réactions à la news Yamaha présente les claviers de scène CP73 et CP88
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lacafète
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totounet
5823
Je poste, donc je suis
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La SCM, c’est de la modelisation a base de samples (sauf erreur de ma part) développee sur le CP1,CP5,CP4...et reface CP sur les Rhodes.
Sur un CP1 on pouvait simuler avec pas mal de parametres des comportements acoustiques.
L’AWM2 c’est un sample normal, on a une forme d’onde samplée sur laquelle on applique des parametres de synthese soustractive classique.
Comme l’’AWM2 est dispo depuis longtemps dans les claviers Yamaha, on pourrait considerer stupidement que ca sonne comme il y a 20 ans.
Sauf que les samples ne sont pas les memes, qu’en loccurence le CP88 a des samples au top de piano qui sont loin de ceux d’il y a 20 ans, et que ca ne sonnera pas moins bien « parce que c’est de le SCM.
C’est toute la difference entre l’etude de le fiche technique et la vraie vie.
D’ailleurs un parfait exemple c’est Nord qui n’a pas de moteur de modelisation sur ses pianos et aucune edition.
Pourtant ca plait a beaucoup.
Que chacun mette les doigts sur un CP88 et se fasse une idée precise de ce qu’il ressent dans son jeu, puis apres il saura si ca lui plait ou pas.
Perso j’ai possedé Kawai MP11, Yamaha CP4,Roland RD800 et 2000 (qui entre parenthese a le RD800 a l’interieur plus un moteur de modelisation totale) ainsi que tout les derniers Nords, et s’il y a des variations entre les uns et les autres aucun n’a été mauvais.
Peu de risque que ces nouveaux CP ne soient pas au top a cause d’une simple reflexion liée a la SCM ou l’AWM2.
On a une offre de piano de scene variée, c’est a chacun de faire
Sur un CP1 on pouvait simuler avec pas mal de parametres des comportements acoustiques.
L’AWM2 c’est un sample normal, on a une forme d’onde samplée sur laquelle on applique des parametres de synthese soustractive classique.
Comme l’’AWM2 est dispo depuis longtemps dans les claviers Yamaha, on pourrait considerer stupidement que ca sonne comme il y a 20 ans.
Sauf que les samples ne sont pas les memes, qu’en loccurence le CP88 a des samples au top de piano qui sont loin de ceux d’il y a 20 ans, et que ca ne sonnera pas moins bien « parce que c’est de le SCM.
C’est toute la difference entre l’etude de le fiche technique et la vraie vie.
D’ailleurs un parfait exemple c’est Nord qui n’a pas de moteur de modelisation sur ses pianos et aucune edition.
Pourtant ca plait a beaucoup.
Que chacun mette les doigts sur un CP88 et se fasse une idée precise de ce qu’il ressent dans son jeu, puis apres il saura si ca lui plait ou pas.
Perso j’ai possedé Kawai MP11, Yamaha CP4,Roland RD800 et 2000 (qui entre parenthese a le RD800 a l’interieur plus un moteur de modelisation totale) ainsi que tout les derniers Nords, et s’il y a des variations entre les uns et les autres aucun n’a été mauvais.
Peu de risque que ces nouveaux CP ne soient pas au top a cause d’une simple reflexion liée a la SCM ou l’AWM2.
On a une offre de piano de scene variée, c’est a chacun de faire
Soft_Knee
387
Posteur·euse AFfamé·e
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Zuma Otto Rivers
1764
AFicionado·a
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Bon, ça va là... 
Surtout que vous avez chacun raison.
Ce genre de pianos, c'est pour "la vraie vie". Ça sonne très bien, c'est rapide à utiliser, donc Yamaha a tout bon.
C'est aussi vrai, notamment pour les instruments acoustiques. Si l'on veut vraiment singer le plus possible le comportement d'un piano acoustique, à mon avis, de par la conception de l'AWM 1&2, c'est impossible.
Par contre, d'un point de vue synthèse pure, c'est assez royal.
Il y a encore du travail à faire en modélisation pour approcher le réalisme d'un piano. Car si d'un point de vue comportement c'est mieux que l'échantillonnage, du point de vue sonorité, que ça soit chez Roland (Supernatural) ou Viscount (Physis), ça n'est pas encore parfait. Tout cela étant audible dans de bonnes conditions avec un excellent système d'écoute.
C'est assez rarement le cas sur scène. Donc autant on pouvait comprendre les critiques sur l'emploi de l'AWM2 sur le Montage surtoutpour les sons de pianos, rhodes, ou orgues (surtout qu'ils pourraient utiliser les ressources du Reface YC dans le dernier cas), car c'est plutôt une machine ultime de studio, de recherche, etc... Autant, sur ce piano de scène, dans les conditions du live, vu les vidéos, je trouve que ça passe largement.
Surtout que vous avez chacun raison.
Citation :
Sauf que les samples ne sont pas les mêmes, qu’en l'occurence le CP88 a des samples au top de piano qui sont loin de ceux d’il y a 20 ans, et que ça ne sonnera pas moins bien « parce que c’est de le SCM.
C’est toute la différence entre l’étude de le fiche technique et la vraie vie.
Ce genre de pianos, c'est pour "la vraie vie". Ça sonne très bien, c'est rapide à utiliser, donc Yamaha a tout bon.
Citation :
C'est surtout une technologie totalement dépassée en 2018, qu'un un piano de scène basé sur l'AWM2. Une tech objectivement dépassée, toute la concurrence a intégré tout ce qui lui manque, et depuis plus de dix ans pour certains.
C'est aussi vrai, notamment pour les instruments acoustiques. Si l'on veut vraiment singer le plus possible le comportement d'un piano acoustique, à mon avis, de par la conception de l'AWM 1&2, c'est impossible.
Par contre, d'un point de vue synthèse pure, c'est assez royal.
Il y a encore du travail à faire en modélisation pour approcher le réalisme d'un piano. Car si d'un point de vue comportement c'est mieux que l'échantillonnage, du point de vue sonorité, que ça soit chez Roland (Supernatural) ou Viscount (Physis), ça n'est pas encore parfait. Tout cela étant audible dans de bonnes conditions avec un excellent système d'écoute.
C'est assez rarement le cas sur scène. Donc autant on pouvait comprendre les critiques sur l'emploi de l'AWM2 sur le Montage surtoutpour les sons de pianos, rhodes, ou orgues (surtout qu'ils pourraient utiliser les ressources du Reface YC dans le dernier cas), car c'est plutôt une machine ultime de studio, de recherche, etc... Autant, sur ce piano de scène, dans les conditions du live, vu les vidéos, je trouve que ça passe largement.
« Il n'y a pas de théorie : il suffit d'entendre. Le plaisir est la règle. » Claude Debussy.
Comiso
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cedzic
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