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Adapter son harmonisation en pratique partie 4

Les bases de l'harmonie - 100e partie

Après quasiment quatre ans, nous voici arrivés au dernier article de ce dossier, et c'est avec une émotion certaine que j'achève ce voyage avec vous. Mais revenons à notre cher Summertime.

Accéder à un autre article de la série...

En incluant les modi­fi­ca­tions effec­tuées la dernière fois, voici où nous en étions rendus :

01 summertime harmonie 35

01 summer­time harmo­nie 35
00:0000:44

Dernière ligne droite

Nous voila donc partis pour amélio­rer le rendu harmo­nique de la dernière partie de notre morceau ! Afin de créer une petite alter­nance avant le final, nous allons à nouveau refer­mer les accords sur la mesure 14. Le Do majeur sera ainsi en posi­tion fonda­men­tale, suivi du La mineur en premier renver­se­ment, ce qui nous permet d’ob­te­nir le mouve­ment conjoint Sol-La tout en gardant une certaine stabi­lité dans les voix infé­rieures :

02 summertime harmonie 36

02 summer­time harmo­nie 36
00:0000:31

Le renver­se­ment de l’ac­cord de La mineur de la mesure 14 nous permet d’ob­te­nir avec les accords de la mesure 15 une progres­sion diato­nique au niveau de la basse avec les notes Do, Ré et Mi. Ici, nous réou­vrons lesdits accords pour retrou­ver plus d’am­pleur, avec le Fa # et le Sol # montés à l’oc­tave supé­rieure :

03 summertime harmonie 37

03 summer­time harmo­nie 37
00:0000:33

Des accords destruc­tu­rés

Et main­te­nant, roule­ments de tambour, nous abor­dons le dernier élément du morceau, et avec cela la dernière expli­ca­tion que j’au­rai à vous donner dans ce dossier ! Je vous renvoie vers l’ar­ticle 96 pour retrou­ver les fonc­tions des accords de ces dernières mesures. Nous allons ici nous inté­res­ser davan­tage à la manière dont nous pouvons tirer parti de ces accords pour favo­ri­ser l’ef­fet que nous souhai­tons induire. L’idée est ici de relan­cer la dyna­mique du morceau avant la reprise de la grille harmo­nique. Nous dispo­sons déjà bien entendu de l’en­chaî­ne­ment demi-cadence/cadence parfaite entre les mesures 17 et 2. Ce mouve­ment peut être accen­tué de plusieurs manières. L’ou­ver­ture des accords est une première façon de donner de l’am­pleur à notre harmo­ni­sa­tion et c’est une tech­nique que nous avons déjà employée plusieurs fois dans ce morceau. Mais en plus de cela, nous allons sur les mesures 16 et 17 profi­ter de l’éloi­gne­ment des fonda­men­tales de chaque accord entre elles et du cycle des quintes pour créer une sensa­tion d’em­bal­le­ment. Cette sensa­tion sera égale­ment accen­tuée par le fait que nous n’al­lons plus utili­ser les accords sous une forme mono-bloc avec toutes leurs notes plaquées en même temps, mais en les déstruc­tu­rant dans le temps. Si l’on prend l’exemple du La mineur de la mesure 16, nous avons tout d’abord les deux La en mélo­die et en basse sépa­rés de deux octaves, suivis des voix inter­mé­diaires. Les accords suivants reprennent ce prin­cipe à l’ex­cep­tion de l’ac­cord de Mi 7, qui sera quant à lui accom­pa­gné d’un arpège ouvert en basse. Voici ce que cela donne concrè­te­ment :

04 summertime harmonie 38

04 summer­time harmo­nie 38
00:0000:44

Un dernier coup d’oeil sur la basse

Et voici donc pour respec­ter la tradi­tion de ces derniers articles ce à quoi ressemble la ligne de basse de l’en­semble du morceau après en avoir retra­vaillé l’har­mo­ni­sa­tion :

05 ligne de basse 4

05 ligne de basse 04
00:0000:39

Voilà les amis, ce dossier concer­nant les règles de l’har­mo­nie est main­te­nant clos ! Bien sûr, tous les sujets n’ont pas été abor­dés, et même si nous avons fait mentir le titre du dossier en dépas­sant bien souvent le cadre des simples « bases », il est bien des aspects que nous aurions pu encore large­ment appro­fon­dir. Quoi qu’il en soit, j’es­père que ces articles vous auront rendu l’har­mo­nie musi­cale un peu moins opaque qu’elle ne peut parfois le sembler.

Je remer­cie pour leur fidé­lité et la perti­nence de leurs commen­taires tous les AFiens qui ont suivi la publi­ca­tion de ce dossier au cours de toutes ces années, et c’est avec grand plai­sir que je vous retrou­ve­rai autour de nouvelles théma­tiques musi­cales passion­nantes !

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Adapter son harmonisation en pratique partie 3

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