Sujet La dynamique du CD et ses mystères révélés !
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nonconforme
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c'est ICI qu'un point décisif de l'histoire humaine des sciences et techniques doit se jouer :
La dynamique des CD est-elle de 90 ou de 96dB ?
Mon avis : 2 approches sont possibles
-Soit on considère la dynamique est le rapport entre la valeur la plus basse (1) et la valeur la plus haute d'amplitude (32767 puisque on code sur 16 bits des valeurs entre -32768 et +32767) ce qui nous donne 90dB de dynamique. 20*log(32767/1)=90.3dB
- Soit on considère que la dynamique l'expression en dB du nombre total de valeurs codables sur 16 bits soit 2^16 ce qui nous donne 20*log(65534/1)=96.3dB
Pour ma part, je pense que la prise en compte du 16 bits signés impose la première réponse comme la bonne.
Toutefois la seconde est la démonstration classique qu'on trouve partout.
Alors ?
Affiliation : Dirigeant Fondateur d'Orosys - Two notes Audio Engineering
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Citation : Tiens d'ailleurs, est ce que..
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Citation : Sur du jazz, du classique, et toute musique acoustique, c'est fatal et c'est dans ces musiques que le 24 bit et la haute qualité sonore a un vrai sens.
ouais à condition que tout le reste soit à l'avenant, à commencer par le seuil de bruit.De toute manière en fin de chaîne il y a un dithering 24 vers 16, donc ça vaut le coup de se pencher sur les avantages réels que le 24 apporte..
Citation : Donc on se fait biter le portefeuille avec le matos 24 bits???
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Citation : ouais à condition que tout le reste soit à l'avenant, à commencer par le seuil de bruit.
De toute manière en fin de chaîne il y a un dithering 24 vers 16, donc ça vaut le coup de se pencher sur les avantages réels que le 24 apporte..
On peut considérer que les enregistrements de musique classique, particulièrement allemands (Deutsche Grammophon "non commerciaux"), sous le contrôle de tonmeisters compétents, doivent être d'un niveau de qualité sonore tel que le processing/mastering doit franchement être limité. (haha, fallait la faire celle là...
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Idem pour le jazz, qui est malheureusement parfois compressé.
Je cite ces 2 styles, parce que ce sont des bastions à part, pour lesquels le mixage et le mastering ne souffrent aucun défaut sous peine de perdre la dimension émotionnelle du message. (et les chemicals brothers, à part faire bouger nos miches, ils s'en tamponnent de cette dimension). Donc l'encodage et le travail en 24 bit se justifie pleinement. Et le bruit d'ambiance fait partie du message.
Pour en revenir à nos bits, plus tu pars d'un niveau de haute qualité, meilleures sont les chances que sa réduction soit bonne mais effectivement quel que soit le dithering, ça reste un dithering dans lequel on perd forcément un peu de ce qu'on avait finement gagné.
Reste que le vrai 24 bit ne s'appréciera (et encore...) que lorsque le DVD Audio 24bit sera implanté ce qui n'est pas demain la veille si on s'en tient à la "régression" numérique actuelle (MP3, lecteurs DVD à 30 euros, stream internet, etc...) qui finissent par habituer monsieur tout le monde à une qualité médiocre avec le prétexte : "c'est parfait monsieur, c'est du numérique".
Pour ma part, je viens d'avoir Tracktion 2, avec un mixage du bus en 64bit, ce qui apporterait une "superb sound quality". Ben je cherche encore. J'ai fait plein d'essais, avec mon casque vissé sur les oreilles (AKG 240 Studio, on fait pire) et ça ne saute pas aux oreilles leur "superb sound quality".
Donc oui, à défaut de pouvoir nous vendre du gigaflops ou du teraoctetsmegahertz, on nous vend des bits, et on nous prend aussi un peu pour des bits, mais ça ne s'écrit pas pareil.
Ma musique : http://greentelly.bandcamp.com
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24 bits en enregistrement, ça te permet de ne pas mettre tes préamplis au taquet à la limite de la distortion numérique et d'avoir toujours encore 16bits propres sur lesquels tu peux travailler, ça te permet de ne pas avoir à compresser en entrée pour avoir des variations d'amplitude, ...
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C'est déjà moins évident pour le 96 Khz et alors le 192...
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