L'Orgue à tuyaux et l'Organiste
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Anonyme
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Anonyme
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Les tuyaux
L'orgue produit le son grâce à un filet d'air qui vibre à l'intérieur d'un tuyau. Il y a deux façons de procéder.
http://laurent.tarrisse.perso.sfr.fr/test_gif/puce1.gif les tuyaux à bouche
Le bas du tuyau (on appelle cela la bouche) est comparable à celle d'une flûte:
le biseau que l'on voit à la bouche du tuyau rappelle celui d'une flûte à bec:
et le principe dans les deux cas est le même : la vibration sonore est obtenue grâce au filet d'air qui bute et se divise sur le biseau.
Ces tuyaux peuvent être en bois ou en métal. En général, ce sont les gros tuyaux (sons graves) qui sont en bois. Le métal le plus utilisé est l'étain, à un pourcentage qui varie entre 5 et 95% : ce pourcentage agit directement sur la sonorité du tuyau. On utilise également de l'étoffe: un alliage de plomb et d'étain (80/20 environ).
tuyau de flute en bois
tuyau de principal
tuyau de gambe, aussi haut, mais plus étroit que le principal
On accorde un tuyau à bouche en jouant sur sa longueur : la hauteur de la note est directement proportionnelle à la longueur du tuyau. Plus un tuyau est long, plus il est grave.
- Un tuyau à bouche d'une longueur donnée L fait toujours entendre la même note donnée N (enfin, non, on verra ça dans la synthèse harmonique, mais tenons-en nous là pour l'instant)
- Si on divise L par deux, la note émise sera N, à l'octave supérieure.
- Au contraire, si on double L, la note entendue sera N, mais ce coup-ci une octave plus bas.
- Accessoirement, un tuyau de longueur L * 1.5 fait entendre la quinte pure (quinte harmonique), c'est-à-dire quelques commas au-dessus de la quinte donnée par la gamme.
Ainsi, si un tuyau de longueur X donne un LA2, alors un tuyau de longueur x/2 donnera un LA3, alors qu'un tuyau de longueur 2x donnera un LA1, et un tuyau de longueur 2X/3 donnera une note très légèrement au-dessus du MI.
La matière dont est fait le tuyau, son diamètre, sa forme, son épaisseur, vont quant à eux influer sur les harmoniques du son fondamental, dégagées en même temps que le son fondamental. Ces harmoniques enrichissent le timbre (sans elles, on n'aurait qu'une onde sinus) et lui donnent sa couleur particulière.
http://laurent.tarrisse.perso.sfr.fr/test_gif/puce1.gif les tuyaux à anche
Il existe une autre façon de faire du son : c'est d'utiliser une anche. C'est le principe du saxophone ou de la clarinette: une petite languette de métal (sur d'autres instruments que l'orgue, elle peut être de bois ou de roseau) vibre et produit la note. Il existe de trois sortes:
- l'anche battante: comme sur la clarinette ou le saxophone, lorsqu'elle vibre, l'anche frappe contre son support
- l'anche double: comme sur un hautbois, il s'agit d'un couple d'anches qui vibrent l'une contre l'autre
- l'anche libre: comme sur l'accordéon, elle vibre simplement, sans frapper ni sur son support ni contre une autre anche
L'anche est en métal (laiton ou cuivre) et elle est contenue dans un résonateur qui est également en métal.
anche métallique
A la différence du jeu à bouche, l'accord du tuyau s'effectue en jouant sur la longueur de l'anche, à l'intérieur de son résonateur. Ni la longueur, ni la forme du tuyau qui la coiffe ne rentrent en ligne de compte. C'est comme la caisse de la guitare: elle n'est pas responsable de la hauteur de la note, puisque celle-ci est directement proportionnelle au placement du doigt sur le manche.
Les jeux d'anches sont en règle générale, des jeux puissants et éclatants, bien qu'il existe une famille de jeux d'anches plutôt doux qu'on appelle les Régales.
L'orgue produit le son grâce à un filet d'air qui vibre à l'intérieur d'un tuyau. Il y a deux façons de procéder.
http://laurent.tarrisse.perso.sfr.fr/test_gif/puce1.gif les tuyaux à bouche
Le bas du tuyau (on appelle cela la bouche) est comparable à celle d'une flûte:
le biseau que l'on voit à la bouche du tuyau rappelle celui d'une flûte à bec:
et le principe dans les deux cas est le même : la vibration sonore est obtenue grâce au filet d'air qui bute et se divise sur le biseau.
Ces tuyaux peuvent être en bois ou en métal. En général, ce sont les gros tuyaux (sons graves) qui sont en bois. Le métal le plus utilisé est l'étain, à un pourcentage qui varie entre 5 et 95% : ce pourcentage agit directement sur la sonorité du tuyau. On utilise également de l'étoffe: un alliage de plomb et d'étain (80/20 environ).
tuyau de flute en bois
tuyau de principal
tuyau de gambe, aussi haut, mais plus étroit que le principal
On accorde un tuyau à bouche en jouant sur sa longueur : la hauteur de la note est directement proportionnelle à la longueur du tuyau. Plus un tuyau est long, plus il est grave.
- Un tuyau à bouche d'une longueur donnée L fait toujours entendre la même note donnée N (enfin, non, on verra ça dans la synthèse harmonique, mais tenons-en nous là pour l'instant)
- Si on divise L par deux, la note émise sera N, à l'octave supérieure.
- Au contraire, si on double L, la note entendue sera N, mais ce coup-ci une octave plus bas.
- Accessoirement, un tuyau de longueur L * 1.5 fait entendre la quinte pure (quinte harmonique), c'est-à-dire quelques commas au-dessus de la quinte donnée par la gamme.
Ainsi, si un tuyau de longueur X donne un LA2, alors un tuyau de longueur x/2 donnera un LA3, alors qu'un tuyau de longueur 2x donnera un LA1, et un tuyau de longueur 2X/3 donnera une note très légèrement au-dessus du MI.
La matière dont est fait le tuyau, son diamètre, sa forme, son épaisseur, vont quant à eux influer sur les harmoniques du son fondamental, dégagées en même temps que le son fondamental. Ces harmoniques enrichissent le timbre (sans elles, on n'aurait qu'une onde sinus) et lui donnent sa couleur particulière.
http://laurent.tarrisse.perso.sfr.fr/test_gif/puce1.gif les tuyaux à anche
Il existe une autre façon de faire du son : c'est d'utiliser une anche. C'est le principe du saxophone ou de la clarinette: une petite languette de métal (sur d'autres instruments que l'orgue, elle peut être de bois ou de roseau) vibre et produit la note. Il existe de trois sortes:
- l'anche battante: comme sur la clarinette ou le saxophone, lorsqu'elle vibre, l'anche frappe contre son support
- l'anche double: comme sur un hautbois, il s'agit d'un couple d'anches qui vibrent l'une contre l'autre
- l'anche libre: comme sur l'accordéon, elle vibre simplement, sans frapper ni sur son support ni contre une autre anche
L'anche est en métal (laiton ou cuivre) et elle est contenue dans un résonateur qui est également en métal.
anche métallique
A la différence du jeu à bouche, l'accord du tuyau s'effectue en jouant sur la longueur de l'anche, à l'intérieur de son résonateur. Ni la longueur, ni la forme du tuyau qui la coiffe ne rentrent en ligne de compte. C'est comme la caisse de la guitare: elle n'est pas responsable de la hauteur de la note, puisque celle-ci est directement proportionnelle au placement du doigt sur le manche.
Les jeux d'anches sont en règle générale, des jeux puissants et éclatants, bien qu'il existe une famille de jeux d'anches plutôt doux qu'on appelle les Régales.
[ Dernière édition du message le 06/12/2011 à 14:35:08 ]
Captain Niglo
9732
Je poste, donc je suis
Membre depuis 21 ans
sesquialtera
519
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 19 ans
Je découvre cet article sur le tard, donc intervention tardive, excusez-moi 
Ce n'est pas tout à fait vrai : Sur un orgue en bon état, bien réglé, on entendra une différence en fonction de la vitesse d'enfoncement de la touche (ou de la pédale).
Si l'on enfonce vite et fort la touche, on envoie dans le tuyau un peu plus de pression d'un seul coup, on aura donc une attaque plus franche. Un peu comme quelqu'un qui insiste sur les "p" et qui postillonne un peu !! C'est cet aspect qui est si difficile à reproduire sur les simulateurs ...
Mais cette particularité n'est valable que sur les orgues à traction mécanique.
( ça veut dire: ancien, sans relai entre la touche et la soupape qui s'ouvre. )
Sur les orgues à traction électrique, plus récents, un électro-aimant prend le relai entre le clavier et la soupape, et donc ne permet pas cette subtilité de jeu.
Mais il existe alors une autre façon de donner une illusion d'attaque : on crée une toute petite coupure avant la note que l'on veut accentuer. Cette astuce met en valeur la note qui suit le silence.
Exemple sur une pièce avec des doubles croches : 1234,1234,1234 etc ...
(on raccourcit un tout petit peu le 4 et on crée un silence à la place, avant d'enfoncer le 1 )...
Mais attention, c'est de l'ordre du détail tout petit, tout léger, délicat !
Bref, l'orgue a beau être gigantesque, ce n'est pas un instrument de brute !
Merci darinze ( tiens, t'as perdu ta majuscule ?) pour cet article de vulgarisation.
ça manquait sur AF. ( non, y'a pas que les guitares dans la vie !!!! )
Citation :
si on appuie fort, ou en légereté, vite ou lentement... ça change le son ?
Absolument pas. La touche commande une soupape, et celle-ci est ON ou OFF. Y a pas d'aftertouch, pas de vélocité
Ce n'est pas tout à fait vrai : Sur un orgue en bon état, bien réglé, on entendra une différence en fonction de la vitesse d'enfoncement de la touche (ou de la pédale).
Si l'on enfonce vite et fort la touche, on envoie dans le tuyau un peu plus de pression d'un seul coup, on aura donc une attaque plus franche. Un peu comme quelqu'un qui insiste sur les "p" et qui postillonne un peu !! C'est cet aspect qui est si difficile à reproduire sur les simulateurs ...
Mais cette particularité n'est valable que sur les orgues à traction mécanique.
( ça veut dire: ancien, sans relai entre la touche et la soupape qui s'ouvre. )
Sur les orgues à traction électrique, plus récents, un électro-aimant prend le relai entre le clavier et la soupape, et donc ne permet pas cette subtilité de jeu.
Mais il existe alors une autre façon de donner une illusion d'attaque : on crée une toute petite coupure avant la note que l'on veut accentuer. Cette astuce met en valeur la note qui suit le silence.
Exemple sur une pièce avec des doubles croches : 1234,1234,1234 etc ...
(on raccourcit un tout petit peu le 4 et on crée un silence à la place, avant d'enfoncer le 1 )...
Mais attention, c'est de l'ordre du détail tout petit, tout léger, délicat !
Bref, l'orgue a beau être gigantesque, ce n'est pas un instrument de brute !
Merci darinze ( tiens, t'as perdu ta majuscule ?) pour cet article de vulgarisation.
ça manquait sur AF. ( non, y'a pas que les guitares dans la vie !!!! )
Les paroles s'envolent, la musique reste.
[ Dernière édition du message le 06/12/2011 à 19:13:02 ]
Anonyme
27133
hihihi salut Mister Sesquialtera
On va retrouver ton nom dans le prochain article sur la synthèse harmonique
Tu interviens quand tu veux, hein http://laurent.tarrisse.perso.sfr.fr/test_gif/ave_jap.gif
On va retrouver ton nom dans le prochain article sur la synthèse harmonique
Tu interviens quand tu veux, hein http://laurent.tarrisse.perso.sfr.fr/test_gif/ave_jap.gif
Dominique Le Bars
1854
AFicionado·a
Membre depuis 17 ans
Anonyme
27133
Tsaddeous
8712
Je poste, donc je suis
Membre depuis 19 ans
Djardin
19834
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
Anonyme
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