Oui, comme le violon, basses, contrebasses,cuivres ou même des guitares pelle ..

Tout le monde ( physiquement capable ) peut apprendre, il suffit d'y consacrer du temps, comme tout.
Sur le eagan matrix, on peut mettre du rounding si on veux, pour jouer juste tout le temps avec un degré de correction ou juste en initial, le premier contact est ajusté et ensuite le bend est libre...

Citation de Kamuzik :

C'est curieux, chez toi, cette propension à attribuer aux autres je ne sais quel obscurcissement de l'intellect... Hypertrophie de l'ego ??

Tu veux dire que quand tu me demandais si j'avais déjà entendu parlé de Rob Schwimmer, c'était parce que tu voulais vraiment savoir si j'en avais entendu parler ? Mignon...

Sinon concernant la tirade sur la matière noire, cela s'adressait plus à "l'instrument bourré de capteurs de différentes natures..." ce qui peut définir beaucoup de synthés très classiques de manière bien plus pertinente que le continuum...

Bref, mon égo démesuré surement.

Laissons donc tomber cette discussion qui ne mènera à rien de positif concernant le sujet qui nous préoccupe, à savoir la sortie de l'osmose...

Ça me rappelle une histoire de grosse mite et de billard...

Citation de synthwalker :

tellement il le trouvait désagréable et austère.

Je ne sais pas d'où tu tire cette information bien plus qu'approximative ? je m'en suis débarrassé à contrecœur parce que le covid a pulvérisé mes sources de revenus...

Une autre approx : j'ai juste réagi sur le fait qu'il faille soit disant du talent pour en jouer...Ben non...Le temps suffit, et personne n'a dit le contraire...

Enfin, il n'y a pas plus de modulations sur le continuum que sur l'osmose, que ce soit plus délicat sur le continuum peut s'entendre même si avec le double enfoncement de l'osmose, la question ne me semble pas aussi facile à trancher...

Bref, encore une fois...

Le temps suffit, c'est cela, bien sûr, faut arrêter de raconter n'importe quoi... Dans ce cas j'ai entendu beaucoup plus de gros branleurs que de gros bosseurs jouer du Continuum. A part une pointure comme Christophe Duquesne qui m'a amené à acheter mon Continuumini (aussi difficile à jouer que le Fingerboard ou le Slim), la plupart des choses que j'avais entendues avant m'en avaient touché une sans faire bouger l'autre. Et je suis aussi branleur que dénué de talent...

Soit, seuls les gens qui ont du talent ( mot qui reste à définir ) peuvent jouer du continuum, les autres non, ou mal, même s'ils bossent...

C'est bon, on peut passer à autre chose ?

Soit, seuls les gens qui ont du talent ( mot qui reste à définir ) peuvent jouer du continuum, les autres non, ou mal, même s'ils bossent...

C'est bon, on peut passer à autre chose ?

Ah ah ah, tu viens me reprendre à deux reprises pour raconter ta vision à toi-même pas toujours avec les balises HS et c'est toi qui décides quand les autres disent des conneries et quand c'est le moment de passer à autre chose ? Ben non...

Alors il n'y a peut-être pas plus d'option de modulation entre l'Osmose et le Conti, puisque même moteur sonore, mais le Conti a un vecteur de jeu que l'Osmose n'a pas : l'appui sur l'axe de la longueur des "touches", ce qui rajoute une modulation simultanée possible aux autres déjà présentes.
Et comme dit plusieurs fois, zéro séparation entre les notes, ce qui fait un portamento/glissando permanent en soi.

Quant aux HS, bin quand il n'y a quasi aucune nouvelle vraie info pendant plus d'un an, ça me semble normal qu'un sujet s’essouffle.
Même s'il y a quand même un "détail" commun non négligeable entre le Conti et l'Osmose, l'Eagan Matrix ; ça ne me semble pas absurde de parler des deux.

Et pour le mini, je trouvais déjà la taille seule comme un point suffisant (pour moi) pour ne pas m'y risquer (et continuer de pleurer le prix du full size en toute quiétude), mais outre la taille, je pensais pas qu'il y avait autant de soucis "quasi techniques" (qui sont de toute manière liés à la taille).