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réactions au dossier [Bien débuter] Les accords stables et les accords instables

  • 79 réponses
  • 22 participants
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  • 28 followers
Sujet de la discussion [Bien débuter] Les accords stables et les accords instables
Les accords stables et les accords instables
Dans les articles précédents, nous avons entamé la réflexion sur l’utilisation la plus pertinente des accords pour harmoniser une mélodie.

Lire l'article
 


Ce thread a été créé automatiquement suite à la publication d'un article. N'hésitez pas à poster vos commentaires ici !

Accepter qu'on n'sait pas, c'est déjà l'premier pas.

 

MUSICIENS ET PUBLIC, PROTEGEZ VOS OREILLES!

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71
Citation de azertyvince :
Merci,
et le "6" là c'est pour accord de sixième (j'ai jamais vu des accords de sixième, ça existe ?)?

Accord de sixte ;)
72

Exemple: Do-mi-sol-la, accord de do majeur six, noté CM6.

Peut également être considéré dans certains cas comme le premier renversement de l'accord de La mineur 7, soit Amin7 (La-do-mi-sol en position fondamentale).

C'est un exemple type d'un changement important de couleur sonore entre la position fondamentale de l'accord (Amin7) et son renversement CM6.

Accepter qu'on n'sait pas, c'est déjà l'premier pas.

 

MUSICIENS ET PUBLIC, PROTEGEZ VOS OREILLES!

73
Citation :
Exemple: Do-mi-sol-la, accord de do majeur six, noté CM6.


...sauf que, pour moi, do-mi-sol-la, c'est un accord de sixte et quinte!
L'accord de sixte sur Do sera donc do-mi-la...!
À peu de chose près.
:bravo:

   moi, j'ai pas d'blé mais j'ai du son...

74
Do-mi-la, c'est le renversement de la mineur, clairement pas CM6 ! (a mon avis)

http://blog.audio-tk.com/

Audio Toolkit: http://www.audio-tk.com/

75
@Maimai

Libre à toi.

Mais CM6, c'est Do majeur + la sixte, donc Do-mi-sol-la.

Accepter qu'on n'sait pas, c'est déjà l'premier pas.

 

MUSICIENS ET PUBLIC, PROTEGEZ VOS OREILLES!

76
Il s'agit par ailleurs d'un accord plus qu'utilisable dans le blues car il reprend quasiment toutes les notes (sauf une) des gammes pentatoniques (et de leur relative).

Accepter qu'on n'sait pas, c'est déjà l'premier pas.

 

MUSICIENS ET PUBLIC, PROTEGEZ VOS OREILLES!

[ Dernière édition du message le 05/02/2016 à 20:49:37 ]

77
Merci à tous pour cet éclaircissement.
Faudra que je travaille ces accords de sixte.

Learn, learn, learn.

http://gracchus-rock.blogspot.com/p/le-groupe.html

https://soundcloud.com/gracchus-rock

78
Merci beaucoup pour tous ces articles👍
J'ai du mal à comprendre pourquoi on joue une septième mineure pour l'accord majeur de dominante septième. Pour Eb7, je jouerais de base un ré bécarre pour la septième, comme pour tout accord majeur
79
Bonjour
je vais vous sembler désagréable mais si vous debutez, evitez de perdre votre temps sur ce genre d'article et sur les commentaires qui vont avec car ils sont malheureusement vide de sens !
80
Citation de Romain6974 :
Merci beaucoup pour tous ces articles👍
J'ai du mal à comprendre pourquoi on joue une septième mineure pour l'accord majeur de dominante septième. Pour Eb7, je jouerais de base un ré bécarre pour la septième, comme pour tout accord majeur

Ne te prends pas la tête avec ça, tu prends le problème un peu à l'envers et ça te fait des noeuds dans la tête ^^
Si tu es guitariste c'est normal, tu réfléchis en terme de "forme" d'accord en premier, c'est l'inconvénient par rapport au clavier (mais qui devient un gros avantage par exemple pour la transposition).
Il ne faut pas chercher à savoir quels intervalles tu vas mettre dans ton accord, c'est ta tonalité qui va dicter quelle sera ta 7è dans ton accord V.
Si tu mets une 7è majeure, cette note ne sera pas dans la tonalité. Ta 7è ne peut pas bouger, ce sera forcément le 4è degré de ta tonalité (dominate = 5) + (7è=7) = 11. Tu tombes sur une 11è, soit le 4è degré mais à l'octave au dessus. En do majeur, un fa (bécarre).
Si tu mettais une 7è mineure, par exemple en do majeur, tu tomberais sur un fa#. Qu'est-ce que ce dièse ferait là ? Tu ne serais plus dans la tonalité.

Je pense pas que ce soit très clair comme explication, mais si tu vois que c'est purement correct au niveau mathématique c'est le principal.
En fait c'est exactement la même chose que "pourquoi ma tierce est mineure dans mon accord de 3è degré en majeur, alors que sur le 4è degré ma tierce est majeure ?" Parce que c'est sur celles là que ça tombe, c'est tout en fait ^^ c'est les notes "disponibles" dans ta tonalité qui dictent quelle forme auront les accord sur chacun des degrés. Pas l'inverse.
De la même manière, jouer en powerchords n'est pas correct au niveau théorie. Ton accord a une forme fixe, qui ne s'adapte pas au fait que la gamme soit irrégulière dans la répartition des tons et demi tons. Donc tes quintes tomberont forcément faux pour certains degrés de la gamme. Ca ne peut pas fonctionner. Parceque tu as privilégier la "forme" de l'accord plutôt que les notes dispo dans la tonalité.

Tu vois ce que je veux dire ?

[ Dernière édition du message le 26/06/2024 à 00:45:52 ]