Achat At 4040 à 172 € aux U.S.A

Citation :

  at 4040 , préampli U.A la 610( ou twin infinity ) et fireface 400 (voir rme ufx si c'est justifié ) pensez vous que cette chaine est équilibré et qu'un at 4040 est cohérent dans ce type de config ..?

Oui,tu peux faire du bon son avec ça.

Pour les douanes venant des US c'est 20% de TVA à ajouter + 2 à 4% de "droit de douanes" pour la catégorie Instruments de musiques.

Il m'est arrivé de passer au travers 2 fois sur des petits achats. (sur 10 environ)

La combine pour payer moins cher et de s'arranger avec l'expéditeur pour déclarer une valeur moins élevée à l'expédition.

Concernant les micros AT, je sais pas si c'est encore le cas, mais perso j'avais eu 2 AT 4060 pour 1500$ (ce qui à ce moment là faisait dans les 900€), alors qu'en France l'unité est à....1500€, l'importateur ne se mouchant pas du genou.

Après, sur leurs micros moins chers, pas sûr que ça soit rentable, pour les raisons évoquées plus haut.

J'ai pas souvenir d'avoir eu à payer une plus value douanière, et pour l'achat de mes Neumann TLM 127 je suis certain de pas en avoir eu.

En revanche pour un élément de studio TLAudio, je l'ai finalement payé plus cher que si je l'avais acheté en France....

Citation :

 préampli U.A la 610( ou twin infinity )

 je te conseille plutôt le 610, qui te donnera une palette sonore bien plus grande. Pas sûr que le twin finity soit justifié si t'enregistres uniquement du chant, en ayant déjà une carte son RME.

Le truc c'est qu'une tranche de console de même gamme de qualité que le solo 610 c'est minimum 2000€ (je pense à la tranche TLAudio VP1).

Après faut se poser la question de savoir s'il est réellement utile d'avoir un EQ à la prise de son, surtout poru de la voix.

Je veux dire, un bon preampli, ok, un compresseur, à la rigueur pourquoi pas, mais un EQ, franchement ça va pas servir des masses à l'enregistrement...

Du coup, si t'as un budget super large, ça vaut le coup de se pencher vers la TLA VP1 (je parle de cette tranche là parcequ'à ma connaissance y a rien de moins cher qui ait cette gamme de qualité), voire mieux, mais alors là les prix deviennent délirants, je pense à du Tubetech par ex.

Disons qu'il est plus raisonnable de privilégier un bon preampli plutôt que d'avoir pour le même prix un truc à tout faire, mais qui fera tout moyennement.

Dans tous les cas, avant d'acheter même un preampli, teste bien avec les preamplis de ta future RME : les micros AT série 40 (surtout ceux sans transfo comme les 4040 ou 4050) ont un niveau de sortie élevé et ne demandent que très peu de préamplification : la qualité du preampli sera donc moins sollicitée.

Citation :

Donc si j'élimine ma trio de ma chaine pour profiter pleinement du préampli comment vais je gerer le volume autrement que part la console virtuelle de mon soft ?

 Tu parles de quel volume ?

Citation :

 

Après faut se poser la question de savoir s'il est réellement utile d'avoir un EQ à la prise de son, surtout poru de la voix.

Je veux dire, un bon preampli, ok, un compresseur, à la rigueur pourquoi pas, mais un EQ, franchement ça va pas servir des masses à l'enregistrement...

 Ca reste subjectif.

Considérant personnellement le processus du mixage moins créatif qu'à l'enregistrement, les possibilités esthétiques d'un EQ à la prise peux contribuer grandement à la création et au caractère. Pour donner un caractère usé, agressif ou n'importe. Surtout quand on a pas 40 micros.J'aime bien faire avec 2: Un flat et l'autre bien tordu! Idem pour la compression.

Citation :

 par contre elle me permet de gerer le volume de mes enceintes de monitoring 

 Si tu prends une RME, tu ne jureras plus que par le système totalmix pour gérer l'ensemble des écoutes et retours.

Citation :

je prefere ne pas tenter le diable et travailler mes equ et compression avec mes plugs .

 Ca me parait plus sage, sans même parler de compétences.

Et dans tous les cas ça ne vaut vraiment le coup qu'avec du matos tirant vers le haut de gamme, vu la qualité des plugins actuels.

En revanche, le gros avantage des effets à la prise, en mettant de côté absolument tous les arguments liés à la qualité sonore du matos utilisé, c'est qu'ensuite au mixage on est pas là à tergiverser pendant 3 plombes : tiens je fais ça avec le compresseur, ho pis non ça va pas, allez je mets tel EQ, rhâââ non ça va pas, etc.

En clair : le souci du numérique, c'est qu'on peut se noyer à mettre et démettre tous les effets possibles et imaginables, et qu'en croyant faire un pas en avant on en fait parfois 2 en arrière.

Ben écoute, perso, j'ai une multiface II, une babyface, et aussi des convertos RME ADI8 pourtant 2 fois plus chers que ma multiface (alors que les 2 n'ont "que" 8 canaux de conversion AN/NA) : j'entends absolument aucune différence entre tout ça.

Concernant l'UFX, en revanche y a des effets intégrés pour les utiliser à l'enregistrement juste pour l'écoute, là ça devient super pratique, un delay/reverb était quasi obligatoire pour enregistrer du chant.

Sinon, la méfiance est de rigueur avec le firewire, appelé à disparaitre à court terme.

Citation :

Ça s'apparente au mythe du micro dynamique qui capterait moins le son de la pièce qu'un micro statique,mythe que Sound On Sound démonte dans son édition en cours de mars 2014.

Pas lu tout l'article, mais celui ci ne dit absolument pas ça du tout si j'ai bien compris, mais juste que le rapport source sonore/signal reverbéré d'un micro dynamique semble être le même qu'avec un micro statique, en sachant qu'un micro dynamique capte largement moins de son qu'un micro statique....

En gros ça enfonce une porte largement ouverte, ou plus clairement c'est de la branlette d'ingé son.