Test des Mooer Rage Machine, Triangle Buff, Ana Echo - La Chine arrive à vos pieds

La firme chinoise « Mooer », se quali­fie comme une entre­prise spécia­li­sée dans la tech­no­lo­gie dyna­mique et inno­vante ; diri­gée vers la recherche, la fabri­ca­tion et la commer­cia­li­sa­tion d’ins­tru­ments de musiques élec­tro­niques, allant du proces­seur synthé­ti­seur, en passant par les systèmes audio, ou encore le numé­rique. Pourquoi n’au­rait-elle pas profité de ce savoir-faire pour se mettre à l’ou­vrage en créant des effets en tous genres desti­nés aux guita­ristes ! (et bassistes, pardon­nez-moi…)

Force est de consta­ter que le défi relevé lors de la présen­ta­tion d’une dizaine de pédales (Over­drive, Delay, Chorus, Reverb, Octa­ver, Fuzz, etc.) au salon du NAMM en 2012, s’est révélé concluant, puisque pas moins de 30 modèles existent aujour­d’hui. L’heure est venue de nous attar­der sur trois d’entre elles, nommées respec­ti­ve­ment « Rage Machine », « Triangle Buff » et « Ana Echo ».

Concep­tion

Au premier coup d’œil, une parti­cu­la­rité commune les distingue : le format rela­ti­ve­ment petit. En effet, chacune mesure envi­ron la moitié de la taille d’un modèle tradi­tion­nel (9 × 3,7 cm). La robus­tesse semble néan­moins au rendez-vous car elles se présentent toutes sous la forme d’un solide boîtier métal­lique. L’as­pect, mais surtout la fini­tion propre de chaque effet nous évoquent certaines simi­li­tudes avec d’autres modèles légen­daires, comme dans le cas présent où la « Ana Echo » s’ap­pa­rente aux légen­daires Ibanez AD9/Boss DM-2 ; la « Rage Machine » nous rappelle par ailleurs la Boss Metal Zone, ou encore la « Triangle Buff » plutôt orien­tée Big Muff.

Toutes équi­pées d’un True Bypass, lorsque la pédale est désac­ti­vée, le signal émis par l’ins­tru­ment ne passe pas dans les circuits élec­tro­niques, mais direc­te­ment de l’en­trée vers la sortie. Ceci permet de garan­tir la neutra­lité de ce signal audio lorsque la pédale est en mode off (LED lumi­neuse éteinte). Ceci est d’au­tant plus valable que le son n’est pas muté, même lorsque la pédale n’est pas alimen­tée.

À ce sujet, il faudra toujours veiller à les accom­pa­gner d’une alimen­ta­tion 9 volts (option­nelle) car malheu­reu­se­ment, ni cavité, ni empla­ce­ment stra­té­gique (il fallait s’y attendre vu le gaba­rit) n’a été prévu pour y accueillir une pile.

Enfin, dans le souci du détail, les connec­tiques jacks 6,35mm ont été placées, non pas en vue face-à-face sur les côtés respec­tifs droit et gauche du boîtier, mais légè­re­ment en décalé de telle manière à amélio­rer leur inser­tion dans un pedal­board. Pour ma part, je ne dirais qu’une chose sur ce point : « bien vu ! »

Rage Machine : La rage à tous les étages !

Un nom porté avec brio, car l’es­sai de cette pédale nous plonge immé­dia­te­ment dans le style Metal issu de ces trente dernières années.

Les contrôles sont Volume, Bass, Treble, ainsi qu’un potard central nommé « Rage » qui, en fonc­tion de son ouver­ture, accen­tue le gain tout en appor­tant le mordant néces­saire au son saturé. L’ex­pres­si­vité de la satu­ra­tion s’ex­prime ainsi plei­ne­ment en fonc­tion du grain recher­ché. Il est certain que cette dernière possède du carac­tère. Vous remarque­rez, notam­ment sur le second exemple audio, qu’en fonc­tion de l’ex­ploi­ta­tion de celui-ci, une légère compres­sion entre en action. L’éga­li­sa­tion deux bandes est très effi­cace, alliant ainsi les sons tran­chants dignes des plus grands riffs de heavy métal, pour obte­nir une sono­rité lourde et massive, une fois les graves accen­tués. Ayant moi-même possédé une Boss Metal Zone, je vous affirme que la ressem­blance est flagrante. Dans les exemples qui suivent, certains riffs ont été doublés à l’unis­son dans la pure tradi­tion des produc­tions de ce style musi­cal, ceci pour une meilleure obser­va­tion de son utili­sa­tion dans un contexte home-studio.

Les samples ont été réali­sés à l’aide d’une guitare montée de 2 micros doubles bobi­nages, un combo Fender 15 watts à lampes (HP de 10 pouces). Prises son : un micro Shure SM57 + Senn­hei­ser E609, préam­pli aux réglages neutres, carte son. Son clean à l’am­pli et aucun effet addi­tion­nel pour les pédales « Rage Machine » & « Triangle Buff ». Son clean sur les exemples 1 & 2 pour la Mooer « Ana Echo », et canal légè­re­ment crun­chy à l’am­pli pour les exemples 3 & 4.

Confi­gu­ra­tion :

• Micro Double Bobi­nage posi­tion Cheva­let
• Low : 8 Low : 7 Low : 6
• Level : 4 Level : 4 Level : 4
• High : 5 High : 5 High : 6
• Rage : 0 Rage : 5 Rage : 10

Mooer Rage Machine Ex1

00:0000:21

Lien

Code

• Mooer Rage Machine Ex1 00:21
• Mooer Rage Machine Ex2 00:29
• Mooer Rage Machine Ex3 00:46

 

Triangle Buff : Bluf­fante !

Cette pédale comporte le mot « Triangle » (pour le posi­tion­ne­ment des 3 poten­tio­mètres en triangle), ce qui signi­fie au bas mot que la firme Mooer s’est inspi­rée de la première version de la légen­daire EHX Triangle Big Muff, qui a accom­pa­gné les plus grands groupes de rock dans les années 70 (souvent plébis­ci­tée par les guita­ristes en raison de sa sono­rité grasse et chaude, mais aussi par son sustain fabu­leux). Initia­le­ment, rappe­lons que la Big Muff n’est pas une Fuzz par excel­lence, mais davan­tage une Over­drive pous­sée jusque dans ses retran­che­ments.

Trois contrôles pilotent la bête : un poten­tio­mètre « Volume » qui ajuste le volume du Fuzz, un second « Tone » qui dose cette fois la tona­lité de l’ef­fet, et enfin en son centre, le prénommé « Sustain » qui ampli­fie le gain.

Dans le cas présent, la « Triangle Buff » est plutôt une réus­site. Amateur de Fuzz issues de marques concur­rentes, une fois celle-ci bran­chée, la surprise et la musi­ca­lité sont au rendez-vous. Mais il est fort probable qu’elle ne puisse conve­nir à tous ! Je vous avoue avoir eu peine à trou­ver un son doux et crémeux afin de colo­rer simple­ment un son clean, comme nous pour­rions l’as­so­cier aux enre­gis­tre­ments de la fin des Sixties et début des Seven­ties. Une riche expres­si­vité se mani­feste immé­dia­te­ment. Mais non dénuée d’in­té­rêt, pour ma plus grande satis­fac­tion, elle trou­vera une place exem­plaire dans des registres plus Rock/Grunge/Stoner.

Confi­gu­ra­tion :

• Ex1(a) : Micro Double Bobi­nage posi­tion Cheva­let / Ex1(b) : Micro Double Bobi­nage posi­tion Manche
• • Level : 4 Level : 4
  • Tone : 0 Tone : 0
  • Sustain : 10 Sustain : 10
• Ex2(a) : Micro Double Bobi­nage posi­tion Cheva­let / Ex2(b) : Micro Double Bobi­nage posi­tion Manche
• • Level : 5 Level : 5
  • Tone : 10 Tone : 10
  • Sustain : 0 Sustain : 0
• Ex2© : Micro Double Bobi­nage posi­tion Cheva­let – x2
• • Level : 5
  • Tone : 10
  • Sustain : 0
• Ex3 : Micro Double Bobi­nage posi­tion Manche – x2
• • Level : 5
  • Tone : 5
  • Sustain : 5,5

Mooer Triangle Buff Ex1a

00:0000:15

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Code

• Mooer Triangle Buff Ex1a 00:15
• Mooer Triangle Buff Ex1b 00:17
• Mooer Triangle Buff Ex2a 00:15
• Mooer Triangle Buff Ex2b 00:15
• Mooer Triangle Buff Ex2c 00:15
• Mooer Triangle Buff Ex3 00:32

Mooer Ana Echo : Petite, mais…

Nous sommes ici avec un concur­rent direct de la Boss DM2. Cet effet est un Delay analo­gique, qui conserve sa livrée mauve. Il est conçu à la manière de ses ancêtres, avec un circuit élec­tro­nique composé de la puce 3205BBD, très proche du Mn3205 utilisé dans la pédale DM2 Vintage. Résul­tat, la sono­rité claire et chaleu­reuse laisse place à tous types d’ex­pres­si­vité. En effet, le résul­tat est très inté­res­sant, que ce soit en mode « Pink Floy­dien » ou encore « Rocka­billy ». Il rappelle le modèle des années quatre-vingt, par sa sono­rité rétro et ce retard plafon­nant (au maxi­mum) à 300 milli­se­condes (Delay 20ms – 300ms).

Ce Delay mono est contrôlé par trois poten­tio­mètres. Le réglage « Echo » ajoute une réso­nance à l’ef­fet, permet­tant de le rendre plus atmo­sphé­rique. Idéal pour embel­lir un son clair, épais­sir un jeu très fin, ou lisser un solo. Un second nommé « Intense » permet d’ajus­ter le feed­back. Enfin, le plus impor­tant « Rate » situé au coeur de la pédale varie le temps du Delay en fonc­tion de sa rota­tion. 

Confi­gu­ra­tion :

Ex1 : Micro Posi­tion Manche / Ex2 : Violo­ning / Ex 3 : Micro Posi­tion Cheva­let

• Echo : 7,5 Echo : 10 Echo : 3
• Intense : 5 Intense : 5 Intense : 2,5
• Rate : 1 Rate : 0 Rate : 7 

Ex4 : Noisy (lais­ser simple­ment la guitare réson­ner)

• Echo : 10
• Intense : (Rota­tion dans second temps de 10 à 0 une fois l’aigu atteint)
• Rate : (Rota­tion dans 1^er temps de 0 à 10 du grave vers l’aigu)

Mooer Ana Echo Ex1

00:0000:31

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Code

• Mooer Ana Echo Ex1 00:31
• Mooer Ana Echo Ex2 00:32
• Mooer Ana Echo Ex3 00:26
• Mooer Ana Echo Ex4 00:39

En conclu­sion

Les trois pédales que nous avons passées en revue possèdent toutes d’in­con­tes­tables quali­tés. Pour ma part, si vous êtes à la recherche d’ef­fets du genre à moindre coût (entre 80€ et 90€ en moyenne), je vous recom­mande vive­ment de les essayer. De tailles réduites, dotées d’un véri­table True Bypass, aux sono­ri­tés dyna­miques et expres­sives, elles sauront se frayer un chemin dans tout type de jeu, mais aussi de Pedal­board. À ce sujet, seul point noir au tableau : l’im­pos­si­bi­lité de les alimen­ter par pile. Afin de combler cette lacune, Mooer propose son propre Pedal­Board où il sera possible d’in­té­grer 5 modèles au choix selon les souhaits de chacun, tout en y trou­vant une alimen­ta­tion inté­grée. (44€ en moyenne). Enfin, il est doré­na­vant plus facile de les trou­ver sur le terri­toire Français, étant distri­buées depuis le 23 avril 2013 par la société Hi-Tech Distri­bu­tion.

À vous de jouer !