Bien déconner : les groupes de jazz - Tu sais que tu joues dans un groupe de jazz quand…

– sur toutes tes pochettes de disques, il pleut sur une vitre… en noir et blanc… à New-York

– tu passes toutes tes vacances à Montreux

– toutes tes chan­sons font plus de 8 minutes

– tu ne joues pas dans un groupe, mais un quar­tet, quin­tet, coup­de­tet ou prise­de­tet

– de toute façon, tu ne veux vrai­ment pas gagner de l’ar­gent en faisant de la musique

– tu commences à porter des costumes et des mocas­sins à pompons

– tu remplaces la bière et les Curly par le Pommard et les olives

– tu lis les critiques musi­cales de Télé­rama

– tu ne comprends pas qu’on ne puisse faire qu’une seule note sur une mesure lors d’un solo

– pour toi une guitare doit ressem­bler à un violon

– ton guita­riste joue assis

– tu ne confonds pas Petrucci et Petruc­ciani

– pour toi, le meilleur présen­ta­teur télé, c’est Chris­tian Morin

– la dernière fois que ton guita­riste a fait un bend, Jeanne Calment avait des dents

– ton bassiste tient son instru­ment juste sous le menton

– il faut être deux pour faire les accords de ton guita­riste

– ton guita­riste ne monte que des filets plats en 13–56

– pour ton guita­riste, la disto c’est quand le volume est au-dessus de 2

– ton guita­riste a équipé sa guitare d’un capteur Roland GK2 pour faire des solos de cuivres ou de clavier

– tu ne dis plus « couplet-refrain-pont » mais « thème-chorus-coda »

– tes parti­tions ressemblent à un jeu de points à relier

– faire un simple Do majeur sur une mesure te pose un problème exis­ten­tiel

– ton batteur a viré son char­ley pour mettre une deuxième ride

– après maintes remises en ques­tion, tu te décides à mettre une neuvième dièse et que le clavier te fait remarquer qu’une neuvième bémol aurait ajou­tée une dimen­sion plus drama­tique sur cet accord que tu ne joue­ras qu’une fois dans le morceau

– tu commences à avoir des discus­sions philo­so­phiques avec ton batteur

– les tétrades sont pour toi des power chords

– tu connais par cœur la bio de Béla Bartok

– ton batteur joue moins fort que toi

– ton bassiste à plus de pédales que le guita­riste et joue sur une basse de luthier

– le clavier et le bassiste se tapent des nanas 

– tu entends le bassiste quand tu fais un solo

– le batteur a la même paire de baguettes depuis 10 ans et elles sont nickel

– le batteur propose des compos

– il faut chan­ger les tona­li­tés pour arran­ger le saxo­pho­niste

– la chan­teuse ou le chan­teur ne peut chan­ter qu’avec des lumières tami­sées 

– ton ampli fait 15 W et que « déjà c’est un peu trop puis­sant »

– tu ne joues que dans des restau­rants ou des clubs

– tu hésites à ache­ter une pédale de chorus de peur que ça fasse trop pop

– chaque membre du groupe prend un (long) solo à chaque morceau…

-… et que le public applau­dit timi­de­ment même s’il n’a rien compris aux borbo­rygmes qu’il a enten­dus, de peur de rompre cet instant magique

– le groupe de reprises qui fait ta première partie a plus de succès

– un musi­cien du groupe fait une erreur ce n’est pas « un pain » mais une mise en place

– tu es persuadé d’ap­par­te­nir à une caste supé­rieure dans la chaîne des musi­ciens

– tu es persuadé que ta musique est faite par et pour une certaine élite

– tu es persuadé que si tu sais jouer du jazz tu peux tout jouer

– pour toi un temps = un accord (et compliqué si possible)

– tu cherches encore des enri­chis­se­ments au-delà de la 13^e

– le bassiste joue avec tous ses doigts… et sur toutes les cordes !

– le kit du batteur est moins impor­tant que celui du clavier

– même tes proches trouvent des excuses pour ne pas venir te voir en concert

– tu vas voir un concert de variété, tu espères ne croi­ser personne que tu connais

– tu ne jures que par le mode super­lo­crien en solo

– pour toi jouer « out » est un concept

– pour toi le hard-bop est la quin­tes­sence de la non-musique

Une haie d’hon­neur à dr riff pour sa contri­bu­tion !