Nous avons commencé à explorer la dernière fois les tétracordes des modes altérés en général et les gammes synthétiques établies à partir des tétracordes de la gamme mineure mélodique en particulier. Nous avons vu qu'en plus des tétracordes issus des modes naturels, les modes altérés nous proposaient toute une floppée de nouvelles « briques » : les tétracordes diminué, harmonique, lydien #2 et mineur #4 ! Aujourd'hui, je vous invite tout d'abord à nous intéresser aux gammes synthétiques que nous allons bien pouvoir fabriquer grâce à tous ces nouveaux éléments.
Les gammes synthétiques issues des modes de la gamme mineure harmonique
Je vous rappelle ici que le tétracorde lydien disparaît des modes de la gamme mineure harmonique. Nous y reviendrons dans le prochain article. Tout comme je tiens à signaler qu’il y a certaines gammes synthétiques pour lesquelles je n’ai pas trouvé le nom, s’il y en a parmi vous qui les connaissent, merci de transmettre !
Alors, en associant un tétracorde majeur avec un tétracorde harmonique, on obtient la fameuse gamme majeure harmonique dont je vous ai parlé dans l’article 63 :
En associant un tétracorde phrygien avec un tétracorde harmonique, on obtient une gamme napolitaine mineure :
En associant un tétracorde diminué avec un tétracorde harmonique, on obtient cette gamme octatonique dont je n’ai pas trouvé le nom, désolé :
En associant un tétracorde diminué avec un tétracorde lydien #2, on obtient cette gamme dont je n’ai pas non plus trouvé le nom :
En associant un tétracorde harmonique avec un tétracorde majeur, on obtient la gamme indienne Mela Suryakanta :
En associant un tétracorde harmonique avec un tétracorde mineur, on obtient la gamme mineure harmonique inversée (nous étudierons plus tard les gammes inversées) :
En associant un tétracorde harmonique avec un tétracorde diminué, on obtient la gamme octatonique Maqam Hijaz :
En associant deux tétracordes harmoniques entre eux, on obtient la gamme majeure double harmonique dont je vous avais également parlé dans l’article 63 :
En associant un tétracorde lydien #2 avec un tétracorde diminué, on obtient un mode éolien bémol 1 :
En associant un tétracorde mineur #4 avec un tétracorde diminué, on obtient cette gamme dont j’ignore également le nom :
Les gammes synthétiques non octaviantes issues des modes de la gamme mineure harmonique
Sans surprise, avec des tétracordes augmentés comme le lydien #2 et le mineur #4, on obtient une majorité de gammes non octaviantes. Nous verrons d’ailleurs dans un prochain article pour quelle raison elles ne sont pas expressément nommées.
En associant un tétracorde majeur avec un tétracorde lydien #2, on obtient :
En associant un tétracorde majeur avec un tétracorde mineur #4, on obtient :
En associant un tétracorde mineur avec un tétracorde lydien #2, on obtient :
En associant un tétracorde mineur avec un tétracorde mineur #4, on obtient :
En associant un tétracorde phrygien avec un tétracorde mineur #4, on obtient :
En associant un tétracorde harmonique avec un tétracorde lydien #2, on obtient :
En associant un tétracorde harmonique avec un tétracorde mineur #4, on obtient :
En associant un tétracorde lydien #2 avec un tétracorde mineur, on obtient :
En associant un tétracorde lydien #2 avec un tétracorde harmonique, on obtient:
En associant un tétracorde lydien #2 avec un tétracorde mineur #4, on obtient :
En associant un tétracorde lydien #2 avec un tétracorde phrygien, on obtient :
En associant deux tétracordes lydien #2 entre eux, on obtient :
En associant un tétracorde mineur #4 avec un tétracorde majeur, on obtient :
En associant un tétracorde mineur #4 avec un tétracorde phrygien, on obtient :
En associant un tétracorde mineur #4 avec un tétracorde harmonique, on obtient :
En associant un tétracorde mineur #4 avec un tétracorde lydien #2, on obtient :
En associant deux tétracordes mineur #4 entre eux, on obtient :
