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Accords d'ornement et accords d'appoggiatures

Les bases de l'harmonie : 80e partie

Dans les articles précédents, je vous ai proposé un aperçu de l'utilisation des accords hybrides dans le cadre d'une ré-harmonisation. Mais une ré-harmonisation peut parfois prendre des chemins plus simples.

Accords d'ornement et accords d'appoggiatures : Les bases de l'harmonie : 80e partie
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L’usage des renver­se­ments en ré-harmo­ni­sa­tion

Nous l’avons vu dans l’ar­ticle 78, la ré-harmo­ni­sa­tion d’un thème peut prendre diverses formes : reti­rer des accords, les modi­fier ou encore en ajou­ter d’autres. Dans ce dernier cas de figure, il n’est pas obli­ga­toi­re­ment néces­saire que ces derniers accords soient de nature fonciè­re­ment diffé­rentes de ceux qu’ils viennent complé­ter : souvent on peut s’au­to­ri­ser à jouer avec les renver­se­ments de l’ac­cord d’ori­gine afin de propo­ser des varia­tions dans l’ac­ti­vité harmo­nique sans en modi­fier le contenu ni la fonc­tion. Ce prin­cipe peut être illus­tré simple­ment dans l’exemple suivant, dans lequel les accords des degrés II et V sont propo­sés chacun sous forme de renver­se­ments :

01 renversements

01 renver­se­ments
00:0000:09

Les accords d’or­ne­ment

Toute­fois, l’em­ploi des renver­se­ments consti­tue un peu le stade mini­mal de la ré-harmo­ni­sa­tion. Comme nous l’avons déjà évoqué dans ce dossier, notam­ment dans l’ar­ticle 28, la musique est parfois faite de moments d’an­ti­ci­pa­tions et de retards. Mais parfois, il s’agit plutôt de petits pas de côté subrep­ti­ce­ment effec­tués, sans pour autant aller cher­cher obli­ga­toi­re­ment dans des contrées aussi étran­gères que celles de la poly­to­na­lité évoquée dans les derniers articles. C’est dans ces moments-là que l’on fait appel aux accords d’or­ne­ments.

On en diffé­ren­cie trois types. Tout d’abord, nous avons les accords diato­niques utili­sés en brode­rie, c’est-à-dire avec un mouve­ment d’al­ler-retour. Ainsi dans l’exemple suivant, nous restons en Ré mineur malgré la présence de l’ac­cord de Mi demi-dimi­nué, accord d’or­ne­ment sans réelle valeur fonc­tion­nelle ici :

02 broderie diatonique

02 brode­rie diato­nique
00:0000:07

Ensuite, nous avons les accords diato­niques de passage. C’est la fonc­tion de l’ac­cord  de Sol mineur ci-dessous :

03 passage diatonique

03 passage diato­nique
00:0000:07

Enfin, on peut trou­ver les accords chro­ma­tiques en brode­rie, comme ici l’ac­cord de Fa# majeur 7 :

04 broderie chromatique

04 brode­rie chro­ma­tique
00:0000:07

Les accords d’ap­pog­gia­ture

En plus des accords d’or­ne­ment que nous venons de voir, nous dispo­sons dans notre caisse à outils de ré-harmo­ni­sa­tion des accords dits d’ap­pog­gia­ture (pour la défi­ni­tion de ce terme, je vous renvoie à nouveau vers l’ar­ticle 28 de ce dossier). Ces accords ne se laissent pas toujours clai­re­ment chif­frer, car leur struc­ture n’est pas obli­ga­toi­re­ment défi­nie. Leur prin­ci­pale carac­té­ris­tique est que chacune de leurs voix est dans une rela­tion directe de réso­lu­tion avec l’ac­cord de desti­na­tion. Ainsi dans l’exemple suivant, toutes les notes de l’ac­cord de Ré mineur 7 sont des réso­lu­tions par mouve­ment obligé de l’ac­cord non défini qui le précède, qui revêt alors la fonc­tion d’ac­cord d’ap­pog­gia­ture.

05 accord d'appoggiature

05 accord d’ap­pog­gia­ture
00:0000:04

L’ajout de cadences

Bien entendu, il existe de multiples autres formes de ré-harmo­ni­sa­tion. Outre les exemples ci-dessus et le substi­tu­tions d’ac­cords (cf articles 14 à 16 de ce dossier), rien n’em­pêche par exemple de procé­der tout simple­ment à l’ajout de cadences qui permettent éven­tuel­le­ment même de procé­der à des modu­la­tions (cf articles  17 à 21).

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Réharmonisons avec des accords hybrides
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