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Pédago
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Les gammes synthétiques issues des modes altérés 1 - Les bases de l'harmonie : 66e partie

Après nous être intéressés dans l'article précédent aux gammes synthétiques issues du démembrement des modes naturels et de la redistribution de leurs tétracordes, voyons dans l'article d'aujourd'hui et dans le prochain ce que l'on obtient de la même opération sur les modes altérés.

Les gammes synthétiques issues des modes altérés 1 : Les bases de l'harmonie : 66e partie
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Voyons en premier lieu ce que nous pouvons tirer des modes issus de la gamme mineure mélo­dique (article 56). 

Les tétra­cordes des modes de la gamme mineure mélo­dique

Si nous obser­vons les modes issus de la gamme mineure mélo­dique, nous consta­tons que les tétra­cordes qui les consti­tuent sont les mêmes que ceux des modes natu­rels, auxquels vient toute­fois s’ajou­ter un petit nouveau : le tétra­corde dimi­nué. Celui-ci est consti­tué des inter­valles demi-ton, ton, demi-ton, soit 1–2–1 selon le code établi dans l’ar­ticle 64.

Ce tétra­corde appa­raît  dans le mode lydien #5 (3e mode ) et dans le mode locrien b4 (7e mode) :

01 gamme mineure mélodique tétracordes

Ci-dessous, voici un réca­pi­tu­la­tif de tous les types de tétra­cordes que l’on rencontre dans les modes alté­rés issus de la gamme mineure mélo­dique :

02 tétracordes mineurs mélodiques

Comme dans l’ar­ticle précé­dent, voyons ce qu’il se passe si nous mélan­geons les « briques » !

Le ré-assem­blage des tétra­cordes issus de la gamme mineure mélo­dique

La majeure partie des tétra­cordes étant iden­tiques à ceux des modes natu­rels, nous allons nous inté­res­ser aux assem­blages incluant notre nouvel élément, le tétra­corde dimi­nué.

En asso­ciant un tétra­corde dimi­nué avec un tétra­corde majeur, on obtient une gamme issue de la tradi­tion juive, gamme magan abot :

03 magan abot

00:0000:00

En asso­ciant un tétra­corde dimi­nué avec un tétra­corde mineur, on obtient une autre gamme de la tradi­tion juive au nom très proche de la précé­dente, la gamme magen abot :

04 magen abot

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En asso­ciant un tétra­corde dimi­nué avec un tétra­corde phry­gien, on obtient la gamme dite « de Chos­ta­ko­vitch » :

05 Chostakovitch

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En asso­ciant un tétra­corde majeur avec un tétra­corde dimi­nué, on obtient la gamme suivante (pour laquelle je n’ai trouvé aucune déno­mi­na­tion, si l’un d’entre vous sait comment elle s’ap­pelle, je suis preneur !) :

06 tétracorde majeur diminué

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En asso­ciant un tétra­corde mineur avec un tétra­corde dimi­nué, on obtient la gamme dimi­nuée (ton demi-ton) :

07 gamme diminuée

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En asso­ciant un tétra­corde phry­gien avec un tétra­corde dimi­nué, on obtient la gamme dite « de Hamel » :

08 Hamel

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En asso­ciant deux tétra­cordes dimi­nués entre eux, on obtient la gamme demi-dimi­nuée (demi-on/ton) décrite dans l’ar­ticle 59 :

09 gamme demi diminuée

00:0000:00

Enfin, pour termi­ner cet article, je vous propose de nous inté­res­ser aux modes issus de la gamme mineure harmo­nique !

Les tétra­cordes des modes de la gamme mineure harmo­nique

Dans le cas présent, nous retrou­vons encore une fois le trio omni­pré­sent des tétra­cordes majeur, mineur et phry­gien, ainsi que le mode dimi­nué évoqué ci-dessus.

Mais surtout, nous décou­vrons trois nouveaux tétra­cordes : le tétra­corde harmo­nique appelé égale­ment phry­gien bécarre 3 (1–3–1), le tétra­corde lydien #2 (3–1–2) et le tétra­corde mineur #4 (2–1–3). Ils sont tous porteurs d’un inter­valle de trois demi-tons carac­té­ris­tique des modes de la gamme mineure harmo­nique.

 10 gamme mineure harmonique tétracordes

Ci-dessous, le tableau des tétra­cordes des modes de la gamme mineure harmo­nique :

11 tétracordes mineurs mélodiques

La prochaine fois, nous verrons comment les ré-assem­bler !

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  • digital experience 227 posts au compteur
    digital experience
    Posteur·euse AFfiné·e
    Posté le 29/08/2018 à 23:03:35
    Citation :
    Après nous être intéressés dans l'article précédent aux gammes synthétiques issues du démembrement des modes naturels et de la redistribution de leurs tétracordes,

    Mdr !!! J'ai absolument rien compris ! Le démembrement des modes naturels... On parle bien de musique ? Je préfère être beat maker icon_facepalm.gif
  • Bertoto 573 posts au compteur
    Bertoto
    Posteur·euse AFfolé·e
    Posté le 30/08/2018 à 14:40:21
    POur la gamme demi dminuée il faudrait sans doute mettre un bécarre sur le mi placé après le mi bémol voir un fa bémol...;)
  • patrick_g75 8679 posts au compteur
    patrick_g75
    Je poste, donc je suis
    Posté le 01/09/2018 à 12:32:12
    Citation de dandelladf :
    Citation :
    Après nous être intéressés dans l'article précédent aux gammes synthétiques issues du démembrement des modes naturels et de la redistribution de leurs tétracordes,

    Mdr !!! J'ai absolument rien compris ! Le démembrement des modes naturels... On parle bien de musique ? Je préfère être beat maker icon_facepalm.gif


    J'espère que l'un n'empêche pas l'autre...
    Je veux dire : qu'on peut être bitmêkeur et aussi démenbreur, en même temps ?
    ;)

    Ceci dit, ce qu'il y a à comprendre ici (il me semble), c'est la liberté. La liberté - totale - offerte, de pouvoir composer ses "modes", comme on l'entend...
    Et encore Newjazz s'en tient ici aux modes à sept degrés.
    Imaginer TOUTES les façons (modes) possibles de structurer l'octave : en 7, mais aussi, pourquoi pas, en 3, 4... ou bien 10, 11...ou 12 degrés. Et là, je m'en tiens à l'octave, et à son partage dans les "12 "demi-tons du tempérament égal".

    Bon, c'est pas le tout, de se "faire son mode", encore faut-il l'utiliser...

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