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Anonyme

1080

Sujet de la discussion Posté le 19/11/2008 à 15:42:30

Salut.

Un petit topique qui a pour but de lister et expliquer les petites astuces qui font la différence au mixage.
Il ne s'agit pas de donner des infos d'ordre général sur le mixage mais plutôt de centraliser les petites techniques secrètes qu'on choppe ici et là.

Pour donner le ton en voici deux qui exploitent des phénomènes psychoacoustiques.

La première concerne la capacité de notre cerveau à reconstruire la fondamentale d'un signal à partir de ses harmoniques. Il nous est donc permis d'appliquer des coupe-bas plus haut que la fréquence la plus basse d'un signal (j'espère que c'est clair) sans trop choquer l'oreille . Attention à ne pas régler le HPF en solo car dans ce cas, le son peut paraitre amoindri alors qu'en contexte cela sert parfaitement le mix.
Cette astuce est très utile pour nettoyer le bas medium souvent très chargé ( beaucoup d'instrument y sont représentés).

La seconde astuce permet à des instruments de second plan dans un mix de se faire entendre.
A l'automation on monte légèrement les premières notes de ce genre d'instrument afin qu'ils attirent l'attention puis on diminue leur volume.
Par exemple à l'apparition d'un triangle on monte la première note uniquement et notre cerveau (qu'il est con!) aura l'impression que le reste de l'intervention est jouée à ce volume.

Voilà. C'est à vous.

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Anonyme

1080

176 Posté le 15/04/2009 à 18:52:54

Hors sujet : :bravo: Je vois que monsieur est virtuose. Bravo!

song box records

1537

AFicionado·a

Membre depuis 18 ans

177 Posté le 15/04/2009 à 19:03:10

Ok, j'ai pris notes :clin:

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Anonyme

1485

178 Posté le 15/04/2009 à 22:21:34

Et puis on ne peut pas mettre tout les instru "en avant" dans un mix. Il faut parfois faire des choix.
Souvent la basse sert à soulever les guitares, et à donner de l'énergie et du rythme (du moins pour ces références rock). Mais souvent,si la basse a un bon son (avec des cordes neuves), que la prise est bonne (avec plusieurs micros) et que ça groove sévère alors il y a de fortes chances que ça ressorte dans le mix.

Anonyme

2963

179 Posté le 16/04/2009 à 21:28:45

Hors sujet : merci :bravo:

http://www.youtube.com/watch?v=fAdzpwnzXmg

Anonyme

1365

180 Posté le 23/04/2009 à 22:57:28

Bonjour à tous

je relance un peu le thread très intéréssant

un petit truc que j'utilise de plus en plus et qui fonctionne très bien pour améliorer un mix

1) si ce n'est pas déjà fait créer un sous groupe par groupes d'instruments

ex : 1 batterie , 2 basse , 3 guitares, 4 claviers, 5 autres instruments et 6 voix

sur ces sous groupes inserér un plug-in d'eq graphique en post fader

2) le but du jeu maintenant est de trouver la fréquence fondamentale des instruments que vous voulez mettre en avant dans votre mix.
si par exemple vous voulez mettre la basse, le kick, la snare et la voix en avant il faut trouver le fréquence fondamentales de ces instru (pour la voix, c'est plutot la zone d'intelligibilité de la voix (entre 1500 et 3500 suivant la voix)

3) imaginons que vous avez trouvez comme fondamentale sur le kick : 50 Hz, sur la basse : 80Hz sur la snare : 160Hz et sur la voix : 2600Hz ; il vous suffit maintenant d'appliquer une réduction de -6 à 9 db à ces fréquences (Q le plus serrée possible aux sous groupes qui ne sont pas concernés

donc en gros vous mettez - 9 db à 50 Hz sur tous les sous groupes sauf sur celui de la batterie
vous mettez -9 db à 80 Hz sur tous les sous groupes sauf celui de la basse,

etc...

vous allez voir que les instruments concernés vont gagner en présence

vous pouvez poussé encore un peu plus loin, si vous voulez donner une sensation de plus proche à un de ces instrument, vous pouvez alors sur son sous groupe appliquer +3 à 6 db sur une des harmonique (dans les aigus bien sur).

exemple vous voulez rapprocher un peu la voix vous boostez la fréquence 10400Hz (2600 x 4) de 6db (Q moyen)

Ca marche plutot bien...
à condition que vous ayez bien trouvé les fondamentales...

Anonyme

5224

181 Posté le 23/04/2009 à 23:02:51

Straws--> pour trouver la fréquence fondamentale: c'est celle qui résonne le plus quand pousse l'EQ ?

Anonyme

1080

182 Posté le 23/04/2009 à 23:25:26

C'est la fréquence la plus basse d'un son.
Par contre elle change avec la note pour les instrument mélodiques.

Anonyme

1080

183 Posté le 24/04/2009 à 09:35:23

Je devais être vraiment fatigué hier... La définition de fondamentale est bien celle que j'ai donné mais The Straws parlais plutôt de fréquence importante pour chaque instrument. Enfin c'est ce que je comprends.

Anonyme

1365

184 Posté le 24/04/2009 à 16:44:06

Oui tout à fait

il y'a une petite technique pour trouver la fréquence fondamentale d'un instrument. (marche surtout sur les instruments de basses fréquences)

prenons l'exemple d'un kick

sachant que la formule physique de la fréquence en Hertz est

F (hz) = 1 / T (en secondes)

T = période

pour savoir ce qu'est une période -> rendez-vous ICI

- choisissez un coup de kick bien isolé dans votre arrangement

- mettez la timeline de votre séquenceur en seconde ou mieux milliseconde

- zoomez afin de visualiser une période complète

- grâce à la timeline calculer le temps de cette période
exemple si votre période dure de la secondes 58.255 jusqu'a la secondes 58.269 on peut donc considérer que votre période est de 0.014 secondes

-appliquez votre formule soit

F(hz) = 1/0.014 secondes

F = 71.42 Hz

voilà plus ou moins votre fondamentale ;-)

Biensur rien ne remplace la bonne vieille oreille et un bon vieux sweep sur l'eq mais pour ceux qui ne sont pas encore à l'aise, cette technique peut bien fonctionner

du coup avec cette technique vous avez aussi toute les harmonique (fréquences) sensible de votre instrument

dans notre cas ici il suffit de doubler notre fondamentale par deux puis par deux puis par deux,etc

pour notre exemple les fréquences sensible du kick seront

72 ,144, 288, 576, 1152, 2304, 4608, etc

Mais je le répète, rien de tel que l'oreille, ne commencez pas à mixé toute vos pistes avec une calculette en main!

HeroBass

129

Posteur·euse AFfiné·e

Membre depuis 16 ans

185 Posté le 27/07/2009 à 17:28:00

The straws -> un analyser de spectre, c'est pas plus pratique pour trouver la fondamentale?

http://www.turbolove.org <- le dernier groupe de rock du monde

Anonyme

1080

186 Posté le 27/07/2009 à 19:27:29

Et dans des EQ comme le ReaEQ, la "note" est affichée en fonction de la fréquence selectionée, ça peut être bien utile...

Feedow

101

Posteur·euse AFfiné·e

Membre depuis 18 ans

187 Posté le 02/08/2009 à 03:43:28

1700 Tips & Tricks
Bonne lecture!

https://www.sweetwater.com/insync/techtip.php

Anonyme

1080

188 Posté le 02/08/2009 à 11:47:26

Il n'y est pas question que de mixage mais c'est un super lien quand même.

HeroBass

129

Posteur·euse AFfiné·e

Membre depuis 16 ans

189 Posté le 03/08/2009 à 09:49:41

Citation :
1700 Tips & Tricks
Ca va, ils font 5 lignes chacun, je serai meme capable de tous les lire (mmmhhhmmm sans rien retenir)

http://www.turbolove.org <- le dernier groupe de rock du monde

Nic02

1611

AFicionado·a

Membre depuis 21 ans

190 Posté le 03/08/2009 à 12:06:46

flag...

Anonyme

1365

191 Posté le 06/08/2009 à 00:00:17

Allez je relance le thread avec un petit truc bien sympa...

une méthode qui peut avoir 2 buts différents

1) donner un superbe effet de profondeur, de gras et d'originalité à une caisse claire dans une ballade pop / rock ou metal

2) remplacer une prise de snare timbre ratée ou créer un piste snare timbre si vvous n'en avez pas pris la peine à la prise de son

c'est tout con mais bien dosé ca le fait

1) générez un bruit blanc de la durée de votre chanson via wavelab, sound forge, ou un synthé capable de produire ce son

2) importez le dans votre projet

3) placez un plug in de side chain gate sur la piste du bruit blanc...

4) utilisez la piste de snare comme key de ce sidechain gate... (au besoin, n'ayez pas peur de dupliquer votre piste de snare et de regler un gate classique à l'extreme sur la copie afin de n'avoir plus que les attaques de la snare, vu qu'elle ne sert que de key, même si le son est pourrave, on s'en tape)

5) maitenant si vous avez ajuster correctement le treshold et que votre side chain est bien fait vous devriez entrendre le bruit blanc uniquement sur les coup de snare

6) placez une eq sur la piste du bruit blanc, coupe bas à 150-290 Hz (en fonction de la fondamentale de la sanre originale) + coupe haut en fonction de l'effet désiré (j'y reviens après)

7) ajoutez maitenant la reverb utilisé sur votre snare originale via le bus aux et n'ayez pas peur de le reglé "too much" -> plus vous ajouter de reverb plus vous descendez votre coupe haut sur votre eq

8) il ne vous reste plus qu'a ajuster l'attaque et le release de la gate side chain en fonction de ce que vous entendez et/ou du tempo du morceau

9) (facultatif) ajustez légerement votre eq afin de boostez et / ou réduire certaines fréquences qui pourrait géner votre mix

10) (facultatif) si vous avez une piste de timbre originale et que vous la gardez car vous n'utilisez ce tips que comme effet spécial, compressez votre timbre originale avec un attaque la plus courte possible et un release long

Anonyme

1365

192 Posté le 06/08/2009 à 10:15:52

un autre qui fonctionne très bien sur du gros rock / metal voir meme du rap

en fin de mix quand vous etes satisfait...

organier deux groupes

groupe 1 que vous appelez "instrumentation" auxquel vous envoyez toutes vos pistes, groupes et retours d'effets send à l'exeption de lap iste de voix lead

groupe 2 '(mono) que vous nommez "voix" auquel vous envoyez la piste de voix dry

réduisez le volume du groupe voix de 0.5 à 2db suivant le cas

organiser un side chain comp entre le groupe vox (key) et le groupe intrumentation (receive)
régler le treshold afin d'appliquer une gain réduction identique à la réduction du volume du groupe voix

softknee, ratio léger, attack rapide, release en fonction du tempo du morceau et de ce que vos oreilles vous disent!

la voix vient de gagner en présence et vous venez de gagner quelque db rms qui seront bien utile à l'ingé master

Anonyme

1365

193 Posté le 06/08/2009 à 10:41:30

un petit troisième pour bien relancer le thread

sur les MURS de guitare disto en metal et GROS ROCK

plutot que d'appliquer une reverb à ces pistes pour grossir le son, essayez ceci

créer deux pistes d'effet send stéréo et affecter à chacune un plug in de delay (permettant au moins deux répétition)

régler les delay comme suit :

delay 1

première répétition à 20 msec ( + ou - en fonction du tempo) au centre
deuxième répétion à 40 msec ( + ou - en fonction du tempo) à 20 degré left
feedback entre 25 et 40

delay 2
première répétition à 20 msec ( + ou - en fonction du tempo) au centre
deuxième répétion à 40 msec ( + ou - en fonction du tempo) à 20 degré right
feedback entre 25 et 40

panez la piste du retour du delay 1 à 40 left
panez la piste du retour du delay 2 à 40 right

séléctionnez maintenant toutes vos pistes de guitares qui composent la partie droite de votre mur de guitare

doser l'envoi (post fader) vers le delay "1" piste par piste au casque de façon a ce que le delay deviennent à peine perceptible (une impression d'élargissement)

séléctionnez maintenant toutes vos pistes de guitares qui composent la partie gauche de votre mur de guitare

doser l'envoi (post fader) vers le delay "2" piste par piste au casque de façon a ce que le delay deviennent à peine perceptible (une impression d'élargissement)

déjà là, ca commence à le faire!

appliquer maintenant un plug-in de chorus sur chaque tracks de retours d'effet (placé derrière le delay)

régler les deux chorus de la même façon à savoir à la ronde du tempo . la balance wet/dry du chorus afin que celui-ci soit à peine perceptible.

GROS SON garanti!

vous pouvez aussi créer une piste auxiliaire supplémentaire stéréo à laquelle vous appliquez un delay

régler le delay comme suit

répétition 1 sur le triolet de croche panné full left, répétition 2 sur le triolet de noire panné full right

séléctionnez maitenant la piste de guitare la plus aigue de la partie gauche de votre mur et la piste de guitare la plus aigue de votre partie droite

doser l'envoi du signal (post fader) pour les deux pistes afin que le delay se fassent entendre sans déranger

appliquer maintenant sur la piste du retours d'effet un stéréo expander (pas trop doser hein sinon au revoir la compatibilité mono!)

réouvrer toutes les pistes!!!

EFFET METAL WALL GARANTI

Anonyme

2963

194 Posté le 06/08/2009 à 11:08:41

Rhooo que ça m'excite cette derniere astuce

Je vais essayer quand j'aurais du temps merci

http://www.youtube.com/watch?v=fAdzpwnzXmg

Anonyme

1080

195 Posté le 06/08/2009 à 20:03:55

Yes I!

Pour ton 1er tricks, ça fonctionne aussi avec une sinusoïde pure sur un kick.
Il faut prendre soin d'être accordé (fondamentale ou quinte) au titre.

Anonyme

1365

196 Posté le 06/08/2009 à 20:19:31

oui je connaissais aussi le truc pour le kick mais je suis pas trop fan parce que ca fait vite electro...

sur un kick je préfère alors carrément un bon vieux trigg avec un drums remplacer

d'ailleurs ca me fait penser à un autre tricks

comment rajouter du woom à votre kick :

dupliquer votre piste de kick originale

sur la copie appliquer un coup haut à 60 hz pente la plus raide possible)

compresser très fort le signal

maintenant mettez cette piste en mute

dirigez vos enceintes de monitoring vers un coin de la pièce

Placez dans ce coin plein de linges, de rideaus, ou meme un canapé à la vertical

placez un micro statique qui prend bien les basse (re 2000 , c414, u87 ,...) en plein dans ce coin

lancez la piste en lecture solo (volume conséquent) en activant l'enregistrement de votre micro sur une autre piste (n'activez pas le monitoring sinon ca fait mal!!)

une fois la piste réenregistreées, un recallage temporel est souvent nécéssaire

vous avez votre woom...

song box records

1537

AFicionado·a

Membre depuis 18 ans

197 Posté le 07/08/2009 à 21:34:32

Citation de The Straws :
vous avez votre woom...

faut que j'essais !
c'est con mais faut le faire !

Insérer une signature.

Anonyme

2963

198 Posté le 07/08/2009 à 21:37:38

j'ai essayé l'ajout de bruit blanc. Pas mal du tout, ça ajoute une toile de fond à la caisse claire. Un sorte de shhhh qui est en phase avec l'attaque de la CC

Merci

http://www.youtube.com/watch?v=fAdzpwnzXmg

[ Dernière édition du message le 07/08/2009 à 21:38:22 ]

Anonyme

1365

199 Posté le 07/08/2009 à 23:50:14

rohh beh de rien ...

c'est le but du thread

Anonyme

1365

200 Posté le 08/08/2009 à 00:16:44

allez encore un petit... mais j'espère que d'autres vont alimenter aussi

ce tips est orienté gros ROCK ou metal et spécialement pour la batterie et encore plus spécialement pour des batteurs dont les fills ne sont pas ultime...

1) créer un voie auxiliaire mono avec en insert un delay

2) envoyer les pistes de snare et de toms dans cette auxiliaire (post fader)

3) régler maitenant le delay de façon à ce qu' il ny'ai qu'une seule répétition; et cette répétition doit etre soigneusmeent réglée au tempo du morceau sur soit le 64 eme de temps ou le 32 eme de temps si le tempo est plus lent... en gros chaque coup doit devenir un FLA

4) doser l'envoi d'aux afin que ca sonne le plus naturel possible

5) mettez maitenant une piste en solo (la snare par exemple)

6) faites un mixdown en sélectionnant le bus de retours auxiliaire comme source de bounce (même format et fréquence que votre projet)

7) réimportez la piste en audio dans votre projet

8) pannez la piste exactement comme la piste dry

9) sur la nouvelle piste, éditez le container audio afin de ne garder uniquement que les temps des breaks

10) répétez les opération 5 à 9 pour chacune de vos piste snare et toms

11) écoutez les break un à un et accentuer les temps qui vous semble nécéssaire avec vos FLA concernés

-> vous avez des breaks plus jolis et le fait de mettre un FLA sur le premier temps rend souvent le reste du break plus fluide et plus carré...

d'ailleurs écoutez nombre de grands batteurs METAL... sur les triolet, le premier coup en FLA, c'est quasi systématique

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