Test du Native Instruments Guitar Rig Pro 5 - Et de 5 pour Guitar Rig

Guitar Rig Pro est histo­rique­ment l’un des premiers logi­ciels de simu­la­tion d’am­pli de guitare, et on peut dire qu’il a atteint une certaine matu­rité. Les nouveau­tés de cette cinquième version ne sont pas énormes, mais permettent de combler certaines lacunes. On voit donc appa­raître, comme d’ha­bi­tude, des nouveaux amplis et des nouveaux effets, une nouvelle version de la Control Room qui avait apporté la convo­lu­tion dans Guitar Rig (lire l’ar­ticle de Guitar Rig 4 Pro), et quelques ajouts qui seront utiles à certains…

Mais commençons par les deux nouveaux amplis, Van 51 et Hot Solo+.

Deux amplis pour du gros son

Autant le dire tout de suite, les guita­ristes n’ai­mant que les sons clairs ne seront pas inté­res­sés par les deux nouvelles simu­la­tions, la première est une réplique du fameux Peavey 5150, ampli de monsieur Van Halen, plutôt adepte des sons Hi Gain, des palm-mute, du tapping et du drop-D. Le « Van 51 », puisque c’est son nom dans Guitar Rig, propose deux canaux, avec deux switchs « bright » et « crunch » pour le canal ryth­mique, et pour les parties communes, un égali­seur trois bandes, un « post gain » (master volume), un potard « reso­nance » (pour les basses fréquences), un autre « presence » (pour les hauts médiums), et enfin un switch « hi gain ». Même si ce n’est pas sa voca­tion première, nous avons testé l’am­pli virtuel avec une 335 et une Tele­cas­ter en son clair, et le résul­tat n’est pas inou­bliable, mais reste hono­rable. Avec une ESP ou une Ibanez RG sur le canal Lead, nous avons été vrai­ment convain­cus. Le son est précis sans pour autant faire trop synthé­tique. De plus les deux guitares sonnent diffé­rem­ment, ce qui montre que le logi­ciel respecte l’ins­tru­ment, chose souvent repro­chée aux simu­la­teurs d’am­plis. L’ar­ri­vée d’un tel ampli est une bonne nouvelle, car si Guitar Rig se débrouillait bien en crunch et clair, les sons très satu­rés semblaient parfois ne pas être à la hauteur.

Avec la Les Paul, vous pour­rez entendre la diffé­rence entre les deux canaux. Le canal ryth­mique reste assez costaud et typé métal, mais le son est plutôt sympa­thique ! Avec une Tele­cas­ter, on garde le twang de l’ins­tru­ment et c’est inté­res­sant. En bref, le Van 51 n’est pas réservé aux guitares métal dotées de micros à haut niveau de sortie. C’est une bonne surprise qui vient complé­ter l’offre déjà coquette du logi­ciel.

Le deuxième ampli est le Hot Solo+, basé sur le Soldano SLO (Super Lead Over­drive) 100, qui n’est pas non plus un ampli de bal musette et qui est consi­déré comme le top du top par pas mal de guita­ristes. À nous les solos endia­blés sur cet ampli boutique haut de gamme ! L’am­pli offre deux canaux (normal et over­drive), avec deux gains sépa­rés, un égali­seur trois bandes, un master, un potard de « presence » (haut médiums) et un autre dénommé « depth » (pour les basses fréquences). La bonne nouvelle est que le Hot Solo+ est livré avec deux baffles qui sont très diffé­rents. L’as­so­cia­tion des deux lors de vos prises est d’ailleurs recom­man­dée, ils sont très complé­men­taires et vous permet­tront de gros­sir votre son. Nous avons d’ailleurs fait les mêmes prises avec les mêmes réglages, en chan­geant juste le baffle pour vous rendre compte des diffé­rences. Avec la 335 et la Tele­cas­ter en son clair, c’est plus inté­res­sant que le Van 51, le son a plus de relief et reste défi­ni­ti­ve­ment utili­sable, même si on préfère certains amplis déjà présents dans Guitar Rig Pro. En son crunch avec la Tele­cas­ter et la Les Paul, on entend bien la diffé­rence entre les deux baffles, le deuxième étant plus creusé que le premier. En Hi Gain, le Hot Solo+ est très convain­cant, que ce soit avec la Les Paul, l’Iba­nez RG ou l’ESP.

Voici les exemples audio, afin que vous puis­siez vous faire votre propre avis :

Amp – 335 Van 51 Clean

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• Amp – 335 Van 51 Clean00:16
• Amp – Tele­cas­ter Van 51 Clean00:23
• Amp – Les Paul Van 51 Canal Rythm00:23
• Amp – Tele­cas­ter Van 51 Canal Rythm00:22
• Amp – ESP Van 51 Canal Lead00:20
• Amp – Ibanez RG Van 51 Canal Lead00:18
• Amp – Les Paul Van 51 Canal Lead00:20
• Amp – Tele­cas­ter Hot Solo + Clean Cab 100:23
• Amp – Tele­cas­ter Hot Solo + Clean Cab 200:23
• Amp – 335 Hot Solo + Jazz Cab 100:16
• Amp – 335 Hot Solo + Jazz Cab 200:16
• Amp – Les Paul Hot Solo + Blues Cab 100:23
• Amp – Les Paul Hot Solo + Blues Cab 200:23
• Amp – Tele­cas­ter Hot Solo + Blues Cab 100:22
• Amp – Tele­cas­ter Hot Solo + Blues Cab 200:22
• Amp – ESP Hot Solo + Metal Cab 100:20
• Amp – ESP Hot Solo + Metal Cab 200:20
• Amp – Les Paul Hot Solo + Metal Cab 100:20
• Amp – Les Paul Hot Solo + Metal Cab 200:20
• Amp – Ibanez RG Hot Solo + Metal Cab 100:18
• Amp – Ibanez RG Hot Solo + Metal Cab 200:18

Toujours plus d’ef­fets…

Du côté des effets, on observe l’ar­ri­vée de six nouveaux modules dont Fast Comp, un compres­seur qui se veut vintage et chaud, plutôt destiné aux sons clairs. Les réglages sont simples : on ajuste le niveau d’en­trée, le temps d’at­taque et le « makeup gain » permet­tant de rehaus­ser le niveau après trai­te­ment. Nous l’avons testé sur une guitare funky avec un réglage d’at­taque rapide et lent. En écou­tant le fichier « Fast », on se rend compte que le trai­te­ment fait bien son boulot.

FX – Fast Comp Off

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• FX – Fast Comp Off00:20
• FX – Fast Comp On Slow00:20
• FX – Fast Comp On Fast00:20

Le deuxième effet est dénommé Vintage Verb, et comme son nom l’in­dique, c’est une réver­bé­ra­tion de la vieille école qui regroupe des algo­rithmes de type Plate et Spring (ressort). Native instru­ments la recom­mande non seule­ment pour son côté rétro, mais pour ajou­ter du carac­tère à vos guitares. Les réglages sont simplistes : mix et choix de l’algo. Pour les exemples audio, nous avons déli­bé­ré­ment poussé les réglages afin d’en­tendre un peu mieux l’ef­fet. L’édi­teur alle­mand nous offre donc un complé­ment de la spring reverb qui était un peu chiche, un très bon point.

FX – Vintage Verb Dub

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• FX – Vintage Verb Dub00:22
• FX – Vintage Verb Studio00:22
• FX – Vintage Verb Dual00:22
• FX – Vintage Verb Gold Short00:22
• FX – Vintage Verb Gold Long00:22
• FX – Vintage Verb Amp00:22
• FX – Vintage Verb Silver Short00:22
• FX – Vintage Verb Silver Long00:22

On reste dans les réverbes avec Little Reflek­tor, un trai­te­ment à convo­lu­tion qui n’est autre que le petit frère limité de Reflek­tor. Nous avons à dispo­si­tion 8 impulses avec réglages de low cut (couper le bas du spectre) et decay (temps que la réverbe met à s’es­tom­per). Les 8 impulses sont divi­sées en 4 caté­go­ries : Short, Med, Long et XXL, avec à chaque fois deux choix. C’est simple et effi­cace. On n’a pas tous les réglages de Reflek­tor, mais nous sommes dans un logi­ciel pour guita­ristes : ne l’ou­blions pas ! De plus, c’est la première fois qu’une réverbe à convo­lu­tion est dispo­nible dans Guitar Rig Pro, cool !

FX – Little Reflek­tor 1

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• FX – Little Reflek­tor 100:22
• FX – Little Reflek­tor Room00:22
• FX – Little Reflek­tor Hall00:22
• FX – Little Reflek­tor XXL00:22

On passe au filter­bank qui est un filtre réson­nant multi-mode inspiré de ce que peut faire Moog. Les possi­bi­li­tés offertes par cet effet sont assez énormes et vous pouvez chan­ger dras­tique­ment le son de votre instru­ment. Si vous le couplez aux « modi­fiers » présents dans le logi­ciel, comme Step Sequen­cer ou Analog Sequen­cer, afin de modi­fier les para­mètres de filter­bank, vous pour­rez obte­nir des résul­tats sympas comme dans l’exemple audio que nous vous avons concocté.

FX – Filter­bank + Step et analog Seq

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BBCODE (forums)

Stereo Tune permet de désac­cor­der légè­re­ment le son de votre instru­ment et d’élar­gir l’image stéréo. Pas mal pour gros­sir le son d’une guitare. L’ef­fet peut être assez subtil ou plus prononcé suivant les réglages : Drift (désac­cor­dage du signal entrant) et Spread (mono à stéréo).

FX – Stereo Tune Off

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• FX – Stereo Tune Off00:23
• FX – Stereo Tune On00:23
• FX – Stereo Tune On 200:23

On termine la section d’ef­fets avec Reso­chord qui nous rappelle que Guitar Rig n’est pas seule­ment un outil pour les guita­ristes et qu’il est souvent utilisé pour des raisons diverses et variées. L’ef­fet est une banque de 6 comb filters et permet de créer des accords à partir d’une seule note, voire carré­ment d’une boucle ryth­mique non mélo­dique. Nous l’avons essayé avec une partie de batte­rie et une de percus­sion. Le résul­tat est inté­res­sant, même si cela n’in­té­res­sera que les guita­ristes ou musi­ciens les plus expé­ri­men­taux.

FX – Reso­chord Drums

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• FX – Reso­chord Drums00:16
• FX – Reso­chord West Africa00:21

Control Room, le retour de la vengeance

La Control Room nous avait convain­cus du point de vue sonore lors du test de la version 4 de Guitar Rig, mais nous ne la trou­vions pas assez flexible. Native Instru­ments nous a entendu et a demandé de l’aide auprès de RedWi­rez dont la spécia­lité est de faire et vendre des fichiers de convo­lu­tion de baffles de guitare. Le résul­tat est à la hauteur de nos espé­rances avec pas moins de 29 baffles (contre 7 précé­dem­ment), 5 micros et trois posi­tions (plein centre, excen­tré ou entre les deux). Les possi­bi­li­tés sont donc démul­ti­pliées et il est envi­sa­geable de combi­ner jusqu’à 8 baffles diffé­rents repris par des micros divers et avec une posi­tion choi­sie. On dispose aussi d’un réglage de phase et de room, ce qui est une très bonne nouvelle. Si la version 4 nous avait permis de faire un bond au niveau du réalisme sonore, la version 5 est beau­coup plus flexible et nous permet beau­coup plus de fantai­sies. Il y a en revanche moins de micros que dans la version normale de Control Room (qui reste dispo­nible), mais les 5 modèles présents (deux rubans Royer et Beyer, un SM57, un U87 Neumann et un MD421 de Senn­hei­ser) sont ceux qui restent le plus souvent utili­sés… Ne faisons pas la fine bouche ! Nous avons vrai­ment appré­cié cette nouvelle version de Control Room qui apporte beau­coup à Guitar Rig.

What’s up, doc ?

On termine avec les nouveau­tés mineures, mais qui font plai­sir quand même ! Parmi elles on trouve le side­chain, dispo­nible dans les trois compres­seurs et trois des modi­fiers. En mode stand alone ou dans votre séquen­ceur, vous pour­rez contrô­ler ces trai­te­ments avec un signal autre que celui qui rentre dans Guitar Rig. Ceci est inté­res­sant pour créer des effets spéciaux, comme le pompage en contrô­lant le compres­seur de votre guitare avec, par exemple, la grosse caisse de la batte­rie. Tout le monde n’uti­li­sera pas cette fonc­tion, mais elle a le mérite d’être présente et comblera les plus twea­kers d’entre nous.

Même s’ils n’ont aucun inté­rêt d’un point de vue stric­te­ment sonore, les contai­ners restent fort pratiques, car ils permettent de regrou­per plusieurs modules et de les présen­ter comme un seul et unique trai­te­ment. On pourra choi­sir les para­mètres dispo­nibles et créer ainsi son propre effet ! Cela aura beau­coup d’im­por­tance pour ceux utili­sant Guitar Rig en Live, car l’in­ter­face de ce dernier peut se révé­ler être touf­fue et compliquée, et il est aisé de faire n’im­porte quoi dans le stress d’un concert. À noter la possi­bi­lité de faire des macros et de contrô­ler plusieurs para­mètres via un seul et unique potard virtuel. Au final, les contai­ners offrent pas mal de possi­bi­li­tés et restent faci­le­ment program­mables, un autre plus non négli­geable pour les power users de Guitar Rig Pro.

Conclu­sion

La nouvelle version de Guitar Rig a plus d’un tour dans son sac et comblera les utili­sa­teurs qui aiment twea­ker et utili­ser le logi­ciel à 100% de ses possi­bi­li­tés. Les contai­ners, le side­chain, les effets tels que le Reso­chord et le Filter­bank permettent pas mal de fantai­sies. Les utili­sa­teurs un peu plus clas­siques ne sont pas en reste avec une Control Room Pro plus flexible et propo­sant toujours plus de baffles. Les deux nouveaux amplis sont plutôt orien­tés Hi Gain, mais sonnent très bien et comblent un manque certain. On pourra regret­ter qu’il n’y ait pas plus de nouveaux amplis, et les bassistes se senti­ront encore lésés avec leur seule et unique modé­li­sa­tion ! 69€ l’up­date semble raison­nable vu les nouveau­tés, et pour ceux hési­tant encore à passer sur le logi­ciel de Native Instru­ments (179€), cette version ajoute quelques argu­ments dans la balance.