCO est sur la position "EG+" ou "EG-", attention, la modulation du pitch va être asservie à la position des deux sliders de cet EG-VCO! Tu vas donc obtenir à chaque enfoncement d'une touche un effet de glissando automatique, dont les paramètres temporels (vitesse d'attaque et de chûte) sont réglés par les deux sliders correspondants, et l'amplitude par le potar DEPTH (5)qu'on a déjà vu! Ca ça permet d'obtenir en live des sons bien classieux! Le manuel dit que cet EG-VCO a aussi un "effet temporel" sur le LFO et le RING MODULATOR, mais là je ne comprends pas trop....Tu essaieras, et tu reviendras dire ce que tu auras constaté...
Le (6) ne fonctionne que si tu as sélectionné en (3) l'onde carrée. Il en détermine la "largeur"...l'explication théorique serait un peu longue et compliquée...retenons que sur les positions 0% et 90%, le son est très "resserré", disons "aigre", et que la totale plénitude des harmoniques, le fameux son "creux" des hautbois, clarinettes etc..., est donnée par la position 50%.
Pour les deux knobs (7), accroche-toi, c'est plus compliqué, mais tellement délicieux!
Quand tu auras essayé le potar (6), tu auras dans l'oreille un des sons les plus appétissants dont un synthé analogique soit capable: le PWM. Sur les vieux KORGs antérieurs à la série MS, cette fonction était appelée CHORUS, c'est dire de quoi il s'agit!
Bin cette variation si délectable peut être opérée de manière automatique, ce qui est bien pratique, parceque sinon pour profiter de cet effet, il faudrait faire sans arrêt "zouiiiin-zouiiiin" d'une main avec le potar, et on en aurait vite marre!
Le premier knob de cette section (7) sélectionne donc si cette modulation est confiée au LFO ou à l'EG-VCO, déjà vu plus haut. Chouette, non?
Et, tu l'auras deviné, le second potar détermine la profondeur de cette modulation.
Et là tu te régales!
Terminons ce chapitre sur les VCOs avec une véritable apothéose sonore: le RING MODULATOR.
Ce module est situé à droite de l'EG-VCO.
Le switch (1) est un banal ON/OFF.
Le potar (2) détermine l'amplitude de cette modulation, qui consiste, pour faire simple, en une "multiplication" de la fréquence du VCO2 par celle du VCO1.C'est un effet absolument fabuleux, qui permet d'obtenir des sons voilés ou distordus, métalliques ou soyeux, etc...
Note que le rendu varie énormément, puisqu'il est lié à la base aux ondes délivrées par les VCOs, selon les formes et hauteurs d'ondes sélectionnées dans les deux VCOs! Là c'est carrément 
!!!!!
Bien redescendons sur terre pour terminer avec le potar (3), le petit bougre, qui permet de faire varier la VITESSE d'évolution de cet effet....C'est que ce module est lié soit au LFO, soit à l'EG-VCO, ce qui permet de lui appliquer les mêmes variations qu'au PWM, pour un résultat sonore tout à fait différent.(tu peux aussi cumuler les deux, si tu n'as rien contre le vol stratosphérique! )
Concernant cette liaison à l'EG-VCO, tu auras déjà compris l'utilité du dernier switch de ce module, qui permet, comme déjà vu dans la section PWM ou VCO mod, d'appliquer la "forme" d'enveloppe déterminée par les sliders de l'EG-VCO, ou son inverse au choix...
Nom de dieu, mes chapitres sont de plus en plus longs...J'espère qu'ils ne sont pas de plus en plus confus...
A demain pour un chapitre tout aussi détaillé à propos du VCF...
Ha ha, j'avais pô vu, hé! Bin si jeune ma buse (rapace diurne de la famille des...), ta "Téhair Oui sent l'huître", c'est du Roland tardif, là, non? Avec un son pourri, quoi, hein? Bin tu la gardes, na! Blague à part, j'ai rencontré un pote aujourd'hui qui va me passer sa MC 202 pour réparation (une tite crotte sur le potar de volume...en plus c'est mal construit, pfff...
)...BON!
Revenons à nos boutons:
Descendons plus avant dans les mystères des VCOs du CS40m:
Récapitulons, le (1) est le PITCH, pour accorder; le (2) est le sélecteur de hauteur de son ; le (3) est le sélecteur de forme d'onde.
Dessous, il s'agit de MODULER l'onde ainsi créée.
Le (4) sélectionne la forme d'onde selon laquelle le LFO va moduler cycliquement la hauteur de la note, et le (5) en détermine la profondeur, ou amplitude. Ces deux knobs te permettent d'appliquer un effet de vibrato.
Note l'effet de la position S/H (un classique!
).En-dessous des VCOs, tu as un module appelé EG-VCO. Quand le sélecteur (4) d'un VCO est sur la position "EG+" ou "EG-", attention, la modulation du pitch va être asservie à la position des deux sliders de cet EG-VCO! Tu vas donc obtenir à chaque enfoncement d'une touche un effet de glissando automatique, dont les paramètres temporels (vitesse d'attaque et de chûte) sont réglés par les deux sliders correspondants, et l'amplitude par le potar DEPTH (5)qu'on a déjà vu! Ca ça permet d'obtenir en live des sons bien classieux!
Le manuel dit que cet EG-VCO a aussi un "effet temporel" sur le LFO et le RING MODULATOR, mais là je ne comprends pas trop....Tu essaieras, et tu reviendras dire ce que tu auras constaté...Le (6) ne fonctionne que si tu as sélectionné en (3) l'onde carrée. Il en détermine la "largeur"...l'explication théorique serait un peu longue et compliquée...retenons que sur les positions 0% et 90%, le son est très "resserré", disons "aigre", et que la totale plénitude des harmoniques, le fameux son "creux" des hautbois, clarinettes etc..., est donnée par la position 50%.
Pour les deux knobs (7), accroche-toi, c'est plus compliqué, mais tellement délicieux!
Quand tu auras essayé le potar (6), tu auras dans l'oreille un des sons les plus appétissants dont un synthé analogique soit capable: le PWM. Sur les vieux KORGs antérieurs à la série MS, cette fonction était appelée CHORUS, c'est dire de quoi il s'agit!
Bin cette variation si délectable peut être opérée de manière automatique, ce qui est bien pratique, parceque sinon pour profiter de cet effet, il faudrait faire sans arrêt "zouiiiin-zouiiiin" d'une main avec le potar, et on en aurait vite marre!
Le premier knob de cette section (7) sélectionne donc si cette modulation est confiée au LFO ou à l'EG-VCO, déjà vu plus haut. Chouette, non?
Et, tu l'auras deviné, le second potar détermine la profondeur de cette modulation.
Et là tu te régales!
Terminons ce chapitre sur les VCOs avec une véritable apothéose sonore: le RING MODULATOR.
Ce module est situé à droite de l'EG-VCO.
Le switch (1) est un banal ON/OFF.
Le potar (2) détermine l'amplitude de cette modulation, qui consiste, pour faire simple, en une "multiplication" de la fréquence du VCO2 par celle du VCO1.C'est un effet absolument fabuleux, qui permet d'obtenir des sons voilés ou distordus, métalliques ou soyeux, etc...
Note que le rendu varie énormément, puisqu'il est lié à la base aux ondes délivrées par les VCOs, selon les formes et hauteurs d'ondes sélectionnées dans les deux VCOs! Là c'est carrément
!!!!!Bien redescendons sur terre pour terminer avec le potar (3), le petit bougre, qui permet de faire varier la VITESSE d'évolution de cet effet....C'est que ce module est lié soit au LFO, soit à l'EG-VCO, ce qui permet de lui appliquer les mêmes variations qu'au PWM, pour un résultat sonore tout à fait différent.(tu peux aussi cumuler les deux, si tu n'as rien contre le vol stratosphérique!
)Concernant cette liaison à l'EG-VCO, tu auras déjà compris l'utilité du dernier switch de ce module, qui permet, comme déjà vu dans la section PWM ou VCO mod, d'appliquer la "forme" d'enveloppe déterminée par les sliders de l'EG-VCO, ou son inverse au choix...
Nom de dieu, mes chapitres sont de plus en plus longs...J'espère qu'ils ne sont pas de plus en plus confus...A demain pour un chapitre tout aussi détaillé à propos du VCF...
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
Anonyme
1129
Salut Ory,
Bon apparemment au niveau de "l'effet temporel" du EG-VCO sur le LFO et sur le RING MODULATOR j'ai constaté que suivant le positionnement de l'ATTACK TIME et du DECAY TIME du EG-VCO ceux ci influencent la vitesse (SPEED) du LFO et du RING MODULATOR au moment ou une note est jouée. Réglé de maniére subtile ou bien de façon extrême ça fait de leffet !
Ce que je conseil (si je peux me permettre) avec cette fonction c'est de jouer avec le potentiométre BRILLANCE, là aussi effet garantit (surtout avec le RING MODULATOR) et en ayant avant bien possitioné les potentiométres CUT OFF FREQ et RESONANCE au niveau du VCF.... parce que les filtres du CS sont
ps: tes chapitres ne sont pas trop confus mais moi je suis un peu lent à la détente
Bon apparemment au niveau de "l'effet temporel" du EG-VCO sur le LFO et sur le RING MODULATOR j'ai constaté que suivant le positionnement de l'ATTACK TIME et du DECAY TIME du EG-VCO ceux ci influencent la vitesse (SPEED) du LFO et du RING MODULATOR au moment ou une note est jouée. Réglé de maniére subtile ou bien de façon extrême ça fait de leffet !
Ce que je conseil (si je peux me permettre) avec cette fonction c'est de jouer avec le potentiométre BRILLANCE, là aussi effet garantit (surtout avec le RING MODULATOR) et en ayant avant bien possitioné les potentiométres CUT OFF FREQ et RESONANCE au niveau du VCF.... parce que les filtres du CS sont
ps: tes chapitres ne sont pas trop confus mais moi je suis un peu lent à la détente
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Bonjour!
Me revoici pour le VCF (Voltage Controlled Filter, filtre commandé en variations de tension).
Tu commences à comprendre le principe des modules analogiques: toutes leurs fonctions sont pilotées par des variations de tension (voltage).
Je ne sais pas pour ton CS40m, mais j'ai un CS15 (sans mémoires ni ring mod), qui, lui, travaille à l'instar des Korg MS, sur une plage de 0v à +5v.
C'est à dire que la plage totale des fréquences que les VCOs sont capables de balayer, la plage totale des harmoniques que le filtre est capable de sélectionner, la plage totale de volume que l'ampli est capable de produire, tout celà s'opère entre 0v et +5v.
D'autres synthés, principalement anglais et américains, travaillent plutôt sur des plages de 0v à +12 ou 15v.
Donc ce filtre comporte un potar (1) de Cutoff (littéralement "découpage", ce qui explique bien l'opération), dont j'ai déjà expliqué le fonctionnnement.
A l'endroit de la "coupure" dans le spectre, il est possible de rajouter des harmoniques; il s'agit du potar (2)RESONANCE. Sur la plupart des autres synthés, ce paramètre, poussé au maxi, ajoute tellement d'harmoniques qu'il se produit un effet de feedback, et que le filtre se met à sonner de lui-même, se comportant alors comme un oscillateur supplémentaire qu'il est possible d'asservir à la tension délivrée par le clavier, ce qui lui permet d'être synchronisé avec les oscillateurs "normaux"...
Pour une raison inconnue, mais de toutes façons saugrenue, les concepteurs du filtre (qui équipe TOUTE la gamme CS, du modeste CS01 au monstrueux CS80) ont intégré au circuit VCF un dispositif de compensation automatique qui empèche son auto-oscillation .
Il est absolument impossible de le modifier , car il s'agit malheureusement d'un Circuit Intégré, une puce...
C'est bien dommage...
Bon, sans être un foudre de guerre (comme le filtre Moog à variable d'état, qui équipe les terribles modulaires de la série 55, ou le fameux KORG35, qui équipe la plupart des vieux Korgs antérieurs au MS20 ), ce filtre CS a tout de même sa petite personnalité, qu'on peut trouver excellente pour certains usages! Pour en tirer toute la sève, il n'est pas inutile de pousser un peu les basses sur l'ampli où le synthé est connecté.
Le switch (3) permet de sélectionner la forme d'action du filtre.
HP en fait un filtre "passe-haut", c'est-à dire qu'il va laisser passer les hautes fréquences, donc couper les basses à mesure que tu tournes le potar vers la droite. On obtient avec ça des sons aigres, métalliques, souvent utilisés en musiques "acid", "house", etc...
LP agit de façon inverse: filtre "passe-bas", qui coupe donc les hautes fréquences à mesure que l'on tourne, cette fois, le potar CUTOFF vers la gauche.
BP signifie "Band Pass ", c'est à dire qu'il laisse passer le MILIEU du spectre, sous forme d'une bande plus ou moins LARGE. En fait, l'action consiste à tailler dans le spectre A LA FOIS les hautes et les basses fréquences.
Comme tu as compris l'usage et le principe des potars de modulation dans le module VCO, la fonction des potars (4) et (5) du VCF n'est plus un mystère! ('tain, je viens d'économiser 20 lignes d'un coup, là! )
Sous le module VCF, tu as un EG à 4 segments, reprenent exactement les fonctions de l'EG-VCA dont on a déjà parlé. Il va nous permettre de comprendre l'utilité du poter (6) du VCF:
Tu te rappeles l'explication de la modulation du PWM ou du RINGMOD par l'enveloppe à deux segments EG-VCO...
Eh bien il est possible de moduler l'action du CUTOFF du filtre grâce à cet EG-VCF.
Concrètement, ça permet d'ajouter énormément de dynamique et d'expressivité au toucher du clavier.
Tu règles la forme de l'enveloppe que tu souhaites appliquer au filtre, puis tu en détermines l'amplitude avec le potar (6).
Mon préliminaire résumatoire ( ) à propos du fonctionnement en variations de tension des modules analogiques, va nous permettre de comprendre l'utilité et le fonctionnement du switch (7).
Le clavier d'un instrument analogique est un dispositif mécanique et électrique qui délivre une tension (exprimée en Volts) PROPORTIONNELLE à la hauteur de la touche actionnée.
Cette tension est habituellement appliquée de façon prioritaire aux VCOs, ce qui permet de jouer de la musique !
Mais il est aussi possible d'assigner cette tension délivrée par le clavier à d'autres modules, afin d'utiliser le clavier comme n'importe quel potar, et ainsi de faire varier des paramètres du son autres que la fréquence (hauteur) en même temps que celle-ci.
Sur les synthés modulaires (Moog 55, AKS, MS20, ARP2600, etc...), on peut physiquement récupérer la tension délivrée par le clavier et la connecter à n'importe quel(s) autre(s) module(s).
Sur ton CS40m, il est possible d'opérer ce qu'on appelle un "keyboard tracking" (suivi de clavier) sur le cutoff du filtre, ce qui te permet d'avoir un timbre plus sourd sur les basses et plus brillant sur les aigus.
On peut aimer...personnellement, je déteste! Et je suis bien malheureux que cette fonction ne puisse pas être débrayée sur mon CS15. Il faudra que je me décide à l'opérer un de ces 4....
Pour finir sur le VCF, tu as remarqué la présence à main gauche d'un potar BRILLIANCE...Ce n'est qu'un doublon du CUTOFF FREQUENCY du module VCF. Il a la même action exactement, et te permet d'avoir ce contrôle plus facilement accessible près des molettes de modulation, dont nous parlerons une autre fois.
A demain!
Me revoici pour le VCF (Voltage Controlled Filter, filtre commandé en variations de tension).
Tu commences à comprendre le principe des modules analogiques: toutes leurs fonctions sont pilotées par des variations de tension (voltage).
Je ne sais pas pour ton CS40m, mais j'ai un CS15 (sans mémoires ni ring mod), qui, lui, travaille à l'instar des Korg MS, sur une plage de 0v à +5v.
C'est à dire que la plage totale des fréquences que les VCOs sont capables de balayer, la plage totale des harmoniques que le filtre est capable de sélectionner, la plage totale de volume que l'ampli est capable de produire, tout celà s'opère entre 0v et +5v.
D'autres synthés, principalement anglais et américains, travaillent plutôt sur des plages de 0v à +12 ou 15v.
Donc ce filtre comporte un potar (1) de Cutoff (littéralement "découpage", ce qui explique bien l'opération), dont j'ai déjà expliqué le fonctionnnement.
A l'endroit de la "coupure" dans le spectre, il est possible de rajouter des harmoniques; il s'agit du potar (2)RESONANCE. Sur la plupart des autres synthés, ce paramètre, poussé au maxi, ajoute tellement d'harmoniques qu'il se produit un effet de feedback, et que le filtre se met à sonner de lui-même, se comportant alors comme un oscillateur supplémentaire qu'il est possible d'asservir à la tension délivrée par le clavier, ce qui lui permet d'être synchronisé avec les oscillateurs "normaux"...
Pour une raison inconnue, mais de toutes façons saugrenue, les concepteurs du filtre (qui équipe TOUTE la gamme CS, du modeste CS01 au monstrueux CS80) ont intégré au circuit VCF un dispositif de compensation automatique qui empèche son auto-oscillation .
Il est absolument impossible de le modifier , car il s'agit malheureusement d'un Circuit Intégré, une puce...
C'est bien dommage...
Bon, sans être un foudre de guerre (comme le filtre Moog à variable d'état, qui équipe les terribles modulaires de la série 55, ou le fameux KORG35, qui équipe la plupart des vieux Korgs antérieurs au MS20
), ce filtre CS a tout de même sa petite personnalité, qu'on peut trouver excellente pour certains usages! Pour en tirer toute la sève, il n'est pas inutile de pousser un peu les basses sur l'ampli où le synthé est connecté.Le switch (3) permet de sélectionner la forme d'action du filtre.
HP en fait un filtre "passe-haut", c'est-à dire qu'il va laisser passer les hautes fréquences, donc couper les basses à mesure que tu tournes le potar vers la droite. On obtient avec ça des sons aigres, métalliques, souvent utilisés en musiques "acid", "house", etc...
LP agit de façon inverse: filtre "passe-bas", qui coupe donc les hautes fréquences à mesure que l'on tourne, cette fois, le potar CUTOFF vers la gauche.
BP signifie "Band Pass ", c'est à dire qu'il laisse passer le MILIEU du spectre, sous forme d'une bande plus ou moins LARGE. En fait, l'action consiste à tailler dans le spectre A LA FOIS les hautes et les basses fréquences.
Comme tu as compris l'usage et le principe des potars de modulation dans le module VCO, la fonction des potars (4) et (5) du VCF n'est plus un mystère! ('tain, je viens d'économiser 20 lignes d'un coup, là!
)Sous le module VCF, tu as un EG à 4 segments, reprenent exactement les fonctions de l'EG-VCA dont on a déjà parlé. Il va nous permettre de comprendre l'utilité du poter (6) du VCF:
Tu te rappeles l'explication de la modulation du PWM ou du RINGMOD par l'enveloppe à deux segments EG-VCO...
Eh bien il est possible de moduler l'action du CUTOFF du filtre grâce à cet EG-VCF.
Concrètement, ça permet d'ajouter énormément de dynamique et d'expressivité au toucher du clavier.
Tu règles la forme de l'enveloppe que tu souhaites appliquer au filtre, puis tu en détermines l'amplitude avec le potar (6).
Mon préliminaire résumatoire (
) à propos du fonctionnement en variations de tension des modules analogiques, va nous permettre de comprendre l'utilité et le fonctionnement du switch (7).Le clavier d'un instrument analogique est un dispositif mécanique et électrique qui délivre une tension (exprimée en Volts) PROPORTIONNELLE à la hauteur de la touche actionnée.
Cette tension est habituellement appliquée de façon prioritaire aux VCOs, ce qui permet de jouer de la musique
!Mais il est aussi possible d'assigner cette tension délivrée par le clavier à d'autres modules, afin d'utiliser le clavier comme n'importe quel potar, et ainsi de faire varier des paramètres du son autres que la fréquence (hauteur) en même temps que celle-ci.
Sur les synthés modulaires (Moog 55, AKS, MS20, ARP2600, etc...), on peut physiquement récupérer la tension délivrée par le clavier et la connecter à n'importe quel(s) autre(s) module(s).
Sur ton CS40m, il est possible d'opérer ce qu'on appelle un "keyboard tracking" (suivi de clavier) sur le cutoff du filtre, ce qui te permet d'avoir un timbre plus sourd sur les basses et plus brillant sur les aigus.
On peut aimer...personnellement, je déteste! Et je suis bien malheureux que cette fonction ne puisse pas être débrayée sur mon CS15. Il faudra que je me décide à l'opérer un de ces 4....
Pour finir sur le VCF, tu as remarqué la présence à main gauche d'un potar BRILLIANCE...Ce n'est qu'un doublon du CUTOFF FREQUENCY du module VCF. Il a la même action exactement, et te permet d'avoir ce contrôle plus facilement accessible près des molettes de modulation, dont nous parlerons une autre fois.
A demain!
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Morzini
1137
AFicionado·a
Membre depuis 22 ans
Je m'inscris aussi au cours de cs 40 !
"En fait au niveau des contrôles du VCA j'ai un potentiomètre INITIAL LEVEL,
quand je le mets sur zéro et que je mets la vitesse du LFO au minimum je n'ai plus ce problème de LFO continu ! Et dès que je monte le niveau (du INITIAL LEVEL) le LFO réapparaît... "
j'ai le même syndrome, c'est ce qui m'avait fait croire que le filtre pouvait auto osciller
quand me maitriserai je brancherai dessus mon sq10 !
"En fait au niveau des contrôles du VCA j'ai un potentiomètre INITIAL LEVEL,
quand je le mets sur zéro et que je mets la vitesse du LFO au minimum je n'ai plus ce problème de LFO continu ! Et dès que je monte le niveau (du INITIAL LEVEL) le LFO réapparaît... "
j'ai le même syndrome, c'est ce qui m'avait fait croire que le filtre pouvait auto osciller
quand me maitriserai je brancherai dessus mon sq10 !
Spécialiste en Spécialités (ou pas) http://songsofpraise.hautetfort.com/ et http://www.ana-r.org et http://myspace.com/cosmohelectra
Anonyme
1129
Excellent ! C'est clair, je ne regarde plus cette machine de la même façon !
Et dire que cela faisait des semaines que je l'avais mise sur le coté...
Pour l'instant je suis encore sur les VCOs (oui je t'ai dis que j'étais lent à la détente).
C'est fou ce que quelque explications (clair!) peuvent faire comme effet !
C'est du pain béni...Nom de Dieu !
Bon j'y retourne...
(merci pour notre pain d'aujourd'hui )
Et dire que cela faisait des semaines que je l'avais mise sur le coté...
Pour l'instant je suis encore sur les VCOs (oui je t'ai dis que j'étais lent à la détente).
C'est fou ce que quelque explications (clair!) peuvent faire comme effet !
C'est du pain béni...Nom de Dieu !
Bon j'y retourne...
(merci pour notre pain d'aujourd'hui
)oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
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Morzini
1137
AFicionado·a
Membre depuis 22 ans
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Hors sujet : Oui, le manuel en français (version Bibi) du SQ10 est en cours d'écriture. J'en ai parlé à Foox, oeuf corse! Je le lui passerai quand j'aurai fini pour qu'il comble les lacunes, puis, comme les trois lascars d'OSS n'en ont plus rien à branler de leur site, Yves a proposé de l'héberger...C'est peut-être le commencement d'une autre belle aventure...Il est possible que dans 1 an ou 2, le rendez-vous favori des analomanes francophones distingués se fasse sur le site de Tonton...
Il nous reste à voir le LFO, quelques contrôles à main gauche, la mise en mémoire/le rappel des sons, et la connectique...
-Le LFO (Low Frequency Oscillator) dispose tout d'abord d'un switch (1) TRIGGER REPEAT/OFF, qui, sur la position REPEAT, retire au clavier le rôle de DECLENCHEMENT (TRIG) du son, et l'attribue au LFO, qui va ainsi répéter le TRIGGER SIGNAL à la fréquence déterminée par le potar (2).
En position OFF, c'est le clavier qui opère cette fonction.
Le potar (3) SPEED DEPTH détermine l'amplitude d'un changement de fréquence du LFO à chaque nouveau TRIG lancé soit par le clavier, soit par le LFO selon la position du switch (1).
La FORME de ce changement de fréquence est déterminée par les paramètres du module EG-VCO.
C'est exactement comme un "GLIDE" qui serait appliqué non au pitch comme d'ordinaire, mais à la vitesse du LFO. Capacité peu commune, qui n'est d'ordinaire disponible que sur des modulaires évolués. On comprend au passage que le LFO du CS40m est en fait un VCLFO (Voltage Controlled Low Frequency Oscillator, Oscillateur Basse Fréquence Contrôlé en variations de Tension).
Encore une possibilité expressive supplémentaire pour cet engin, qui, décidément, avec la possibilité de router les signaux de contrôle émanant de ce fameux EG-VCO vers le PWM, le RINGMOD et le LFO, revêt diablement des airs de son illustre prédécesseur le CS80!
Le switch associé à ce potar détermine le SENS de cette forme d'enveloppe envoyée par l'EG-VCO ("normal" ou "inverse" ).
-A gauche, les sliders "Portamento" et "Sustain" sont assortis chacun d'un switch, qui donne accès à deux modes de gestion du paramètre en question, en fonction de la gestion souhaitée du point de vue de la duophonie.
Le Slider SUSTAIN n'a pas du tout la même fonction que son homonyme dans les EG-VCF ou EG-VCA! Il s'agit plutôt d'un doublon, capable de nuances, celui-ci, des swtiches NORMAL/TIMEx5 présents sur les générateurs d'enveloppes.
Grosso-modo, il allonge sur l'EG-VCA la durée du paramètre RELEASE.
Ainsi placé à main gauche, il permet sur les enveloppes un contrôle plus expressif durant le jeu.
-Les molettes de modulation sont tout à fait classiques, inutile de s'étendre. Noter le switche de routage des signaux de contrôle émanant des molettes, et le second qui permet de sélectionner l'intervalle de la gamme sur lequel la molette de gauche va travailler.
Le petit switch UNISON tout à fait à gauche de la tablette "main gauche" permet tout bêtement de squizzer la duophonie pour faire du CS40m un banal monophonique....
'vois pas trop l'intérêt, sauf si la gestion de la duophonie pédale un peu dans la choucroute et demande une dextérité exceptionnelle digne de Gérard Majax....chais pas...
A demain
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Anonyme
1129
Voici un lien qui propose des demo's de l'engin et qui illustre les propos d'Ory au niveau filtres, ring modulator, etc...(et de plus belles photos que celle présentée sur AF )
http://www.bluesynths.com/modules.php?name=Sounds&rop=showcontent&id=28
)http://www.bluesynths.com/modules.php?name=Sounds&rop=showcontent&id=28
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Merci!
C'est marrant, je reconnais tout à fait les sons de mon CS15: mêmes oscillateurs, mêmes filtres...
C'est marrant, je reconnais tout à fait les sons de mon CS15: mêmes oscillateurs, mêmes filtres...
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Morzini
1137
AFicionado·a
Membre depuis 22 ans
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Hors sujet : Ouibin tu lui demanderas s'il a bien lu mon post à ce sujet...pas de réponse de ce gros malpoli!
Je suis désolé de ne sans doute pas avoir le temps aujourd'hui de finir ce boulot à propos du CS40m: je dois tester qqch...
/synthe-analogique/rsf/BlackBox/forums/t.192185,comment-ca-marche-ca-marche-avec-un-ms10-hertz-octave.html
Bien entendu, SY, te voici disqualifié pour participer au jeu sur OSS!
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Anonyme
1129
Salut Oryjen,
Je voulais encore te remercié pour ton tuto et te posser quelques dernières questions (pour finir)
au niveau des connections. Bon les connections pédale, sustain, filtre, porta, volume...ça, ok.
Par contre,
-VCA IN
-VCF IN
-CONTROL VOLT : IN/OUT 1, IN/OUT 2
-TRIGGER : IN/OUT 1, IN/OUT 2
Quel sont leurs utilité ?
(j'ai essayé les entrées VCA et VCF avec une source externe et ben ça fait pas grand chose )
Je voulais encore te remercié pour ton tuto et te posser quelques dernières questions (pour finir)
au niveau des connections. Bon les connections pédale, sustain, filtre, porta, volume...ça, ok.
Par contre,
-VCA IN
-VCF IN
-CONTROL VOLT : IN/OUT 1, IN/OUT 2
-TRIGGER : IN/OUT 1, IN/OUT 2
Quel sont leurs utilité ?
(j'ai essayé les entrées VCA et VCF avec une source externe et ben ça fait pas grand chose
)Anonyme
1129
A oui j'oubliai, sur l'autre extrémité de la face arriere ce trouve 8 petits capuchons derrière les quels se touvent de minuscules vis et elles correspondent à :
VCO1: LOW / HIGH
VCO2: LOW / HIGH
(avec un led numéroté (1) qui s'allume à chaque enfoncement de touche)
+
VCO1: LOW / HIGH
VCO2: LOW / HIGH
(avec un led numéroté (2) qui lui aussi s'allume en même temps que le led (1) à chaque enfoncement de touche).
Quel est l'utilité de c'est vis ? Est-ce qu'elles servent pour le calibrage des VCO ?
Et pourquoi ces leds (1) et (2) s'allume-t-ils à chaque enfoncement de touche ?
Je ne sais pas si tu as une idée sur la quesion
VCO1: LOW / HIGH
VCO2: LOW / HIGH
(avec un led numéroté (1) qui s'allume à chaque enfoncement de touche)
+
VCO1: LOW / HIGH
VCO2: LOW / HIGH
(avec un led numéroté (2) qui lui aussi s'allume en même temps que le led (1) à chaque enfoncement de touche).
Quel est l'utilité de c'est vis ? Est-ce qu'elles servent pour le calibrage des VCO ?
Et pourquoi ces leds (1) et (2) s'allume-t-ils à chaque enfoncement de touche ?
Je ne sais pas si tu as une idée sur la quesion
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Boh j'ai TOUJOURS une idée sur la question...il arrive simplement parfois que ce ne soit pas la bonne!
Enfin là on est sur du classique. Excuse-moi d'avoir un peu laissé tomber: j'ai repris le boulot plein pot, et il faut rentrer du bois pour l'hiver.
Puis je travaille sur une vieille console récupérée dans un troc pour trois cacahuettes, et qui a bien besoin d'être remise en état.
Je ne désespère pas de trouver un moment cette semaine pour faire le topo à propos du module de programmation.
Si ton CS joue juste, NE TOUCHE SURTOUT PAS LES VIS DE REGLAGE!!!!
Oui tu as bien deviné, elles servent au calibrage des VCOs. Les LEDs sont juste des témoins de déclenchement du VCA (via EG-VCA).Elles emblent indiquer qu'en interne les deux VCOs disposent d'un VCA chacun, dont le paramétrage est commun au niveau de l'EG-VCA.
Mon CS15 , compatible KORG MS, travaille en 0v/+5V. Les entrées qui te laissent perplexe servent à contrôler extérieurement le VCA, le VCF et les VCOs. Pour qu'elles fassent leur office, il faut y appliquer une tension comprise entre 0v et +5v continu. Tu dois te rappeler le chapitre à propos de la commande en tension du VCF?
Hé bien l'emploi de ces jacks shunte le potar correspondant(VCF Cutoff frequency et VCA initial level), et c'est la source extérieure qui prend le commandement. Vérifie tout de même dans le manuel que ton CS40 fonctionne bien sur les mêmes plages que le CS15!
Qu'as-tu utlisé comme source lors de tes tentatives?
Classiquement, on colle au jack VCF soit une pédale, soit un LFO externe.
Idem pour le VCA.
Les Jacks CV IN/OUT sont routés sur les VCOs. La tension qu'on y applique détermine la HAUTEUR de la note jouée.
On met sur le jack CV IN soit le CV OUT délivré par le clavier d'un autre synthé, soit le CV out d'un séquenceur analogique.
Le CV OUT sert au contraire à piloter un autre synthé ou n'importe quel autre module analogique à partir du cavier de ton CS40.
Le TRIG IN sert à déclencher les enveloppes à partir de l'extérieur. Ce peut être le TRIG OUT d'un autre synthé ou d'un séquenceur, ou tout simplement un déclencheur au pied fait maison avec un bouton poussoir qui tout bonnement court-circuite la masse et le + du jack.
Tu auras remarqué au passage que les VCOs 1 et 2 sont répercutés sur deux jacks différents, ainsi que les TRIG 1 et 2 (qui doivent correspondre, je pense, à l'EG-VCA et à l'EG-VCF...à moins que ne soient différenciés en interne, et non en façade, le déclenchement des sons du VCO1 et du VCO2, ce qui signifierait en fait qu'il y a dans la machine un VCA pour chaque VCO, dont le déclenchement est commun au niveau de l'EG-VCA...à vérifier).
Ca signifie concrètement qu'on peut par exemple jouer au clavier un VCO tandis que l'autre est asservi à un autre clavier ou à un séquenceur...tu saisis les possibilités!
Enfin là on est sur du classique. Excuse-moi d'avoir un peu laissé tomber: j'ai repris le boulot plein pot, et il faut rentrer du bois pour l'hiver.
Puis je travaille sur une vieille console récupérée dans un troc pour trois cacahuettes, et qui a bien besoin d'être remise en état.
Je ne désespère pas de trouver un moment cette semaine pour faire le topo à propos du module de programmation.
Si ton CS joue juste, NE TOUCHE SURTOUT PAS LES VIS DE REGLAGE!!!!
Oui tu as bien deviné, elles servent au calibrage des VCOs. Les LEDs sont juste des témoins de déclenchement du VCA (via EG-VCA).Elles emblent indiquer qu'en interne les deux VCOs disposent d'un VCA chacun, dont le paramétrage est commun au niveau de l'EG-VCA.
Mon CS15 , compatible KORG MS, travaille en 0v/+5V. Les entrées qui te laissent perplexe servent à contrôler extérieurement le VCA, le VCF et les VCOs. Pour qu'elles fassent leur office, il faut y appliquer une tension comprise entre 0v et +5v continu. Tu dois te rappeler le chapitre à propos de la commande en tension du VCF?
Hé bien l'emploi de ces jacks shunte le potar correspondant(VCF Cutoff frequency et VCA initial level), et c'est la source extérieure qui prend le commandement. Vérifie tout de même dans le manuel que ton CS40 fonctionne bien sur les mêmes plages que le CS15!
Qu'as-tu utlisé comme source lors de tes tentatives?
Classiquement, on colle au jack VCF soit une pédale, soit un LFO externe.
Idem pour le VCA.
Les Jacks CV IN/OUT sont routés sur les VCOs. La tension qu'on y applique détermine la HAUTEUR de la note jouée.
On met sur le jack CV IN soit le CV OUT délivré par le clavier d'un autre synthé, soit le CV out d'un séquenceur analogique.
Le CV OUT sert au contraire à piloter un autre synthé ou n'importe quel autre module analogique à partir du cavier de ton CS40.
Le TRIG IN sert à déclencher les enveloppes à partir de l'extérieur. Ce peut être le TRIG OUT d'un autre synthé ou d'un séquenceur, ou tout simplement un déclencheur au pied fait maison avec un bouton poussoir qui tout bonnement court-circuite la masse et le + du jack.
Tu auras remarqué au passage que les VCOs 1 et 2 sont répercutés sur deux jacks différents, ainsi que les TRIG 1 et 2 (qui doivent correspondre, je pense, à l'EG-VCA et à l'EG-VCF...à moins que ne soient différenciés en interne, et non en façade, le déclenchement des sons du VCO1 et du VCO2, ce qui signifierait en fait qu'il y a dans la machine un VCA pour chaque VCO, dont le déclenchement est commun au niveau de l'EG-VCA...à vérifier).
Ca signifie concrètement qu'on peut par exemple jouer au clavier un VCO tandis que l'autre est asservi à un autre clavier ou à un séquenceur...tu saisis les possibilités!
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oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Tiens, je viens de vérifier les tensions de contrôle des différents modules dans le manuel (page 35):
CV IN/OUT: 0v/+4V
VCF/VCA: -10V/+10V
TRIG IN/OUT: rien ne se passe tant qu'une tension de +15 à +3V est maintenue sur ce circuit.
Le déclenchement des enveloppes se produit si la tension passe à 0V, jusqu'à -10V. Concrètement, je pense que comme chez KORG, tu peux court-circuiter le + et la masse du jack comme décrit ci-dessus.
Voilà.
A+
CV IN/OUT: 0v/+4V
VCF/VCA: -10V/+10V
TRIG IN/OUT: rien ne se passe tant qu'une tension de +15 à +3V est maintenue sur ce circuit.
Le déclenchement des enveloppes se produit si la tension passe à 0V, jusqu'à -10V. Concrètement, je pense que comme chez KORG, tu peux court-circuiter le + et la masse du jack comme décrit ci-dessus.
Voilà.
A+
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Anonyme
1129
Merci Ory !
Je vais expérimenter ce week-end, comme vieux coucou j'ai un Pro-One avec,
-AUDIO IN,
-FILTER CV IN,
-GATE OUT,
-CV IN/OUT,
-GATE CLOCK IN.
comme autre analo j'ai aussi l'Andromeda mais au niveau connections analo y propose pas grand chose,
-CV IN OSC
-CV IN FILTER
Je vais voir ce que je peux faire avec tous ça mais je pense bien investir dans un sequenceur vintage pour vraiment profiter pleinement des nuances que peut apporter les sequences analogique.
En fait je rêve d'un System 100 (modules 102, 104) qui serai le compagnon idéal pour mon CS...
Un jour prochain j'espère
Je vais expérimenter ce week-end, comme vieux coucou j'ai un Pro-One avec,
-AUDIO IN,
-FILTER CV IN,
-GATE OUT,
-CV IN/OUT,
-GATE CLOCK IN.
comme autre analo j'ai aussi l'Andromeda mais au niveau connections analo y propose pas grand chose,
-CV IN OSC
-CV IN FILTER
Je vais voir ce que je peux faire avec tous ça mais je pense bien investir dans un sequenceur vintage pour vraiment profiter pleinement des nuances que peut apporter les sequences analogique.
En fait je rêve d'un System 100
(modules 102, 104) qui serai le compagnon idéal pour mon CS... Un jour prochain j'espère
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