Cette gamme existe t-elle ?

La 6ème note étant absente, donc indéterminée, il peut s'agir de si mineur mélodique (avec un sol#) ou si mineur harmonique (avec un sol naturel)

Il suffit de voir ici le nombre de personnes qui ne savent pas trouver une tonalité juste à l'oreille en étant attentif à l'attraction, et qui pensent qu'il faut décomposer les notes et trouver une gamme.

On le voit tout le temps

On voit que t'as zéro argument, tu préfères t'attaquer à la forme qu'au fond.

nan mais lol on croit rêver

La 6ème note étant absente, donc indéterminée, il peut s'agir de si mineur mélodique (avec un sol#) ou si mineur harmonique (avec un sol naturel)

attention à ne pas tomber dans les conseils de cuisine (genre marmiton.com

par contre en re dorien faut faire des la
et en fa lydien il faut, bien sur,faire des do

re dorien , fa lydien sont construits avec les notes de do ionien , pour ses deux modes la note a pas trop donner d'importance c'est sol parce que c' est la quinte de do

Citation :
La 6ème note étant absente, donc indéterminée, il peut s'agir de si mineur mélodique (avec un sol#) ou si mineur harmonique (avec un sol naturel)


nan mais lol on croit rêver

 
Citation de mirak63 :

 Kadamonra en se lançant à corps perdu dans les gammes, passe à côté des fondements.

 
je pense, comme beaucoup,  que l'identification  d'une gamme est un exercice intéressant dans plusieurs cas de figures:
-quand a repéré des notes d'une mélodie et qu'on veut harmoniser ou réharmoniser un thème- sachant qu'à une gamme correspond une série d'accords,  qu'avec une gamme on peut écrire d'autres parties instrumentales. c'est ce que l'on fait couramment quand on pratique le jazz.
- ensuite, on obtient des repères pour l'improvisation à partir du moment ou on a identifié une gamme, ou (et) un mode, ou (et)des accords. bien entendu avec la pratique de l'improvisation ces repères sont dépassés ou inconscients et on se lance dans l'improvisation librement en ayant "digéré" tout ces repères (mais tout de même à partir de quelques éléments: thème; accords).
quand on lit les interviews des grands jazzmen, on retrouve constamment ces notions (j'ai lu Pat Metheny qui ne dit pas le contraire).
si Kadamora fait du jazz, ou une autre musique, il ne passe pas "à côté des fondements" en cherchant les gammes; disons qu'en postant sur AF il ne passe pas non plus à côté de quelques Tr... du c.. (si je puis me permettre)

on le sait déja ces notes sont celles qui différencient des gammes ioniennes à lesquelles
nous sommes très habitués

 
Citation de mirak63 :

 Kadamonra en se lançant à corps perdu dans les gammes, passe à côté des fondements.

 
je pense, comme beaucoup,  que l'identification  d'une gamme est un exercice intéressant dans plusieurs cas de figures:
-quand a repéré des notes d'une mélodie et qu'on veut harmoniser ou réharmoniser un thème- sachant qu'à une gamme correspond une série d'accords,  qu'avec une gamme on peut écrire d'autres parties instrumentales. c'est ce que l'on fait couramment quand on pratique le jazz.
- ensuite, on obtient des repères pour l'improvisation à partir du moment ou on a identifié une gamme, ou (et) un mode, ou (et)des accords. bien entendu avec la pratique de l'improvisation ces repères sont dépassés ou inconscients et on se lance dans l'improvisation librement en ayant "digéré" tout ces repères (mais tout de même à partir de quelques éléments: thème; accords).
quand on lit les interviews des grands jazzmen, on retrouve constamment ces notions (j'ai lu Pat Metheny qui ne dit pas le contraire).
si Kadamora fait du jazz, ou une autre musique, il ne passe pas "à côté des fondements" en cherchant les gammes; disons qu'en postant sur AF il ne passe pas non plus à côté de quelques Tr... du c.. (si je puis me permettre)

Dans les grandes lignes, je souscris aux propos de DJ_SHUFFLE.

En effet, les gammes ne sont pas l'essence même de la musique mais, d'un point de vue pédagogique - et même lorsqu'on aborde les choses en autodidacte - les gammes permettent entre autres de visualiser les choses, mentalement ou physiquement. En effet, que ce soit au piano, à la trompette ou à la guitare, une gamme, ne serait-ce que par la séquence de doigtés par laquelle elle est éxecutée, permet de se raccrocher à quelquechose de tangible et concret, et cela même avant d'avoir abordé et/ou compris le concept de tonalité.

Fondamentalement, les gammes servent à beaucoup de choses.

C'est plutôt faire œuvre d'élitisme que d'affirmer le contraire.

je n'y connais pas grand chose en théorie musicale

36karim, je pense que tu es mûr pour animer avec succès une master class sur la mauvaise foi.

Tu parles de master class de Ray Brown, de très bons musiciens, de grand jazzman, mais relis-donc le post inital :

Citation :

je n'y connais pas grand chose en théorie musicale

Et relis-toi également par la même occasion.

Tu parles de master class de Ray Brown

en tous cas indignes de s'inscrire à la master class de Monsieur Mirak63

u en connais beaucoup des pièces musicales écrites entièrement avec le même myxolydien ?

mirak63>
Je viens de regarder la master class de Ray Brown sur la BBC (c'est la seule que j'ai trouvée); première constatation, il y parle plus de technique instrumentale que de théorie musicale.
à un moment donné la jeune élève contrebassiste demande des conseils pour développer les dernières lignes de son blues en Fa.
Ray Brown dit qu'il faut atterrir sur Fa en passant par Sol et Do; il me semble que c'est évidemment une allusion aux derniers accords d'un blues en Fa (Sol mineur dorien et Do Mixolydien); soit le II V I typique (entre autre) des dernières mesures d'un blues joué par des jazzman.