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Pédago
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Adapter son harmonisation en pratique partie 2

Les bases de l'harmonie - 98e partie

Cette semaine, je vous propose de poursuivre la tâche entreprise dans le dernier article, à savoir rendre un peu plus musicale notre harmonisation de Summertime, le fameux standard de George Gershwin.

Adapter son harmonisation en pratique partie 2 : Les bases de l'harmonie - 98e partie
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Pour vous resti­tuer exac­te­ment où nous en sommes, voici la parti­tion harmo­ni­sée incluant les modi­fi­ca­tions opérées la dernière fois :

01 summertime harmonie 25

01 summer­time harmo­nie 25
00:0000:53

Tran­si­tion

Nous en étions restés au milieu de la mesure 5, plus parti­cu­liè­re­ment sur l’ac­cord de La mineur qui forme la fin de la première partie de la struc­ture du morceau telle que nous l’avions défi­nie dans les articles 91 et 93. L’ac­cord La domi­nante 7 suivant annonce la deuxième partie mais appar­tient encore concrè­te­ment à la première. Pour ne pas déna­tu­rer l’har­mo­ni­sa­tion des premières mesures de ce morceau, nous allons, comme pour les autres accords du début, conser­ver au La domi­nante 7 une nature fermée en partant de la struc­ture du La mineur précé­dent. Nous allons simple­ment adjoindre à ce dernier le Sol et faire évoluer le Do vers le Do # pour obte­nir notre accord de La 7 tout en conser­vant la cohé­rence de chacune des voix. Voici le résul­tat :

02 summertime harmonie 26

02 summer­time harmo­nie 26
00:0000:11

On ouvre les accords

Nous arri­vons main­te­nant à la mesure 6 et donc à la deuxième partie du morceau. C’est à partir d’ici que nous allons commen­cer à ouvrir un peu la struc­ture de nos accords. Le Ré mineur de la mesure 6 va donc ainsi trou­ver sa tierce (Fa) repor­tée en haut. Nous allons égale­ment doubler sa fonda­men­tale (Ré) à l’oc­tave supé­rieure. Cela nous permet de créer le mouve­ment conjoint « Do#-Ré », soit le passage de la sensible à la tonique de cette nouvelle tona­lité passa­gère (Ré mineur).

03 summertime harmonie 27

03 summer­time harmo­nie 27
00:0000:13

L’ac­cord de Fa domi­nante 7 de la mesure suivante va subir un sort d’ou­ver­ture semblable, avec notam­ment sa septième (Mi b) relé­guée en basse pour la mettre en valeur et ainsi égale­ment créer un mouve­ment inté­res­sant à partir de l’ac­cord précé­dent (« Ré-Mi b »). La fonda­men­tale Fa rendue ainsi « inutile » dans les basses sera quant à elle montée de deux octaves pour main­te­nir cette fois une cohé­sion avec le Fa de l’ac­cord précé­dent.

04 summertime harmonie 28

04 summer­time harmo­nie 28
00:0000:15

Une nouvelle tension

Enfin nous attaquons le dernier bloc d’ac­cords de cette deuxième partie du morceau, c’est-à-dire le  « II/V-V7/V-V » des mesures 8 et 9. Pour les deux premiers accords de la formule, nous allons conser­ver en basse leur Fa# commun pour assu­rer une stabi­lité dans le bas du spectre. En ce qui concerne le haut, nous n’al­lons pas hési­ter à faire « frot­ter » leur La commun avec le Si de la mélo­die pour accen­tuer encore la réso­lu­tion sonore sur le Mi 7. Petit aparté : rappe­lons qu’il ne s’agit ici bien entendu que d’une réso­lu­tion partielle, puisqu’on abou­tit à un accord de domi­nante et non de tonique. Fin de l’aparté. Comme on peut le voir et l’en­tendre, on conserve encore ici la cohé­rence des voix entre elles qui évoluent chacune toujours selon des mouve­ments conjoints (cf article 22). Dans la voix de basse toute­fois, on crée ici dans la mesure 8 une petite frac­ture par rapport au Mib de la mesure précé­dente, ce qui accen­tue encore la distinc­tion de ce passage dans l’en­semble du morceau.

Voici le résul­tat de toutes ces modi­fi­ca­tions :

05 summertime harmonie 29

05 summer­time harmo­nie 29
00:0000:20

Un coup d’oeil sur la basse

Enfin pour illus­trer l’évo­lu­tion des diffé­rentes voix de notre harmo­ni­sa­tion, je vous propose comme dans l’ar­ticle précé­dent celle de la voix de basse :

06 ligne de basse 2

06 ligne de basse 2
00:0000:20

Et je vous invite à véri­fier par vous-même ce qu’il en est des autres voix !

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