Sujet [FAQ] Toutes les réponses à vos questions existentielles sur le 24 bits et le 96 kHz

Citation : Pour se rendre compte que la limitation de la fréquence d'échantillonnage n'est pas anodine, il suffit de faire de la synthèse électronique : quand les fréquences sont proches, les phénomènes de battement attendus sont perturbés par le bruit de digitalisation ; on ne peut donc jouer avec ces battements qu'en augmentant considérablement la fréquence d'échantillonnage.

Citation : Pour se rendre compte que la limitation de la fréquence d'échantillonnage n'est pas anodine, il suffit d'écouter des enregistrements de choeurs : les voix humaines ne sont jamais tout à fait stables ; ces petites fluctuations font la beauté des choeurs, mais leur enregistrement est un exercice périlleux et l'écoute d'un cd gravé à 44.1 kHz un moment pénible.

Citation :
Pour apporter un élément de réponse à Rexet, j'avais lu que le 192 Khz ou 96Khz n'avait un réel intéreêt que lors d'opérations de time streching, en rallongeant la durée d'une partie audio. En effet, un signal découpé avec plus de précision permettrait d'atteindre une résolution suffisante une fois allongé à mort.

Citation : donc je vois vraiment pas en quoi surechantillonner le signal de depart pourrait servir a quoi que ce soit.

Citation :
D'une je ne pratique pas le time stretching, mais surtout, Ce qui me parait intéressant, c'est de connaitre le facteur entre le timing avant et après, pour calculer le facteur de changement de vitesse. En gros, si on enregistre à 88 200 Hz, en repassant à 44 100, on sait qu'on a ralentit le temps d'un facteur de 2 (soit le tempo ausi).

Citation :
On a bien le même effet de ralentissement non?

Hors sujet : En fait, mathematiquement parlant, le time stretching ne veut rien dire: tu dois inventer du signal, il y a pas a tortiller. Par exemple, si tu ralentis une note de piano d'un facteur deux, tu ne veux pas ralentir globalement tout le signal, mais seulement ce qui vient apres les transitoires, sinon, tu as cet effet de "flop", ou tes attaques sont toutes minables (particulierement le cas pour les percussions, par exemple: dans le cas des percussions style rim shot, tu veux espacer plus les rim shot, pas allonger les sons de rim shot: que tu aies 4 rim shot sur les temps en 4/4 a 80 bpm ou 120 bpm, les rim shot ont la meme longeur a priori).

C'est pas pour rien que c'est ultra complexe comme processus si tu veux le faire dans un soucis de bon rendu.

Hors sujet : Je suis pas trop d'accord avec le terme "inventer"
Le time-streching n'invente rien. Il ne fait que reconstruire le signal en supposant la stationnarité a court terme ou copier des grains.
Les défauts des méthode de time-streching sont surtout dus a la plus ou moins bonne gestion des transitoires.

Citation : On pourrait dire : quand ces voix chantent des fréquences proches ça fait des battements

Citation : En acoustique musicale, le battement est une perception sonore due au mélange de deux sons, de fréquences fondamentales voisines, ou contenant des fréquences harmoniques voisines. C'est l'équivalent sonore des franges de moiré que l'on peut observer en optique.

Lorsque deux sons sont de fréquences ƒ1 et ƒ2 très proches — donc de hauteurs voisines — l'oreille perçoit une sorte de pulsation lente dont la fréquence est la différence ƒ1 - ƒ2 en valeur absolue.

Par exemple, un la à 440 Hz joué en même temps qu'un la à 443 Hz produiront conjointement une pulsation de 1,5 battements par seconde :

  Battements 440 Hz et 440,5 Hz écouter
  Battements 440 Hz et 442 Hz écouter
Un battement est également perçu entre des sons de fréquence ƒ2 et ƒ3 si cette dernière est une fréquence harmonique simple de ƒ1. Par exemple, si ƒ3 est la quinte de ƒ1, alors :


Les battements se produisent en fait en grand nombre entre toutes les fréquences en présence, mais la plupart ne sont pas audibles. En effet, il est possible que ces battements ou les sons résultants correspondent à des fréquences existantes, qui sont alors renforcées, ou bien qu'elles soient de trop faible intensité ou qu'elles varient trop lentement (un battement toutes les 5 secondes ou plus lent). On ne les entendra pas non plus si les battements sont trop rapides : au-delà de 20 battements par secondes, ils ne sont plus discernables, et on entre dans le champ des fréquences audibles : 20 Hz (extrême grave) étant considéré comme le seuil auditif d'une oreille ordinaire. Le phénomène reste le même, mais on parle alors, à cause du changement de perception, de son résultant.