Test des micros Shure Nexadyne 2 et Nexadyne 6 - Pour un poum tchak qui décoiffe

Le NAMM, l’un des plus grands salons de l’in­dus­trie musi­cale, est souvent l’en­droit rêvé des marques pour présen­ter leurs nouveaux produits. Cette année, Shure a sorti le grand jeu en y dévoi­lant toute une nouvelle gamme de micro­phones : les Shure Nexa­dyne. Béné­fi­ciant d’une tech­no­lo­gie au nom bien mysté­rieux (la « Revo­nic Dual-Engine Trans­du­cer » ou « tech­no­lo­gie de trans­duc­teur à double moteur Revo­nic »), chaque micro­phone inclus dans cette série est dédié à un instru­ment ou à une famille d’ins­tru­ments spéci­fiques, comme la voix, la batte­rie ou les guitares élec­triques. Aujour­d’hui nous allons nous pencher sur les Nexa­dyne 2 et Nexa­dyne 6, respec­ti­ve­ment desti­nés à la capta­tion de grosse caisse et de caisse claire/toms. Et comme une batte­rie est souvent consi­dé­rée comme un seul instru­ment à part entière, il nous est apparu évident de tester ces deux micro­phones ensemble, sur un kit de batte­rie complet.

Mais avant de sortir les fûts et de faire du bruit, exami­nons d’un peu plus près ces fameux micros et tentons d’ap­pri­voi­ser cette nouvelle tech­no­lo­gie.

Présen­ta­tion des Shure Nexa­dyne 2 et 6 : design et usages

Les micro­phones

Les Nexa­dyne 2 et 6 sont tous les deux des micro­phones dyna­miques hyper­car­dioïdes au design assez clas­sieux. Le Nexa­dyne 2, avec sa suspen­sion inté­grée au corps et sa grille assez large, fait quelque peu penser à un Beta52 moder­nisé. Il en est pour­tant très éloi­gné, autant sur le plan tech­nique que sonore. Le Nexa­dyne 6, lui, prévu pour venir direc­te­ment se clip­ser sur les fûts (toms ou caisse claire), se fait évidem­ment moins impo­sant. Il possède le même système d’at­tache qu’un Senn­hei­ser E904 avec la possi­bi­lité de modi­fier l’angle et la hauteur du micro face à la source. Si ces attaches peuvent déplaire à certains batteurs (comme possible nuisance aux réso­nances de leurs fûts), il faut remarquer que la suspen­sion est, comme très souvent avec Shure, d’ex­cel­lente facture et le maté­riau utilisé reste suffi­sam­ment souple, à la fois pour ne pas abimer le fût ou son cerclage, mais aussi pour ne pas alté­rer le son de l’ins­tru­ment par de vilaines vibra­tions. Autre grand avan­tage du micro : en live, par exemple, avec un gain de place évident et surtout une faci­lité et une rapi­dité d’ins­tal­la­tion renfor­cées.

Nota Bene : la suspen­sion peut acces­soi­re­ment se reti­rer, permet­tant alors d’uti­li­ser le Nexa­dyne 6 avec une autre atta­che… et donc poten­tiel­le­ment de l’em­ployer sur d’autres sources sonores que des toms !

Double trans­duc­teur Revo­nic : comment ça marche ?

Parlons main­te­nant tech­nique. Un trans­duc­teur est la partie du micro­phone qui conver­tit le signal acous­tique en signal élec­trique. Chaque micro­phone en comporte un. L’in­no­va­tion de Shure est ici d’in­clure non pas un, mais deux trans­duc­teurs à l’in­té­rieur de ses micro­phones et de les faire travailler conjoin­te­ment. Je cite le manuel : « La tech­no­lo­gie Revo­nic utilise deux trans­duc­teurs appa­riés pour amélio­rer les perfor­mances du micro­phone. Les trans­duc­teurs, méca­nique­ment iden­tiques et élec­trique­ment dépha­sés, annulent les vibra­tions indé­si­rables et offrent une clarté écla­tante ». En résumé, cette tech­no­lo­gie permet donc théo­rique­ment une réduc­tion des bruits méca­niques (pratique pour le Nexa­dyne 6) et une direc­ti­vité plus stable avec une meilleure réjec­tion des sons hors axe (nous en repar­le­rons plus tard).

Instal­la­tion sur batte­rie : prise en main et ergo­no­mie

Afin de cerner plus rapi­de­ment la couleur des Nexa­dyne, nous nous sommes amusés à enre­gis­trer la même batte­rie avec 3 setups diffé­rents :

• premier setup, entiè­re­ment composé des micro­phones Shure Nexa­dyne (Nexa­dyne 2 pour le kick et trois Nexa­dyne 6 pour la caisse claire et les toms)
• deuxième setup, unique­ment composé de micro­phones Beyer­dy­na­mic (M88 pour grosse caisse et tom basse, M201 pour caisse claire et tom aigu)
• et dernier setup, nommé « Clas­sic Mics », composé d’un méli-mélo de micro­phones les plus souvent utili­sés sur une batte­rie (Elec­tro-Voice RE20 pour la grosse caisse, Shure SM57 pour la caisse et Senn­hei­ser Md-421 pour les toms)

Chaque confi­gu­ra­tion gardait évidem­ment les mêmes micros overhead (un couple de Coles 4038) et pièce (couple de AKG C414).

Comme espéré, l’ins­tal­la­tion des micros Shure est très rapide et leur ergo­no­mie vrai­ment excel­lente. En parti­cu­lier sur la caisse claire pour lequel le Nexa­dyne 6 peut très faci­le­ment et en un rien de temps venir se faufi­ler entre le tom aigu et le char­les­ton sans risquer de pertur­ber le jeu du batteur ou de prendre un coup. Pour la première fois, j’avoue m’être alors rendu compte du temps passé à instal­ler les micro­phones plus clas­siques… et surtout leur pied ! 

Le Nexa­dyne 2 étant un micro­phone assez consé­quent, son place­ment devant le kick avec les autres micro­phones (M88 et Re20) a été un peu plus hasar­deux, l’ou­ver­ture de l’évent n’étant assez large pour accueillir tout ce beau monde. À chaque extrait audio corres­pon­dra donc une prise avec M88, puis une seconde avec le Re20.

Compa­ra­tif audio : Nexa­dyne vs micros clas­siques

Bon… trêve de bla-bla tech­niques, ouvrons grand nos esgourdes et faisons un peu de musique.

Les Nexa­dyne versus les grands clas­siques

À peine les réglages de gain faits, le son des Shure saute aux oreilles. Sans aucun trai­te­ment addi­tion­nel et malgré une instal­la­tion très rapide, la batte­rie semble déjà équi­li­brée et la balance se fait d’au­tant plus rapi­de­ment et effi­ca­ce­ment. Une seconde claque sonore arrive dès que nous passons sur les autres micro­phones : avec les Beyer­dy­na­mic ou les Clas­sic­Mics, la batte­rie sonne éton­nam­ment un peu plus floue, plus renfer­mée, presque brouillonne. 

Alors, je ne vais pas vous mentir, le place­ment des micros de grosse caisse était vrai­ment loin d’être opti­mal et ne met abso­lu­ment pas les M88 et Re20 en lumière. Loin de là même, ces micro­phones récla­mant souvent un ajus­te­ment précis et minu­tieux. Cepen­dant, le Nexa­dyne 2, soumis exac­te­ment à la même contrainte, s’en sort déjà très bien avec un rendu immé­diat et plus que bluf­fant ! Ce qui le place sous de bons augures si l’on se projette sur une séance « normale » pour laquelle nous aurions pris plus de temps d’ins­tal­la­tion. Cette effi­ca­cité et cette immé­dia­teté devraient d’ailleurs beau­coup plaire aux ingé­nieurs du son live, qui n’ont pas toujours le temps d’af­fi­ner leur place­ment de micros.

Histoire d’être un peu plus justes et de pouvoir équi­li­brer un peu plus le débat, nous avons appliqué une égali­sa­tion très rapide et succincte aux M88 et RE20. Malgré ce petit coup de pouce, swit­cher entre les diffé­rentes confi­gu­ra­tions est assez criant de vérité. Les Nexa­dyne ont cette incroyable faculté de retrans­crire un son plus propre et plus direct. Avec la sensa­tion d’un signal déjà traité. Sans besoin d’éga­li­sa­tion ou de compres­sion addi­tion­nelles pour retrou­ver cet impact brillant et percus­sif. Les deux autres setups sont toute­fois tout aussi quali­ta­tifs en appor­tant une autre couleur sonore, plus marquée. Un place­ment plus fin, voire quelques égali­sa­tions/compres­sions leur permet­tront natu­rel­le­ment d’ob­te­nir eux aussi un son opti­mal. Cepen­dant le côté spon­tané, instan­tané des Nexa­dyne est une réelle et très bonne surprise. 

01a Drums Rock Shure Nexa­dyne

00:0000:17

Lien

Code

• 01a Drums Rock Shure Nexa­dyne00:17
• 01b Drums Rock Beyer­Dy­na­mic00:17
• 01c Drums Rock Beyer + Eq00:17
• 01d Drums Rock Clas­sic Mics00:17
• 01e Drums Rock Clas­sic­Mics + Eq00:17
• 02a Toms Shure Nexa­dyne00:11
• 02b Toms Beyer­Dy­na­mic00:11
• 02c Toms Beyer­Dy­na­mic + Eq00:11
• 03a Toms Bis Shure Nexa­dyne00:14
• 03b Toms Bis Clas­sic Mics00:14
• 03c Toms Bis Clas­sic Mics + Eq00:14

Diapho­nie, phase et effet de proxi­mité

Couper les micros d’am­biance et d’ove­rhead permet en outre de se rendre compte de la très bonne gestion des Nexa­dyne au sujet de la diapho­nie. Évidem­ment, toujours un peu présente, celle-ci reste pour­tant très musi­cale et n’ap­porte aucun problème de dépha­sage ou de filtre en peigne sur les sons hors axe.

La phase, juste­ment, est elle aussi très bien gérée et les micro­phones s’im­briquent parfai­te­ment entre eux. Les fréquences semblent même déjà répar­ties entre les diffé­rents micros et aucun ne vient chevau­cher ou en recou­per un autre. Un petit coup d’œil à la courbe de fréquences des deux micros vient corro­bo­rer cette sensa­tion. Car la réponse en fréquences, assez dérou­tante, est tout sauf linéaire. Et si les Nexa­dyne possèdent tous les deux un gros effet de proxi­mité, une énorme bosse dans les hauts médiums/aigus et une chute dras­tique à partir de 7–8kHz, les fréquences mises en valeur par chacun ne sont pas tout à fait iden­tiques. Le bas médium du Nexa­dyne 2 est par exemple très creusé avant une belle mise en valeur du sub, quand celui du Nexa­dyne 6 est très légè­re­ment accen­tué avant une coupure vers les 100Hz.

04a Shure Nexa­dyne NoRoom

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Code

• 04a Shure Nexa­dyne NoRoom00:17
• 04b Beyer­Dy­na­mic NoRoom00:17
• 04c Beyer­Dy­na­mic NoRoom + Eq00:17
• 04d Clas­sic­Mics NoRoom00:17
• 04e Clas­sic­Mics NoRoom + Eq00:17
• 05a Toms Shure Nexa­dyne NoRoom00:11
• 05b Toms Beyer­Dy­na­mic NoRoom00:11
• 05c Toms Beyer­Dy­na­mic NoRoom + Eq00:11
• 06a Toms Bis Shure Nexa­dyne NoRoom00:14
• 06b Toms Bis Clas­sic­Mics NoRoom00:14
• 06c Toms Bis Clas­sic­Mics NoRoom + Eq00:14

Ajus­te­ment du place­ment et poly­va­lence sonore

Réponse en fréquences, direc­ti­vité, diapho­nie, phase, tout ceci joue sûre­ment sur cette sensa­tion de clarté et de son déjà produit. Si le résul­tat est indé­niable et fonc­tionne très bien tel quel, on pour­rait toute­fois se deman­der si la couleur des Nexa­dyne n’est pas un peu trop propre ou trop « nettoyée » pour conve­nir à une produc­tion à la recherche de person­na­lité plus appuyée ou plus origi­nale.

Afin de véri­fier cela, nous avons retiré les micro­phones « Beyer » et « Clas­siques » et avons quelque peu ajusté le posi­tion­ne­ment des Nexa­dyne, en parti­cu­lier celui de la grosse caisse avec deux place­ments diffé­rents (kick in et kick out). Dès lors, le résul­tat est sans appel et nous voilà rassu­rés quant à leur poly­va­lence. Car si les Nexa­dyne sont typés, il est tout de même très aisé d’ob­te­nir des couleurs diffé­rentes et de passer en quelques secondes d’un son très percus­sif et inci­sif (kick in) à un son plus rond et « boomy » (kick out).

Pour mieux discer­ner le rendu de chaque micro­phone, chaque extrait audio comprend :

• 4 coups avec tous les micro­phones ouverts
• suivis de 4 coups sans les overhead/room (mais avec tous les micro­phones de proxi­mité des autres fûts)
• puis de 4 derniers coups avec unique­ment le micro­phone de proxi­mité.

Dans les trois cas, le résul­tat est toujours très agréable et propice à une nouvelle direc­tion sonore, que l’on soit à la recherche d’un son sec et mat ou plus ouvert et vivant.

07a Shure Nexa­dyne Kick In

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Code

• 07a Shure Nexa­dyne Kick In00:13
• 07b Shure Nexa­dyne Kick Out00:13
• 07c Shure Nexa­dyne Snare00:13
• 07d Shure Nexa­dyne Tom Hi00:13
• 07e Shure Nexa­dyne Tom Lo00:13

Test sur ampli basse : le Nexa­dyne 2 s’en sort-il ?

Puisque les micro­phones utili­sés sur des grosses caisses fonc­tionnent aussi très souvent sur les amplis basse, sortons un vieil Ampeg B15 et voyons comment le Nexa­dyne 2 se débrouille.

Comme sur la batte­rie, le résul­tat est aussi­tôt bien punchy et dyna­mique. On retrouve le son un peu creusé entendu sur le kick : le sub est bien présent, le bas médium déplai­sant est déjà filtré et les hauts médiums saillants viennent ajou­ter un mordant et une attaque parfaite pour gonfler le jeu de média­tor. La prise semble une fois de plus déjà prête à partir au mix. Les aigus seront peut-être un peu trop accen­tués en fonc­tion du réglage de votre ampli (et de votre distor­sion), mais votre basse passera toute seule dans un mix. Les amateurs de basses clinquantes seront aux anges. Les amou­reux des basses rondes et amples, eux, préfè­re­ront peut-être se tour­ner vers un micro­phone plus clas­sique (ou encore désaxer le Nexa­dyne du centre du haut-parleur).

Nota Bene : À propos d’am­pli, sachez que Shure commer­cia­lise égale­ment un Nexa­dyne 5, dédié à la capta­tion d’am­pli guitare et que nous aurions pu ajou­ter sur cet exer­cice. Mais que les plus curieux soient patients, il fera l’objet d’un test plus complet ulté­rieu­re­ment.

Bass 01a Shure Nexa­Dyne 5

00:0000:17

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Code

• Bass 01a Shure Nexa­Dyne 500:17
• Bass 01b Senn­hei­ser 42100:17
• Bass 01c Elec­tro­Voice Re2000:17
• Bass 01d Beyer­dy­na­mic M8800:17
• Bass 02a Shure Nexa­Dyne 500:23
• Bass 02b Senn­hei­ser 42100:23
• Bass 02c Elec­tro­Voice Re2000:23
• Bass 02d Beyer­dy­na­mic M8800:23
• Bass 03a Shure Nexa­Dyne 500:24
• Bass 03b Senn­hei­ser 42100:24
• Bass 03c Elec­tro­Voice Re2000:24
• Bass 03d Beyer­dy­na­mic M8800:24
• Bass 04a Shure Nexa­Dyne 500:27
• Bass 04b Senn­hei­ser 42100:27
• Bass 04c Elec­tro­Voice Re2000:27
• Bass 04d Beyer­dy­na­mic M8800:27
• Bass 05a Shure Nexa­Dyne 500:27
• Bass 05b Senn­hei­ser 42100:27
• Bass 05c Elec­tro­Voice Re2000:27
• Bass 05d Beyer­dy­na­mic M8800:27

Carac­té­ris­tiques tech­niques

Shure Nexa­dyne 2

• Micro dyna­mique hyper­car­dioïde

• Capsule Revo­nic Dual-Engine à double trans­duc­teur

• Réponse en fréquence opti­mi­sée pour la grosse caisse

• Suspen­sion inté­grée au corps

• Conçu pour les sources à fort niveau SPL

• Rendu très percus­sif avec sub accen­tué et bas-médium creusé

• Compa­tible avec d’autres sources (ex. : ampli basse)

Shure Nexa­dyne 6

• Micro dyna­mique hyper­car­dioïde

• Clip inté­gré avec réglage d’angle et de hauteur

• Idéal pour caisse claire et toms

• Suspen­sion souple amovible

• Réponse en fréquence avec bosse haut-médiums et roll-off après 7–8 kHz

• Effet de proxi­mité marqué

• Peut être utilisé hors batte­rie avec une autre suspen­sion

FAQ

À quoi sert la tech­no­lo­gie Revo­nic dans les micros Shure Nexa­dyne ?

Elle permet de réduire les bruits méca­niques et de stabi­li­ser la direc­ti­vité grâce à deux trans­duc­teurs iden­tiques, mais dépha­sés.

Le Nexa­dyne 2 peut-il servir pour enre­gis­trer autre chose que la grosse caisse ?

Oui, il fonc­tionne aussi très bien sur un ampli basse grâce à sa réponse en fréquence adap­tée.

Le Nexa­dyne 6 peut-il être monté sur autre chose qu’un fût ?

Oui, sa suspen­sion est amovible, ce qui permet de l’uti­li­ser avec d’autres fixa­tions sur des sources variées.

Ces micros conviennent-ils à un usage studio ou live ?

Les deux : leur rapi­dité de mise en œuvre et leur son prêt à mixer en font des outils très effi­caces, notam­ment en live.

Ont-ils besoin d’une EQ ou d’une compres­sion ?

Pas forcé­ment. Leur réponse en fréquence et leur clarté rendent parfois super­flu tout trai­te­ment addi­tion­nel.