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humour

Bien déconner : les groupes de jazz

Tu sais que tu joues dans un groupe de jazz quand…

Pour toi, il n’y a pas d’autre musique que le Jazz. Tu te lèves avec Miles et Mingus, et tu te couches avec Monk et Coltrane. Tu sais que tu joues dans un groupe de jazz quand…

– sur toutes tes pochettes de disques, il pleut sur une vitre… en noir et blanc… à New-York

– tu passes toutes tes vacances à Montreux

– toutes tes chan­sons font plus de 8 minutes

– tu ne joues pas dans un groupe, mais un quar­tet, quin­tet, coup­de­tet ou prise­de­tet

– de toute façon, tu ne veux vrai­ment pas gagner de l’ar­gent en faisant de la musique

– tu commences à porter des costumes et des mocas­sins à pompons

– tu remplaces la bière et les Curly par le Pommard et les olives

– tu lis les critiques musi­cales de Télé­rama

– tu ne comprends pas qu’on ne puisse faire qu’une seule note sur une mesure lors d’un solo

– pour toi une guitare doit ressem­bler à un violon

– ton guita­riste joue assis

– tu ne confonds pas Petrucci et Petruc­ciani

– pour toi, le meilleur présen­ta­teur télé, c’est Chris­tian Morin

– la dernière fois que ton guita­riste a fait un bend, Jeanne Calment avait des dents

– ton bassiste tient son instru­ment juste sous le menton

– il faut être deux pour faire les accords de ton guita­riste

– ton guita­riste ne monte que des filets plats en 13–56. En dessous, c’est pour les tapettes

– pour ton guita­riste, la disto c’est quand le volume est au-dessus de 2

– ton guita­riste a équipé sa guitare d’un capteur Roland GK2 pour faire des solos de cuivres ou de clavier

– tu ne dis plus « couplet-refrain-pont » mais « thème-chorus-coda »

groupe de jazz

– tes parti­tions ressemblent à un jeu de points à relier

– faire un simple Do majeur sur une mesure te pose un problème exis­ten­tiel

– ton batteur a viré son char­ley pour mettre une deuxième ride

– après maintes remises en ques­tion, tu te décides à mettre une neuvième dièse et que le clavier te fait remarquer qu’une neuvième bémol aurait ajou­tée une dimen­sion plus drama­tique sur cet accord que tu ne joue­ras qu’une fois dans le morceau

– tu commences à avoir des discus­sions philo­so­phiques avec ton batteur

– les tétrades sont pour toi des power chords

– tu connais par cœur la bio de Béla Bartok

– ton batteur joue moins fort que toi

– ton bassiste à plus de pédales que le guita­riste et joue sur une basse de luthier

– le clavier et le bassiste se tapent des nanas 

– tu entends le bassiste quand tu fais un solo

– le batteur a la même paire de baguettes depuis 10 ans et elles sont nickel

– le batteur propose des compos

– il faut chan­ger les tona­li­tés pour arran­ger le saxo­pho­niste

– la chan­teuse ou le chan­teur ne peut chan­ter qu’avec des lumières tami­sées 

– ton ampli fait 15 W et que « déjà c’est un peu trop puis­sant »

– tu ne joues que dans des restau­rants ou des clubs

– tu hésites à ache­ter une pédale de chorus de peur que ça fasse trop pop

– chaque membre du groupe prend un (long) solo à chaque morceau…

-… et que le public applau­dit timi­de­ment même s’il n’a rien compris aux borbo­rygmes qu’il a enten­dus, de peur de rompre cet instant magique

– le groupe de reprises qui fait ta première partie a plus de succès

– un musi­cien du groupe fait une erreur ce n’est pas « un pain » mais une mise en place

– tu es persuadé d’ap­par­te­nir à une caste supé­rieure dans la chaîne des musi­ciens

– tu es persuadé que ta musique est faite par et pour une certaine élite

– tu es persuadé que si tu sais jouer du jazz tu peux tout jouer

– pour toi un temps = un accord (et compliqué si possible)

– tu cherches encore des enri­chis­se­ments au-delà de la 13e

– le bassiste joue avec tous ses doigts… et sur toutes les cordes !

– le kit du batteur est moins impor­tant que celui du clavier

– même tes proches trouvent des excuses pour ne pas venir te voir en concert

– tu vas voir un concert de variété, tu espères ne croi­ser personne que tu connais

– tu ne jures que par le mode super­lo­crien en solo

– pour toi jouer « out » est un concept

– pour toi le hard-bop est la quin­tes­sence de la non-musique

 

Une haie d’hon­neur à dr riff pour sa contri­bu­tion !

Auteur de l'article Red Led

Je suis rentré dans la musique par la rosace d'une guitare classique et depuis, j'essaie d'en sortir sans trop de conviction.


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