Test des Dynaudio DBM50

Si les BM5A et BM6A ont été et restent encore à l’heure actuelle des réfé­rences dans le moni­to­ring studio de proxi­mité, Dynau­dio s’est montré peu actif dans ce secteur ces derniers temps tandis que la concur­rence renou­ve­lait ses gammes régu­liè­re­ment. C’est donc avec un certain plai­sir que nous accueillîmes une nouvelle dans les rangs du construc­teur danois, dont le savoir-faire n’est plus à démon­trer.

Surprise, la DBM50 se démarque du cata­logue de Dynau­dio, et de la concur­rence par la même occa­sion, en propo­sant un design origi­nal basé sur la consta­ta­tion que la majo­rité des home-studistes posent leurs enceintes sur leur bureau, à côté de leur ordi­na­teur, en s’af­fran­chis­sant ainsi d’une paire de pieds. Ainsi, les enceintes incli­nées permettent de diri­ger les deux trans­duc­teurs vers les oreilles de l’uti­li­sa­teur, chose primor­diale lors du place­ment des moni­teurs. Avec des enceintes clas­siques, des solu­tions existent et certains construc­teurs de mousses commer­cia­lisent des supports incli­nables permet­tant, par la même occa­sion, de réduire les réson­nances trans­mises au bureau. Nous conseillons d’ailleurs aux home-studistes de se procu­rer ce genre d’ac­ces­soires, moins effi­cace que les pieds, mais aussi moins onéreux et plus simple à mettre en place. Pour ceux dési­rant placer les DBM50 sur des pieds, sachez qu’il est toujours possible de le faire en les plaçant hori­zon­ta­le­ment.

Peu de choses à dire sur le look, très proche des BM MKII : c’est sobre et l’on recon­nait le boomer typique des Dynau­dio ainsi que le twee­ter entouré d’une plaque gris clair. 

Ça penche !

L’en­ceinte est une deux voies ampli­fiée, le twee­ter de 1 pouce de type dôme de soie et le woofer de 7,5 pouces sont alimen­tés par deux amplis de 50 watts RMS. L’en­ceinte a un volume de 13,9 litres et une fréquence de réso­nance située à 39 Hz, en-dessous de la fréquence en réponse allant de 46 à 21 kHz. Les dimen­sions sont de 23 × 33,5 × 34,8 cm et la fréquence de cros­so­ver (relai entre le twee­ter et le boomer) est située à 1500 Hz.

Derrière, on retrouve, comme d’ha­bi­tude, les réglages et les connec­teurs. Le switch de mise sous tension est aussi situé à cet endroit, ce qui est toujours aussi peu pratique. Heureu­se­ment, l’en­ceinte dispose d’un mode sleep, lui permet­tant de se mettre en veille auto­ma­tique­ment après 20 minutes d’in­ac­ti­vité. Ça rattrape le coup ! Sachez aussi qu’il n’y a aucun bouton de volume sur l’en­ceinte, donc si votre inter­face audio n’en a pas non plus (RME Fire­Face 800, par exemple), il faudra prévoir d’ache­ter un potard de type Pilot de TC Elec­tro­nic (qui fait très bien le job et qui coûte envi­ron 90€) ou encore le modèle Dynau­dio dispo­nible en option (70€ envi­ron). C’est vrai­ment dommage qu’il ne soit pas de série !

Côté prises, on retrouve l’en­trée symé­trique en XLR et l’asy­mé­trique en RCA. Pour cette dernière, nous aurions préféré le jack 6,35mm, plus robuste. Le niveau d’en­trée se règlera avec un switch trois posi­tions : +4, 0 ou –10 dB. Enfin, la DBM50 est dotée d’une égali­sa­tion 4 bandes : un coupe bas situé à 60 ou 80 Hz (si vous utili­sez l’en­ceinte avec un cais­son de basses, sinon lais­sez-le sur off), des réglages pour les basses fréquences (de type shelve + ou – 2 dB à 150 Hz), les bas médiums afin de contrer les possibles réflexions induites par une table de mixage (0, –2 ou –4dB à 450 Hz avec un facteur Q de 0,7), et les aigus (de type shelve + ou – 1 dB à 1,5 kHz). La DBM50 est donc très complète, rien à dire ! 

Écoute

Pour tester l’en­ceinte, nous l’avons placée face à nos ADAM A7X, qui coûtent sensi­ble­ment le même prix (envi­ron 1000€ la paire). Nous avons fait nos tests en les plaçant sur un bureau, comme la majo­rité des futurs acqué­reurs.

Johnny Cash – Hurt

La voix permet de bien discer­ner les deux enceintes : sur les ADAM, il y a plus d’air tandis que les dynau­dio sont plus nasales. Aussi, on a l’im­pres­sion que la voix est un peu plus désin­car­née sur les ADAM. Cela dessine bien les carac­tères des deux réfé­rences : plus d’air sur les ADAM mais un léger creux vers 2,5 kHz (fréquence de cros­so­ver) tandis que les Dynau­dio laissent plus le haut médium s’ex­pri­mer par rapport aux aigus un peu plus en retrait. Les guitares confirment cette impres­sion avec plus de brillance sur les ADAM, mais les attaques et les détails restent aussi bien retrans­crits sur les deux modèles. L’image stéréo semble un peu plus nette sur les Dynau­dio avec la voix de Cash qui se place bien au centre : on a vrai­ment l’im­pres­sion que le chan­teur se place entre les deux enceintes. Sur les ADAM, l’image est un peu moins bien dessi­née, les courbes de réponse ne sont sûre­ment pas étran­gères au phéno­mène.

Massive Attack – Angel

Cette chan­son nous permet­tra d’ana­ly­ser le bas du spectre, qui est assez diffé­rent entre les deux enceintes. Sur les ADAM que nous connais­sons bien, il y a une bosse entre 70 et 80 Hz qui nous déplait forte­ment. Cela a tendance à gonfler le bas du spectre et à le rendre flou et proémi­nent. À vouloir trop en faire, elles le font mal. Les Dynau­dio sont beau­coup plus droites dans ces fréquences et ne tentent pas l’es­broufe. Le kick ressort bien et le bas, s’il est moins présent que sur les ADAM, reste lisible et ne masque pas le reste du spectre.

Metal­lica – Enter sand­man

Les guitares satu­rées permettent de bien entendre les réponses en fréquences des enceintes. Sur les ADAM, les cymbales et le char­leys sont plus en avant et les guitares sont plus boxy sur les Dynau­dio. Le haut du spectre est défi­ni­ti­ve­ment plus timide sur les danoises, mais rien qui ne pourra êre rattrapé avec les réglages situés derrière. Les palm mute des guitares ressortent trop sur les ADAM, ce qui a parfois tendance à masquer ce qu’il y a plus haut. Nous n’avons pas ce phéno­mène sur les DBM50. Autre détail : le sweet spot est plus large sur les Dynau­dio, on peut vrai­ment bouger la tête sans trop de problème. C’est un peu moins le cas sur les ADAM.

Michael Jack­son – Libe­rian Girl 

Même remarque que sur les morceaux précé­dents. Plus de sibi­lantes sur les ADAM, les nappes profitent du haut du spectre plus en avant des ADAM et le bas de ces dernières fait ressor­tir le sub du kick qui reste un peu absent sur les Dynau­dio. Sur ces dernières, le son meurt rapi­de­ment en-dessous de 60 Hz, alors que les ADAM descendent un peu plus bas : 50 Hz envi­ron, consé­quence de la bosse à 70/80 Hz. Les deux enceintes possèdent un creux vers 1/1,5 kHz qui est un peu plus présent sur les Dynau­dio car il corres­pond aussi à la fréquence de cros­so­ver.

Miles Davis – Seven Steps to Heaven

La cymbale ride nous rappelle que les ADAM déve­loppent un peu plus le haut du spectre. Les hauts médiums légè­re­ment en exergue sur les Dynau­dio font que la trom­pette se détache vrai­ment très bien. Quand on repasse sur les ADAM, cet instru­ment est un peu plus agres­sif, mais rien de bien méchant. Sur la contre­basse et le piano, il est diffi­cile de dépar­ta­ger les deux paires d’en­ceintes, car elles se débrouillent toutes les deux très bien.

Conclu­sion

La nouvelle Dynau­dio possède plus d’un tour dans son sac et son incli­nai­son natu­relle lui permet de se faire une place dans un marché déjà bondé. L’idée est assez bonne pour les home-studistes voulant les poser direc­te­ment sur le bureau ! Nous appré­cions aussi son look, sa qualité de fabri­ca­tion, et le mode sleep qui nous fait oublier que le switch de mise sous tension se situe derrière. Dommage que la télé­com­mande ne soit pas four­nie, d’au­tant plus que l’en­ceinte ne possède pas de potard de volu­me… Le son est assez équi­li­bré pour une enceinte se situant dans les 500€ (l’unité), avec l’ha­bi­tuel creux au niveau de la fréquence de cros­so­ver (1,5 kHz), un bas du spectre très correct qui n’es­saye pas d’en faire trop, contrai­re­ment aux ADAM A7X, et un haut du spectre qui pourra sembler un poil timide pour certains. Heureu­se­ment les réglages de l’éga­li­seur permet­tront de corri­ger cela si le besoin se faisait sentir. Une valeur sûre, sans aucun doute.