Adapter son harmonisation en pratique partie 3

Nous continuons aujourd'hui notre travail d'arrangement autour de l'harmonisation de Summertime.

Avant toutes choses et comme la semaine dernière, je vous propose tout d'abord une petite mise à jour de notre harmonisation incluant les modifications effectuées jusque-là :

Reprise de thème

Nous attaquons aujourd'hui la troisième partie du morceau, soit la reprise du thème à partir de la levée de la mesure 9. La mélodie est à quelques ornements près identique à celle du début, mais il va s'agir de montrer que nous entrons ici dans une autre dimension. Nous allons donc attribuer à cette partie un regain de force pour appuyer l'évolution du morceau, et ce à travers un arrangement privilégiant un élargissement des accords et un ancrage plus important dans le bas du spectre. Pour l'accord de La mineur de la mesure 10, nous allons donc conserver la fondamentale à sa place, d'autant qu'elle s'inscrit parfaitement dans le mouvement de quinte descendante de la cadence parfaite formée avec l'accord de Mi 7 qui précède. On placera en voix intermédiaires les autres notes de l'accord de telle manière qu'elles effectuent un beau mouvement conjoint à partir de celles de l'accord précédent. Le maintien du Mi à la main gauche permet de conserver une forme de tenue entre ces deux accords. 

Pour l'accord suivant, le Sib 7, nous allons procéder par un simple mouvement conjoint ascendant sur les deux voix inférieures, et un mouvement conjoint descendant sur les voix supérieures. On retrouve ainsi à la fois l'enrichissement harmonique induit par le substitut de dominante comme au début du morceau, tout en conservant l'ampleur du La mineur précédent.

Sur la mesure 12, nous allégeons un peu l'harmonie en retirant une voix mais en maintenant toujours l'ouverture initiale. Toutes les autres voix achèvent ensemble le mouvement conjoint d'aller-retour des accords La mineur – Si b 7 – La mineur.

Colorisation

Pour le passage au Ré dominante 7 de la mesure 13, nous reprenons un peu le même principe de très faible mouvement harmonique que nous avons employé pour le Si b 7 de la mesure 11. Le La de la basse et le Do en voix intermédiaire sont conservés d'un accord à l'autre pour maintenir la structure générale adoptée depuis la mesure 10. Le Mi de la main gauche du La mineur va se transformer en Ré, et nous allons monter la tierce du Ré dominante 7 (Fa #) en voix supérieure. Si cette note s'ajoute au Mi de la mélodie, cette dernière ne se trouve pas pour autant perturbée par sa présence. Le Fa# est ici clairement envisagé comme un facteur de coloration harmonique et non d'enrichissement mélodique.

Un coup d'oeil sur la basse

Enfin comme pour les précédents articles, je vous présente l'évolution de la voix de basse en vous invitant très fortement à examiner par vous-même celle des autres voix :

Et c'est ainsi que je vous donne rendez-vous la prochaine fois pour le tout dernier article de ce dossier !