Editorial du 15 avril 2017 : commentaires

Malgré toutes ces discussions on en revient au point que le zénith a été condamné pour les nuisances faites aux riverains et pas pour le volume à l'intérieur de la salle.

Certes, mais si tu as 120dB à l'extérieur,

Détermination des paramètres acoustiques.

Art. 2. L'émergence de niveau est déterminée lorsque le bruit spécifique incriminé est présent dans le bruit ambiant de manière continue ou intermittente. Il peut être stable ou fluctuant.
L'émergence de niveau est égale à la différence arithmétique entre le niveau Ltot et le niveau Lf.
Les niveaux Lf et Ltot sont déterminés conformément à la méthode décrite à l'article 6.

Art. 3. L'émergence tonale est déterminée lorsque l'agent chargé d'effectuer des mesures suspecte dans le bruit total, la présence d'un son pur ou d'un bruit à caractère tonal.
L'émergence tonale est calculée sur base du spectre fréquentiel 1/3 d'octave non pondéré déterminé à partir des niveaux fractiles L90. Le spectre L90 est déterminé pour une gamme de fréquence allant de 100 Hz à 10 000 Hz par analyse statistique d'au moins 400 spectres relevés à une vitesse d'échantillonnage de minimum 1 spectre par seconde.
L'émergence tonale est définie comme étant la plus petite des différences arithmétiques entre le niveau L90 d'une bande émergente de 1/3 d'octave non pondéré et le niveau L90 des bandes de fréquences adjacentes.
L'émergence tonale E qui doit être prise en considération est égale à la plus grande des émergences tonales relevée sur le spectre fréquentiel L90 1/3 d'octave non pondéré.

Art. 4. § 1. L'émergence impulsionnelle est déterminée si le bruit spécifique présente des bruits brefs, de niveau relativement élevé et qui se succèdent à intervalles réguliers ou à intervalles irréguliers.
La mesure s'effectue pendant la période où le bruit impulsif est présent. La localisation temporelle du bruit impulsif est déterminée à partir de l'évolution temporelle des niveaux LAeq,1s relevés durant la période d'observation.
§ 2. L'émergence impulsionnelle, déterminée pour chaque bruit impulsif, est égale à la différence arithmétique entre le niveau LAeq,3s relevé avec la caractéristique " impulse " et le niveau LAeq,3s relevé avec la caractéristique " slow ". Ces deux niveaux sont relevés simultanément et sont centrés sur l'intervalle de mesure d'une seconde comprenant le bruit impulsif.

Art. 5. § 1. Le niveau de bruit spécifique est calculé suivant la formule et ce pour autant que le Ltot soit strictement supérieur à Lf :
Lsp = 10 x Log (10Ltot / 10 - 10Lf / 10) + K;
K = correction pour émergence tonale;
Les niveaux Lf et Ltot sont déterminés conformément à l'article 6.
§ 2. Un facteur de correction K, défini dans le tableau ci-après et fonction de la valeur de l'émergence tonale, est ajouté au niveau Lsp.

Emergence tonale E en dB Facteur de correction en dB(A)
E < ou = 3 0
3 < E < ou = 6 2
6 < E < ou = 9 3
9 < E < ou = 12 4
12 < E < ou = 15 5
15 < E 6

L'émergence tonale E est définie conformément à l'article 3.

Art. 6. § 1. La méthode de fixation des niveaux Lf et Ltot repose sur l'analyse de l'histogramme non cumulé de classe 0,5 dB(A) tracé à partir des niveaux LAeq,1s relevés durant la durée de mesure. Cette durée de mesure ne pourra être inférieure à 10 minutes (600 valeurs LAeq,1s ).
Les classes correspondant aux pourcentages maximum sur l'histogramme sont isolées et rapportées aux sources sonores, le cas échéant dans leurs différents états de fonctionnement.
Lf : borne supérieure de la classe identifiée comme représentant les niveaux présents en l'absence de perturbations éventuelles et lorsque la ou les sources n'est ou ne sont pas en fonctionnement. La classe prise en compte ne peut être inférieure à 1 %.
Ltot : borne inférieure de la classe identifiée comme représentant les niveaux présents en l'absence de perturbations éventuelles et lorsque les sources considérées sont en fonctionnement.
§ 2. En présence de sources sonores permanentes, il faut soit en interrompre le fonctionnement au moins pendant 10 % du temps afin de disposer d'un échantillonnage représentatif du niveau de bruit ambiant, soit effectuer deux séries de mesures successives, l'une avec fonctionnement des sources sonores incriminées, l'autre sans.
Si l'interruption de fonctionnement de la source sonore est impossible, toute méthode spécifique de mesure agréée préalablement par l'Institut bruxellois pour la Gestion de l'Environnement est utilisée.
Si le niveau de bruit présente des fluctuations, progressives ou brusques, telles que la source sonore ne puisse être identifiée avec certitude sur l'histogramme, la détermination du Ltot se fait sur base du calcul de la somme des niveaux LAeq,1s apparus lors du fonctionnement de la source sonore considérée, en excluant les niveaux inhérents aux bruits perturbateurs éventuels, suivant la formule :
Ltot = 10 x log (1/n * SIGMAni = 1 10 (LAeq,1s,i /10));
où n = le nombre total des valeurs LAeq,1s prises en considération.

CHAPITRE II. - Mesures à l'intérieur d'un immeuble.

Art. 7. Lorsque des mesures de bruit sont effectuées à l'intérieur d'un immeuble, le microphone est placé à une hauteur au-dessus du plancher comprise entre 1,20 mètre et 1,50 mètre et, si possible, à au moins 1 mètre des murs sans fenêtre et à 1,50 mètre des murs comportant des fenêtres.
Toutes les mesures sont effectuées portes et fenêtres fermées, en l'absence des occupants.
Avant chaque mesure ou série de mesures, l'appareil de mesure est étalonné à l'aide d'un calibrateur acoustique.

CHAPITRE III. - Mesures à l'extérieur d'un immeuble.

Art. 8. Les mesures à l'extérieur d'un immeuble sont, de préférence, effectuées en l'absence de précipitation et avec une vitesse de vent inférieure à 5 mètres par seconde.

Art. 9. Lorsque des mesures de bruit sont effectuées à la proximité de la façade d'un immeuble, le microphone muni d'un écran anti-vent est placé à une hauteur comprise entre 1,20 mètre et 1,50 mètre du niveau de l'étage considéré, à environ 50 cm de la façade la plus directement exposée au bruit incriminé.
Si la distance de 50 cm ne peut être respectée, le microphone peut être placé à l'intérieur du local dans le plan de la fenêtre ou porte largement ouverte.
Avant chaque mesure ou série de mesures, l'appareil de mesure est étalonné à l'aide d'un calibrateur acoustique.

Art. 10. Lorsque des mesures de bruit sont effectuées hors de la propriété d'où provient la source sonore, le microphone muni d'un écran anti-vent peut être placé en tout point extérieur à la limite de la propriété concernée, à l'exception des voies de circulation ou des parkings à ciel ouvert.
Le microphone est placé de préférence à une distance d'au moins 3,50 mètres du mur de l'immeuble ou de la parcelle et à une hauteur comprise entre 1,20 mètre et 1,50 mètre du niveau de l'étage considéré ou du sol.
Si la distance visée à l'alinéa 2 ne peut être respectée, le microphone ne peut en aucun cas être placé à moins d'1 mètre du mur de l'immeuble ou de la parcelle.

CHAPITRE IV. - Caractéristiques des appareils de mesure.

Art. 11. L'appareillage de mesure doit être conforme aux spécifications de la norme CEI 651 de classe 1. Les sonomètres intégrateurs doivent être de catégorie B comme spécifié dans la norme CEI 804.
Les mesures peuvent être complétées par des enregistrements audiophoniques digitaux ou de qualité équivalente pour autant qu'ils comprennent au moins un signal de calibration en début d'enregistrement et que les appareils et leurs accessoires soient installés par un agent qualifié.
La chaîne des enregistrements audiophoniques a au moins les caractéristiques suivantes :
- gamme dynamique réelle : min. 60 dB;
- distorsion harmonique : inférieure à 0,5 %;
- bande passante minimum : de 20 à 12 000 Hz.
La fréquence d'échantillonnage est de minimum 44 Khz pour les enregistrements digitaux.

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Chacun ses goûts on dira mais on est bien emmerdés quand on cherche des salles de concerts dans paris intro-muros avec un groupe de rock/métal avec toutes ces limitations et ces chieurs de riverains.
Voilà c'est dit !

J'ai pas tout suivi... le batteur de machine head devrait jouer de la batterie avec des balais ?

J'ai pas tout suivi... le batteur de machine head devrait jouer de la batterie avec des balais ?

paris intro-muros avec un groupe de rock/métal avec toutes ces limitations et ces chieurs de riverains.

ca me parait quasi impossible, ou alors ca à été mesuré avec une application d'iphone qui ne veut rien dire

Et à propos, bravo pour ta démarche de jouer avec une batterie MIDI pour garder le contrôle sur le niveau. Effectivement, tous les pubs que j'ai vu tourner à Paris dans le respect de la loi en venait à cette solution. Et ça n'empêche jamais les musiciens d'envoyer ce qu'ils ont à envoyer.

Ça a un côté artificiel, de jouer sur une guitare électrique, de voir le batteur qui cogne et finalement être moins fort qu'en répète.

Ça ne peut gêner que des pisse vinaigre qui ne supportent pas le bruit d'une ville : qu'ils déménagent !

Bref, je vois mal Metallica, Muse ou un autre super groupe jouer dans une salle de 1000 personnes 30 soirs de suite pour satisfaire ses nombreux fans.

Pour la petite histoire, le zénith avait été construit pour une durée de trois ans et aurait dû être démonté et remplacé ensuite (ce qui expliquerait son isolation phonique merdique ?). Il a ensuite donné naissance à 16 répliques dans toute la France car il y avait vraiment un besoin de salles de cette capacité.
Le volume sera inévitablement fort dans des salles de cette envergure. Des bouchons de bonne qualité sont indispensables pour préserver son audition.

Sinon je ne suis pas batteur mais j'en connais peu autour de moi qui délaisseraient leur batterie acoustique pour une électronique. Les vibrations ne sont apparemment pas du tout les mêmes. Et moi qui suis guitariste, je trouve que les lampes de mon rack ont plus de chaleur et de vie que les kemper ou autres fractal qui sont pourtant de superbes machines. C'est une question de goût et je ne vois pas pourquoi les limitations devraient changer nos habitudes de jeu ou faire des discriminations en fonction du matos.

Sinon je ne suis pas batteur mais j'en connais peu autour de moi qui délaisseraient leur batterie acoustique pour une électronique. Les vibrations ne sont apparemment pas du tout les mêmes.