Sujet VERY OLD SCHOOL : Avec quoi avez-vous commencé vos enregistrements ?
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Bourgeois !
Etant bien plus jeune que vous autres, j'ai eu la chance (?) de débuter directement les enregistrements via le numérique, avec une table de mix Phonic, un micro Berhinger B2, et une carte son Hercules.
Un des mes 1ers enregistrements s'était déroulé avec un illustre cador jamaïquain, qui s'était bien foutu de moi en voyant mon piètre matos et mes non moins piètres connaissances techniques.
Sinon, à vous lire, la glorieuse époque des enregistrements K7 semblait avant-gardiste mais complexe.
Oui, mais je condescends tout de même à discuter avec vous bande de saltimbanques et de traînes savates
Dans la liste des bidules, rien n'était à moi, hélas. Après, je suis passé sur PCM701ES avec magnéto BVU. Puis ce fut le DAT (Sony je sait plus quoi, avec convertisseur séparé), etc. On arrête ni le progrès ni les dépenses inconsidérées
JM
dogfacedgremelin
1993
AFicionado·a
Moi j'ai commencé avec un 520stf avec notator 
et un clavier Casio et une HR16 et, j’avais aussi une mixette ETP et deux platines ETP. J’avais également une platine CD Philips qui officiait comme sampleur (grâce à une boucle de 4 à 6 secondes). Le micro était un Sony acheté dans une grande surface 
.
Tout était envoyé dans la mixette et finissait dans le teac.
Mon système audio de l'époque était (luxman lv111 et Kef C42 et double platine cassette Teac).
Nostalgie 
apprendre est une des choses les plus difficile à faire. Alors j'apprends chaque jours.
Hit !
21755
Vie après AF ?
Me r'vlà !
1975 à 1980 : Ben je bidouille toujors avec deux magnétos cassettes C 60 et C 90, ils deviennent + accessibles et c'est de + en + facile d'en avoir à prêter par les copains si on n'utilise pas trop souvent les cassettes FeCr (ferro-chrome) ou pire encore : metal, qui détruisent les têtes de lecture en moins de deux.
Les C 60 étaient bourrées de chansons sur les deux faces, y'avait genre en moyenne 15 titres de 4 minutes ! Ah la la la la... jeunesse, quand tu nous tiens !...
J'enregistrais avec deux micros à fil qu'on fichait (mini jack) et qui étaient, suivant les modèles, vndu en option ou avec l'appareil. Y'a pas à dire, ça faisait vachement pro !
Au désastre sonore de mes premiers enregistrements (dont j'étais, ne crachons pas dans la soupe, on-ne-peu-plus-fier quelques mois auparavant), j'avais très vite pigé qu'il fallait que j'enregistre sur ma première cassette une "rythmique" assez forte et des choeurs relativement légers, puis, à la lecture de la cassette 1 enregistrer sur le "magnéto 2" la voix principale et, comble du luxe, un guitariste de l'école et/ou une choriste supplémentaire (j'ai épuisé je crois toutes les resources du collège). Le rendu avait beau être meilleur, ça sentait quand même un peu le vomi...
A partir des années '80 les "chaînes hi-fi" se sont démocratisées. Entre "Kiss Alive II" (78), "Highway to hell" (79) ,"Antisocial"(80) et "Back in black" (81), les magnétos à cassettes dignes de ce nom avaient fait leur entrée dans les foyers.
Toujours avec le même procédé (enregistrement sur cassette 1 puis envoi de ce play back dans le magnéto 2 MAIS via une mixette), la qualité sonore avait évidemment fait un bond... Mais bon...
Je me souviens, lors de certaines séances pour ne pas entendre le tempo, je prenais un cube avec une lumière bleue ou orange qui clignotait à intervalles réguliers, ceci afin d'éviter qu'on entende le "clic" du métronome dans l'enregistrement... Euh... j'ai vite renoncé à la technique : c'est impossible de se caler comme ça !
La photocopieuse (noir et blanc, heinG, ne rêvons pas : la couleur n'était pas même proposée) s'étant elle aussi démocratisée pratiquement à chaque coin de rue, je phococopiais recto-verso mes multiples montages à l'échelle 1 de mes photos et barratin intérieur (jaquettes dépliables dont personne n'a jamais compris l'utilité ni le bon goût d'aller voir ce qui pouvait être écrit à l'intérieur), multiples montages à l'echelle1, des photos que me prenait parfois un copain sur les lieux des vagues scènes que je trouvais ci-et-là.
Les photocopies étaient alors, chacune, recolorées à la main... Qu'est-ce que j'étais fier ! Surtout qu'on m'avait photographié et filmé en direct à la télé belge : alors là mes bons z'enfants, j'vous raconte évidemment pas la pochette de ma cassette de cette année-là...
De là, j'ai commencé à fréquenter de gens + qualifiés, qui utilisaient des consoles (complètement inaccessibles à Mr Lambda) mais dont certains petits modèles commençaient à fleurir les restaus-spectacle après avoir sévi en discothèque. En finissant par copiner avec les patrons, en se faisant prêter le "mato's" pendnat la fermeture annuelle, on pouvait déjà "équaliser" un minimum avant d'entrer dans le magnéto-cassette, mais pareil : tout le monde devait jouer en même temps pour une prise "efficace". Et on faisait 20 essais en jouant tous en même temps pour décider, avant la prise, de l'équa de tout le monde, batterie sans micro y comprise.
Je vous raconte pas la mise en place de tout le monde : on n'était pourtant pas nombreux dans mon groupe, 4 à 5, mais y'avait des câbles de partout par terre et... en l'air !
Bah vii : y'avait qu'un seul pied de micro pour le chanteur/gratteux, les autres micros pendaient par leur câble là où le hasard avait fixé quelque lumière et qui désignait l'emplacement du bassiste, du gatteux lead, de la choriste, en casant le batteur le + loin possible le + loin des micros (un jour, Philippe notre batteur a même joué debout pour gagner de la place !). Moi, en guise de pupitre, bah j'avais une armoire à linge contre laquelle mon texte était scotché. Le soir, 'fallait faire gaffe de pas chopper les parasites élecrtique des spots à gradateur, tu bougeais de trois degrés sur la droite ou sur la gauche que ça buzzait -au sens premier- dans tous les sens : je laisse imaginer comme c'était pratique de devoir jouer tous ensemble, en se tournant un peu dans tous les sens pour chopper le moins de parasites possible et en devant jouant 10 ou 15 fois presque figés comme Johnny au musée Grévin !
J'ai un enregistrement comme ça aussi où on entend très en avant -mais sans qu'on comprenne un mot à ce qu'il dit dans les 2 secondes de son inervention- un cibiste émettre, et le + drôle c'est que ça marche complètement dans le mix. 'Tain on devenait 'achement des pros : personne n'avait arrêté sa partie malgré la big surprise de cette intervention, à elle seule déjà destabilisante, et l'enregistrement a été voté bon après 10 ou 15 enregistrements successifs. Ce n'est arrivé qu'une seule et unique fois : jamais réussi à le rechopper, le cibiste ! Euh... tant mieux, au fait...
En '81 je pense, j'ai eu une boîte à rythme de chez Yamaha ! Entendons-nous : ça semblait + à des bips sourds qu'à autre chose, ça faisait "électronique" au possible et il devait y avoir en tout 2 possibilités de roulements sur 4 présélection : tango, samba, rock et je sais plus trop quoi mais on pouvait varier le tempo, rendez-vous compte ! Un chanteur connu à l'époque me l'a piquée pour répéter et jamais il ne me l'a rendue...
Je ne sais plus ce qu'on a pu imaginer comme combines pour feutrer un riff, "éteindre" une cymbale, éviter les explosives dans le micro, finir tous en même temps sur... le même temps. Mais c'était le bon (temps
)...
1975 à 1980 : Ben je bidouille toujors avec deux magnétos cassettes C 60 et C 90, ils deviennent + accessibles et c'est de + en + facile d'en avoir à prêter par les copains si on n'utilise pas trop souvent les cassettes FeCr (ferro-chrome) ou pire encore : metal, qui détruisent les têtes de lecture en moins de deux.
Les C 60 étaient bourrées de chansons sur les deux faces, y'avait genre en moyenne 15 titres de 4 minutes ! Ah la la la la... jeunesse, quand tu nous tiens !...
J'enregistrais avec deux micros à fil qu'on fichait (mini jack) et qui étaient, suivant les modèles, vndu en option ou avec l'appareil. Y'a pas à dire, ça faisait vachement pro !
Au désastre sonore de mes premiers enregistrements (dont j'étais, ne crachons pas dans la soupe, on-ne-peu-plus-fier quelques mois auparavant), j'avais très vite pigé qu'il fallait que j'enregistre sur ma première cassette une "rythmique" assez forte et des choeurs relativement légers, puis, à la lecture de la cassette 1 enregistrer sur le "magnéto 2" la voix principale et, comble du luxe, un guitariste de l'école et/ou une choriste supplémentaire (j'ai épuisé je crois toutes les resources du collège). Le rendu avait beau être meilleur, ça sentait quand même un peu le vomi...
A partir des années '80 les "chaînes hi-fi" se sont démocratisées. Entre "Kiss Alive II" (78), "Highway to hell" (79) ,"Antisocial"(80) et "Back in black" (81), les magnétos à cassettes dignes de ce nom avaient fait leur entrée dans les foyers.
Toujours avec le même procédé (enregistrement sur cassette 1 puis envoi de ce play back dans le magnéto 2 MAIS via une mixette), la qualité sonore avait évidemment fait un bond... Mais bon...
Je me souviens, lors de certaines séances pour ne pas entendre le tempo, je prenais un cube avec une lumière bleue ou orange qui clignotait à intervalles réguliers, ceci afin d'éviter qu'on entende le "clic" du métronome dans l'enregistrement... Euh... j'ai vite renoncé à la technique : c'est impossible de se caler comme ça !
La photocopieuse (noir et blanc, heinG, ne rêvons pas : la couleur n'était pas même proposée) s'étant elle aussi démocratisée pratiquement à chaque coin de rue, je phococopiais recto-verso mes multiples montages à l'échelle 1 de mes photos et barratin intérieur (jaquettes dépliables dont personne n'a jamais compris l'utilité ni le bon goût d'aller voir ce qui pouvait être écrit à l'intérieur), multiples montages à l'echelle1, des photos que me prenait parfois un copain sur les lieux des vagues scènes que je trouvais ci-et-là.
Les photocopies étaient alors, chacune, recolorées à la main... Qu'est-ce que j'étais fier ! Surtout qu'on m'avait photographié et filmé en direct à la télé belge : alors là mes bons z'enfants, j'vous raconte évidemment pas la pochette de ma cassette de cette année-là...
De là, j'ai commencé à fréquenter de gens + qualifiés, qui utilisaient des consoles (complètement inaccessibles à Mr Lambda) mais dont certains petits modèles commençaient à fleurir les restaus-spectacle après avoir sévi en discothèque. En finissant par copiner avec les patrons, en se faisant prêter le "mato's" pendnat la fermeture annuelle, on pouvait déjà "équaliser" un minimum avant d'entrer dans le magnéto-cassette, mais pareil : tout le monde devait jouer en même temps pour une prise "efficace". Et on faisait 20 essais en jouant tous en même temps pour décider, avant la prise, de l'équa de tout le monde, batterie sans micro y comprise.
Je vous raconte pas la mise en place de tout le monde : on n'était pourtant pas nombreux dans mon groupe, 4 à 5, mais y'avait des câbles de partout par terre et... en l'air !
Bah vii : y'avait qu'un seul pied de micro pour le chanteur/gratteux, les autres micros pendaient par leur câble là où le hasard avait fixé quelque lumière et qui désignait l'emplacement du bassiste, du gatteux lead, de la choriste, en casant le batteur le + loin possible le + loin des micros (un jour, Philippe notre batteur a même joué debout pour gagner de la place !). Moi, en guise de pupitre, bah j'avais une armoire à linge contre laquelle mon texte était scotché. Le soir, 'fallait faire gaffe de pas chopper les parasites élecrtique des spots à gradateur, tu bougeais de trois degrés sur la droite ou sur la gauche que ça buzzait -au sens premier- dans tous les sens : je laisse imaginer comme c'était pratique de devoir jouer tous ensemble, en se tournant un peu dans tous les sens pour chopper le moins de parasites possible et en devant jouant 10 ou 15 fois presque figés comme Johnny au musée Grévin !
J'ai un enregistrement comme ça aussi où on entend très en avant -mais sans qu'on comprenne un mot à ce qu'il dit dans les 2 secondes de son inervention- un cibiste émettre, et le + drôle c'est que ça marche complètement dans le mix. 'Tain on devenait 'achement des pros : personne n'avait arrêté sa partie malgré la big surprise de cette intervention, à elle seule déjà destabilisante, et l'enregistrement a été voté bon après 10 ou 15 enregistrements successifs. Ce n'est arrivé qu'une seule et unique fois : jamais réussi à le rechopper, le cibiste ! Euh... tant mieux, au fait...
En '81 je pense, j'ai eu une boîte à rythme de chez Yamaha ! Entendons-nous : ça semblait + à des bips sourds qu'à autre chose, ça faisait "électronique" au possible et il devait y avoir en tout 2 possibilités de roulements sur 4 présélection : tango, samba, rock et je sais plus trop quoi mais on pouvait varier le tempo, rendez-vous compte ! Un chanteur connu à l'époque me l'a piquée pour répéter et jamais il ne me l'a rendue...
Je ne sais plus ce qu'on a pu imaginer comme combines pour feutrer un riff, "éteindre" une cymbale, éviter les explosives dans le micro, finir tous en même temps sur... le même temps. Mais c'était le bon (temps
)... Anonyme
66278
Citation :
Pour moi c'est :
Magnétos Nagra 4.2, Nagra IV-S.
Console Girardin MT84 (ou direct dans le Nagra).
Schoeps en tous genres.
Bourgeois !
Etant bien plus jeune que vous autres, j'ai eu la chance (?) de débuter directement les enregistrements via le numérique, avec une table de mix Phonic, un micro Berhinger B2, et une carte son Hercules.
Un des mes 1ers enregistrements s'était déroulé avec un illustre cador jamaïquain, qui s'était bien foutu de moi en voyant mon piètre matos et mes non moins piètres connaissances techniques.
Sinon, à vous lire, la glorieuse époque des enregistrements K7 semblait avant-gardiste mais complexe.
will_bru
23343
Vie après AF ?
Quand je pense qu'aujourd'hui tout le monde cherche des plugins et autres hardwares qui simulent la satu des magnéto K7, ça me fait bien rigoler haha 
Changelings : Bunt Magnet
Je suis un arbre
Igreka De Zen
4110
Squatteur·euse d’AF
Anonyme
9677
Citation de youtou :
Bourgeois !
Oui, mais je condescends tout de même à discuter avec vous bande de saltimbanques et de traînes savates
Dans la liste des bidules, rien n'était à moi, hélas. Après, je suis passé sur PCM701ES avec magnéto BVU. Puis ce fut le DAT (Sony je sait plus quoi, avec convertisseur séparé), etc. On arrête ni le progrès ni les dépenses inconsidérées
JM
Hit !
21755
Vie après AF ?
kristoc'h
2614
Squatteur·euse d’AF
lohworm
3738
Squatteur·euse d’AF
j'ai commencé dans les années 80 avec mon groupe au collège, avec ça
Fostex 260 quatre pistes à K7
Jay f.
4162
Squatteur·euse d’AF
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