Belle bass land

Les micros basse impédance sont censés reproduire un plus grand nombre d'harmoniques avec une faible distorsion, donc avoir un son plus précis sur toute l'étendue du spectre, spectre lui aussi théoriquement plus étendu que ce que peut reproduire un micro haute impédance. Il permettent aussi théoriquement d'améliorer le sustain grâce à l'utilisation d'aimants beaucoup moins puissants qui "freinent" moins la corde en vibration.

À cette époque, le choix de Gibson de monter ce type de micros (développés en collaboration avec Les Paul himself) sur certaines de leurs guitares est une sorte de pari sur le futur de la guitare électrique en mettant en avant le fait que leurs guitares ainsi pourvues seraient capables d'avoir n'importe quelle sonorité connue ou inconnue, et par conséquent être l'arme absolue en studio.

Un autre avantage mis en avant par Gibson était que la liaison se faisait par un câble symétrique, permettant une très grande longueur de câble tout en éliminant de facto les pertes dans les hautes fréquences très caractéristiques des jacks classiques assez merdiques de cette époque reculée qui quand ils mesuraient plus de 3/4 mètres faisaient disparaitre tous les aigus comme par enchantement...

Cependant, c'était un peu vite oublier que les guitaristes (et autres bassistes) tenaient plus que jamais à faire joujou avec leur matos, que ce soit en studio mais surtout en live. Et c'est là que le bât blesse, car pour brancher une pelle comme ça dans un ampli conventionnel, il faut être équipé d'un transfo/préamp spécial qui convertit le signal vers une impédance compréhensible par l'entrée de l'ampli. Pareil pour les pédales d'effet, pas question de brancher un pelle comme celle-là dedans. Ce qui fait que l'intérêt de la liaison symétrique est réduite quasi à néant puisqu'on est obligé de rajouter une ligne jack conventionnelle en sortie du fameux transfo pour pouvoir y mettre ses chères pédales avant de ré-attaquer l'ampli.

Au niveau des sonorités, c'est effectivement proprement étonnant tant les possibilités sont vastes. Je n'ai malheureusement pas eu l'occasion d'entendre les basses Gibson ainsi équipées (elles sont assez rares quand même), mais en revanche un pote gratteux avait une Les Paul Recording qu'il a gardé une bonne vingtaine d'années, j'ai eu plusieurs fois l'occasion de l'entendre, et je dois dire que c'est assez surprenant comme guitare. Mais il a fini par s'en séparer car elle prenait la poussière, et de son propre aveu, c'était une guitare plus pénible car pas "plug & play", et ses possibilités sonores étaient presque too much, si bien qu'il disait avoir des difficulté à obtenir 2 fois le même son s'il oubliait de noter ses réglages ! Contre-productif en quelque sorte... On comprend du coup pourquoi ces Gibson ont été un échec commercial.

Pour terminer, ce qu'on appelle aujourd'hui "micros actifs" (comme les EMG et consorts), fonctionnent sur le même principe basse impédance, à la différence près qu'aujourd'hui le fameux transfo d'impédance est inclus dans le micro, si mes souvenir sont bon je crois (mais je peux me tromper) que c'est Ibanez qui le premier a monté sur une basse de grande série (les Musician MC924) un tel dispositif à la fin des années 70.

Merci pour la leçon d'histoire c'est très intéressant

Ha oui c'est cool, j'en savais rien du tout de cette/ces histoire(s) !
Merci

Citation :

Les micros basse impédance sont censés reproduire un plus grand nombre d'harmoniques avec une faible distorsion, donc avoir un son plus précis sur toute l'étendue du spectre, spectre lui aussi théoriquement plus étendu que ce que peut reproduire un micro haute impédance. Il permettent aussi théoriquement d'améliorer le sustain grâce à l'utilisation d'aimants beaucoup moins puissants qui "freinent" moins la corde en vibration.

Ah je comprends mieux! J'ai une mignonne petite guitare (ma plus ancienne, une super copie de LP de 1977 ou 78) que j'ai équipée il y a quelques années de micros basse impédance Langcaster (vous savez, les guitares en bois fossilisés de Nouvelle Zelande avec repères en nacre bleue qu'on adore ou qu'on déteste ). J'ai longtemps eu du mal à trouver le bon réglage pour avoir de la gouache, parce que je craignais de trop les approcher des cordes comme on doit éviter de le faire avec des aimants traditionnels à fort pouvoir d'attraction.

En fait, ils tolèrent des cotes de réglage au plus près des cordes, mais ça il fallait le savoir; je vais retourner voir jusqu'où je peux les monter

Merci xbassman_K

Merci xb_k !

Absolument, ces micros là doivent être montés plus proche des cordes que des micros passifs haute impédance.

Pour le reste, tout le plaisir est pour moi, autant partager ses connaissances, ce forum est fait pour ça. You're welcome !

Merci aussi parce que je connaissais pas l'histoire.
Par contre, "un plus grand nombre d'harmoniques avec une faible distorsion" théoriquement c'est un paradoxe puisque plus il y a d'harmoniques dans un spectre plus on dit qu'il y a de la distorsion.
Après je comprends bien ce que tu veux dire.
Une harmonique en parlant d'un instrument de musique c'est une des composantes du son.
Ceci étant, étendre le spectre revient également à avoir plus d'harmoniques puisque les harmoniques sont plus hautes ou plus basses que la note joué.

The Inspector Cluzo