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Adapter son harmonisation en pratique partie 3

Les bases de l'harmonie - 99e partie

Nous continuons aujourd'hui notre travail d'arrangement autour de l'harmonisation de Summertime.

Accéder à un autre article de la série...

Avant toutes choses et comme la semaine dernière, je vous propose tout d’abord une petite mise à jour de notre harmo­ni­sa­tion incluant les modi­fi­ca­tions effec­tuées jusque-là :

01 summertime harmonie 30

01 summer­time harmo­nie 30
00:0000:44

Reprise de thème

Nous attaquons aujour­d’hui la troi­sième partie du morceau, soit la reprise du thème à partir de la levée de la mesure 9. La mélo­die est à quelques orne­ments près iden­tique à celle du début, mais il va s’agir de montrer que nous entrons ici dans une autre dimen­sion. Nous allons donc attri­buer à cette partie un regain de force pour appuyer l’évo­lu­tion du morceau, et ce à travers un arran­ge­ment privi­lé­giant un élar­gis­se­ment des accords et un ancrage plus impor­tant dans le bas du spectre. Pour l’ac­cord de La mineur de la mesure 10, nous allons donc conser­ver la fonda­men­tale à sa place, d’au­tant qu’elle s’ins­crit parfai­te­ment dans le mouve­ment de quinte descen­dante de la cadence parfaite formée avec l’ac­cord de Mi 7 qui précède. On placera en voix inter­mé­diaires les autres notes de l’ac­cord de telle manière qu’elles effec­tuent un beau mouve­ment conjoint à partir de celles de l’ac­cord précé­dent. Le main­tien du Mi à la main gauche permet de conser­ver une forme de tenue entre ces deux accords. 

02 summertime harmonie 31

02 summer­time harmo­nie 31
00:0000:22

Pour l’ac­cord suivant, le Sib 7, nous allons procé­der par un simple mouve­ment conjoint ascen­dant sur les deux voix infé­rieures, et un mouve­ment conjoint descen­dant sur les voix supé­rieures. On retrouve ainsi à la fois l’en­ri­chis­se­ment harmo­nique induit par le substi­tut de domi­nante comme au début du morceau, tout en conser­vant l’am­pleur du La mineur précé­dent.

03 summertime harmonie 32

03 summer­time harmo­nie 32
00:0000:25

Sur la mesure 12, nous allé­geons un peu l’har­mo­nie en reti­rant une voix mais en main­te­nant toujours l’ou­ver­ture initiale. Toutes les autres voix achèvent ensemble le mouve­ment conjoint d’al­ler-retour des accords La mineur – Si b 7 – La mineur.

04 summertime harmonie 33

04 summer­time harmo­nie 33
00:0000:27

Colo­ri­sa­tion

Pour le passage au Ré domi­nante 7 de la mesure 13, nous repre­nons un peu le même prin­cipe de très faible mouve­ment harmo­nique que nous avons employé pour le Si b 7 de la mesure 11. Le La de la basse et le Do en voix inter­mé­diaire sont conser­vés d’un accord à l’autre pour main­te­nir la struc­ture géné­rale adop­tée depuis la mesure 10. Le Mi de la main gauche du La mineur va se trans­for­mer en Ré, et nous allons monter la tierce du Ré domi­nante 7 (Fa #) en voix supé­rieure. Si cette note s’ajoute au Mi de la mélo­die, cette dernière ne se trouve pas pour autant pertur­bée par sa présence. Le Fa# est ici clai­re­ment envi­sagé comme un facteur de colo­ra­tion harmo­nique et non d’en­ri­chis­se­ment mélo­dique.

05 summertime harmonie 34

05 summer­time harmo­nie 34
00:0000:29

Un coup d’oeil sur la basse

Enfin comme pour les précé­dents articles, je vous présente l’évo­lu­tion de la voix de basse en vous invi­tant très forte­ment à exami­ner par vous-même celle des autres voix :

06 ligne de basse 3

06 ligne de basse 3
00:0000:29

Et c’est ainsi que je vous donne rendez-vous la prochaine fois pour le tout dernier article de ce dossier !

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