réactions à la news Le FabFilter Pro-Q va devenir dynamique

Ce n'est pas que c'est « moins bien », c'est que sur un comp multi-band, l'on bosse avec des plages de fréquences larges (souvent 3 ou 4 uniquement), comme ça :



... et non pas sur des peak/pointes (6 à 8 et souvent même en nombre illimité) de fréquences précises, comme ceci :



Bon, tu va me dire qu'on peut rétrécir les plages du comp multiband, comme ça :




..mais tu n'as pas de potard « Q »/« Peaking », entre autres, pour ajuster la pente de coupure et, en plus, bien que tu peux rétrécir une bande (comme la « low » et la « high » dans mon image), ça augmente nécessairement la bande (la « mid » sur mon image) entre les deux, par exemple (ce qui affecte donc le traitement de cette bande mid!).

Ce n'est donc pas aussi précis et pratique et nous n'avons pas la même l’attitude pour agir sur des points (fréquence) très précis. Mais c'est normal, car l'utilisation (la « vocation ») d'un compresseur est tout autre que celle d'une EQ en ce sens, qu'en contexte, on ne se sert pas d'un comp pour compresser uniquement une minuscule bande de fréquences, mais surtout une certaine plage (très souvent, toute la plage d'un instrument en particulier!).

Il faut saisir qu'un compresseur sert avant tout à compresser l'ensemble du son d'un instrument en particulier (et pas seulement une fréquence très précise) et/ou d'un mix complet. Dans cette optique, faut donc voir le compresseur multiband comme un compresseur qui permet, surtout quand on compresse un mix complet (ou un bus), de diviser la compression en 3 ou 4 plages distinctes (pour corriger des plages séparément, lorsque nous n'avons plus accès aux pistes de façon séparée, par exemple*), mais sans tomber dans les opérations chirurgicales qui concernent des fréquences uniques et extrêmement précises et limitées.

Alors qu'une EQ, c'est très souvent l'inverse et ça sert à corriger des fréquences très précises (sauf pour les EQ « passif/program » à la « EQP1-A/Pultec » qui sont moins destiné aux opérations chirurgicales, mais plutôt pour « embellir » le son de façon « douce »).

*En principe (à l'origine, avant l'ère de la MAO « informatique », excusez le pléonasme!), lorsque nous avons accès au mix, aux pistes séparées, l'utilisation d'un comp multiband ne devrait pas être nécessaire puisque nous pouvons agir sur les pistes/instrument de façon séparée (qui sont donc dans leur propre plage de fréquence, de par la nature même de leur son!). Mais, bon, depuis l'avènement de l'informatique et des plugins, ça demeure quand même parfois utile et commode (une « facilité ») à utiliser sur un BUS et/ou sur le master au lieu de chercher à corriger manuellement parmi des dizaines, voir centaines de pistes dans le mix. Mais, en principe, en « théorie », il n'est pas nécessaire d'utiliser un comp multiband en situation de mix puisqu'on peut agir sur toutes les parties/pistes (et donc des plages et fréquences générés) de façon individuelle avec des compresseurs « standards » en insert sur les pistes concernées! Ce qui revient à faire de la compression multibande encore plus précise (parce que sur chaque piste/instrument séparé) que de simplement utiliser un comp multi-band sur le master.

Mais bon, tout ceci ne sont que des généralités d'usages typiques et certains pourront rétorquer qu'il est parfois utile de vouloir compresser uniquement la plage « low » ou « high » d'un seul et uniquement instrument, par exemple, en effet!

Alors le comp multi-band peut donc aussi être utilisé en insert sur la piste d'un seul instrument spécifique, oui!

Il y a plein de contre-exemples et de situations spécifiques en fait! Tout comme l'utilisation d'un comp multi-band sur une voix pour faire un de-esser manuellement (parce que les de-esser ne sont autres que des comp/EQ dynamique agissant sur des fréquences très précises propres aux sibilantes/sifflantes générées par la voix). Mais en contexte « normal », l'utilisation d'un comp sert, dans 90% des cas, avant tout à compresser l'ensemble d'un son et/ou d'une plage (plutôt large) et non pas une fréquence ultra-précise!

Avec un comp, habituellement, nous jouons plus sur le facteur temps (l’attaque et le relâchement, pour augmenter ou réduire l'écart entre les premiers transients et le reste du sustain du son, entre autres) que sur la bande de fréquence. Il y a donc plusieurs fonctions/potards, comme l'attaque et le relâchement, entre autres, que l'on ne retrouve pas nécessairement sur les EQ dynamiques qui en ont moins besoin puisqu'ils concernent des fréquences très précises qui ne nécessitent pas nécessairement d'ajustement d'attaque et de relâchement particulier dans ce contexte d'utilisation.