Test du microphone Shure Nexadyne 5 - Le nouvel allié de vos amplis ?

Depuis quelque temps, la marque améri­caine Shure ne cesse de propo­ser de nouveaux micro­phones, qu’ils soient USB, sans fil, statiques ou dyna­miques. Et chaque nouveau produit draine avec lui son lot d’in­no­va­tions. Force est de consta­ter qu’avec la série Nexo­dyne, Shure conti­nue sur cette lancée. Nous nous devions donc de tester le Nexa­dyne 5, leur nouveau micro­phone dédié à la capta­tion de guitares élec­triques.

Unboxing et design du Shure Nexa­dyne 5

Le micro­phone Shure arrive empa­queté dans un packa­ging surpre­nant et très origi­nal, fait unique­ment de carton et papiers recy­clés. Un tel choix est bien évidem­ment autant écono­mique qu’éco­lo­gique, mais est réalisé avec toute la rigueur et le profes­sion­na­lisme qui ont fait la répu­ta­tion de Shure.

Une fois le colis déballé, nous voici devant un micro­phone dyna­mique hyper­car­dioïde au look atypique, en col de cygne. De prime abord, ce style paraît bien dérou­tant pour un micro­phone dédié aux amplis guitare. Cepen­dant, le Nexa­dyne étant aussi destiné à la scène, le gain de place induit par sa forme n’est pas anodin. De plus, son corps, robuste et super­be­ment moulé, est pensé pour pouvoir être suspendu tête-bêche au-dessus de l’am­pli, tenu unique­ment par le câble xlr, la grille du micro venant alors se posi­tion­ner juste devant le haut-parleur.

Double trans­duc­teur Revo­nic : ce qui distingue le Nexa­dyne 5

Ce n’est bien évidem­ment pas la seule origi­na­lité du Nexa­dyne 5. L’autre inno­va­tion vient d’une toute nouvelle tech­no­lo­gie : celle des « trans­duc­teurs Revo­nic »
.

Tous les micro­phones de la série Nexa­dyne béné­fi­cient de cette éton­nante tech­no­lo­gie, basée sur le jeu de deux trans­duc­teurs présents dans leur corps (en lieu et place d’un seul habi­tuel­le­ment) et travaillant ensemble. Théo­ri­que­ment, ces deux trans­duc­teurs opti­misent la réjec­tion des bruits hors axe, réduisent les bruits méca­niques (ou de mani­pu­la­tion) et offrent un son plus détaillé.

Essais du Nexa­dyne 5 sur ampli guitare : clarté et préci­sion au rendez-vous

A l’ins­tal­la­tion, l’er­go­no­mie du Nexa­dyne est opti­male. Son corps coudé prend défi­ni­ti­ve­ment peu de place et permet de le posi­tion­ner de façon simplis­sime, dans toutes les confi­gu­ra­tions possibles.

Dès les premières notes d’une guitare « surf », le son déli­vré par le micro semble très proche d’un Sm57 auquel nous aurions pour­tant déjà appli­qué une égali­sa­tion, avec plus d’ou­ver­ture et de détails. Couleur et grain sont assez simi­laires, mais un voile semble retiré sur le haut du spectre, la réver­bé­ra­tion à ressorts en jaillit de façon plus aérienne. Le Royer R121, tout aussi convain­cant, paraît en compa­rai­son bien plus mat et un peu plus fermé. D’évi­dence, le Nexa­dyne 5 en est un peu l’an­ti­thèse, avec une couleur que nous pour­rions quali­fier de claire et de défi­nie.

Sur une guitare palm mute, le Nexa­dyne surprend par sa faculté à filtrer d’em­blée tout le bas médium poten­tiel­le­ment gênant au mix et dont le Royer en est au contraire un peu trop gonflé. La courbe de fréquences du Shure indique juste­ment un gros effet de proxi­mité. In situ, le Nexa­dyne n’a pour­tant jamais semblé exagé­rer le bas médium ou le sub, même collé à la grille de l’am­pli. Cette belle gestion de l’ef­fet de proxi­mité est idéale pour pouvoir placer le micro au plus près de votre ampli et ainsi atté­nuer encore plus les poten­tiels problèmes de diapho­nie.

Avec des distor­sions plus appuyées (extraits 03 et 04), le son déjà « produit » du Nexa­dyne se fait plus audible et vient accen­tuer comme il faut le grésille­ment de la distor­sion et son petit côté « abeille » tout en gardant une belle épais­seur. Les attaques de média­tor ressortent plus nette­ment, avec une couleur plus agres­sive et bien méchante, là où le Sm57 sonne un peu plus médium, avec des aigus plus étri­qués. Pour le coup, le Royer sonne alors très sourd, mais il faut avouer que le son de l’am­pli ayant été réglé en écou­tant seule­ment le retour du Nexa­dyne, cela ne met pas vrai­ment le ruban à son avan­tage, hormis bien sûr une fois couplé au 57 pour un son plus cohé­rent.

Sur les extraits sonores 05 et 06, les diffé­rences sonores entre les trois micros s’ac­cen­tuent. Et à nouveau, le Nexa­dyne délivre un son proche de celui d’un 57, mais dont on aurait ôté le côté nasal, tout en mettant en valeur une gamme de fréquences plus large, idéa­le­ment pensée pour la guitare et sans qu’elle ne rentre en compé­ti­tion avec celles des autres instru­ments (comme la basse ou la batte­rie). Le tout pour un résul­tat plus fron­tal avec un bas médium parfai­te­ment contrôlé. Les amateurs de son gras ou lourds risquent de trou­ver le résul­tat un peu trop « crispy » à leur goût, néan­moins, bien que le signal soit assez tran­chant, il n’en devient jamais trop dur, en partie grâce à une chute des aigus à partir de 7–8 kHz (cf. la courbe de fréquences en fin d’ar­ticle).

Perfor­mance du Nexa­dyne 5 sur ampli basse : un micro poly­va­lent

Tentons un dernier setup en sortant un ampli basse et voyons comment réagit le Nexa­dyne 5 face à un Senn­hei­ser MD 421, un Beyer­dy­na­mic M88 et… un Nexa­dyne 2, dédié origi­nel­le­ment à la capta­tion de grosse caisse.

Sur un son clean, le Nexa­dyne 5 remplit très bien sa part du contrat avec un son qui parait une fois de plus déjà travaillé. On le sent évidem­ment un peu plus sur ses limites dans le bas du spectre (surtout le sub), mais le bas médium est présent tout en restant concis. Le son du Shure est alors assez proche du MD 421, avec légè­re­ment moins de profon­deur, mais une ouver­ture dans les aigus plus natu­relle et un peu moins plas­tique.

Même topo sur une basse satu­rée. Le Shure s’en sort plutôt bien, la distor­sion sucrant un peu plus les basses fréquences et les hauts médiums du Nexa­dyne 5 boos­tant comme il faut le son de la distor­sion bien sale et le jeu de média­tor clin­quant.

La compa­rai­son avec le Nexa­dyne 2 nous permet de bien nous rendre compte de la couleur géné­rale de la série Nexa­dyne : les micro­phones semblent vrai­ment construits pour travailler ensemble et ne pas se marcher les uns sur les autres, chacun étant ciblé sur ses propres fréquences.