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Quels bois et pour quelles sonorités?

  • 94 réponses
  • 32 participants
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  • 27 followers
Sujet de la discussion Quels bois et pour quelles sonorités?
Salut à tous!

Étant une petite quiche forestière pour ce qui concerne la lutherie en générale, je me suis dis qu'il ne serait pas mal d'avoir une sorte d'éventail de type de bois avec leur influence sur le son et ce, pour le manche, la touche et le corps... Et pour les Bi-bois? Les bonnes associations à faire etc.

Si des luthiers en herbes (ou pas) passent par ici, faites vous (nous :mdr:) plaisir! :aime:


Exemple : Je me ferais bien une basse bi-bois marronnier/ovangkol pour le corps et un manche et une touche en ébène. Vers quel type de son tends-je?

[ Dernière édition du message le 03/10/2011 à 15:00:52 ]

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21
Bon il est clair que le test vaut ce qu'il vaut. Et de tous les éléments en bois d'une basse c'est peut-être la table qui a le moins d'impact sonore ...
Par contre, on entendrait clairement la différence entre une touche palissandre et une touche érable par exemple ..

Avant j'étais indécis, maintenant je n'en suis plus très sur...

Ken Smith Addict

 

22
Citation :
le bois amene un changement de son (on l'entends clairement sur les clips) - Mais en blind test j'ai été incapable de savoir qu'elle était la bonne !


Mmm...:mdr:
23
:oops:



:bravo: !
24
Hyper subjectif, comme test, et tellement dépendant de la qualité des écoutes dans lesquelles on le passe. J'avais mon casque bas de gamme dont je me sers encore très souvent pour faire mes mixages (oui, je sais... spa bien!...), auquel je reconnais une grande qualité: il doit être carrément spécialisé dans la gestion des basses! Bref, j'avais trouvé la bonne réponse en blind test, sans pouvoir l'expliquer vraiment, si ce n'est au travers d'une réflexion malhabile et maladroite qui pourrait être "la basse du clip Z donne un son qui a plus de corps".

On m'aurait fait faire le même test sur une guitare électrique 6 cordes et son homologue en planche de parquet, mon casque aurait sans doute été moins révélateur, et mon plantage plus vraisemblable.

J'en retire juste qu'il y a un monde entre l'exactitude clinique des maths (1+1=2... parait-il) et le rendu potentiel des bois tel que Flo.2501 posait le débat dans ce sujet. Au mieux, il doit se dégager des tendances, mais tout peut être tellement modulé dans un sens ou dans l'autre en fonction des périphériques, des assemblages (ex: manche vissé, collé, ou traversant) etc qu'on ne peut édicter des règles définitives.

Je m'interesse à la lutherie parce que je vais m'y lancer, et j'entrevois déjà qu'en confectionnant sur le même modèle deux instruments avec les même ingrédients, on n'est même pas sûr d'en sortir deux sons jumeaux l'un de l'autre. C'est une grande partie de l'intérêt de la chose, non?
25

Tout à fait lud.

J'ai apprécié la leçon des bois de COBHC, ça peut faire pencher la balance si hésitation lors d'un choix ! Merci.

Néanmoins je pense que les types de bois jouent principalement pour les instruments accoustiques, mais pour un instrument électifié, sincèrement, à part peut-être le toucher sur le manche, d'un bois à l'autre je vous tire mon chapeau si vous arrivez à trouver les différences dans le son qui dépend surtout des cordes, micros, préampli (si y en a un), et bien sur et surtout de l'ampli et des effets suppl. 

POUR LES NULS comme moi qui ne se fient qu'à leurs oreille:

Ne vous prenez pas la tête avec ce sujet.

à+

 

 

 

[ Dernière édition du message le 07/10/2011 à 09:50:10 ]

26

clyde51: j'ai un bon contre exemple qui me vient en tête à propos de l'influence du bois, c'est la Corvette.

Même config en tous points entre la Standard en frêne et la Bubinga en... bubinga. La première a un son plus sec et plus centré sur les médium et la seconde un son plus gras et compressé.

J'ai jamais vu une tomate chanter, mais j'ai déjà vu une carotte râpée.

27
Il y' aurai donc moyen finalement de faire une sorte de frise comme ceci :

texture du son:
sèche<--------------Frêne--------------Bubinga-------------->grasse

Compression du son
- <--------------Frêne--------------Bubinga--------------> +

C'est ce genre de truc que j'avais en tête à la base.

(Ces frises sont un exemple hein!)
28
tu peux trouver toutes ces infos dans wood description sur www.warmoth.com

Marié, deux enfants ....

 

http://www.myspace.com/remediafrance

29
Effectivement on peut faire ce genre de classement sur une frise sur des critères de texture du son, et classer les bois un à un sur cet axe. Il est très probable que ça recoupe une propriété vibratoire du bois (sa dureté, sa densité, sa porosité, j'en sais rien ...)
Mais on peut le faire pour un bois en général, pour un élément de son isolé (ex: son plus ou moins sec pour le bois du corps: classer le frêne, l'érable, l'aulne, le peuplier, le bubinga, l'ovangkol, l'acajou et la demi-douzaine d'autres bois susceptibles d'êtres utilisés). Même chose pour la touche, le manche ...

Impossible de croiser ces différents éléments entre eux
- parce qu'il est impossible de donner une valeur objective (par ex. donner une échelle de 1 à 10 à ces axes)
- parce qu'il est impossible de pondérer les éléments (par ex. le manche compte pour 10%, le corps pour 30% ...)

Faire un calcul du genre "je prends un corps en bubinga pour avoir un son gras mais je mets une touche ébène pour ajouter un peu de moelleux sans compromettre la fermeté du son" ... c'est du bluff (ou de la magie). Ou du savoir faire pifométrique inquantifiable si on est artisan luthier (ce qui veut pas dire que c'est faux, mais c'est un savoir empirique issu de l'expérience).

I must not fear. Fear is the mind-killer. I will face my fear.

30
Tiens, pour apporter un peu au débat : une vidéo sur la différence de sonorité touche Palissandre / touche ébène :

Avant j'étais indécis, maintenant je n'en suis plus très sur...

Ken Smith Addict

 

[ Dernière édition du message le 03/05/2012 à 11:40:55 ]