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L'enregistrement de la guitare électrique - Le doublage

Le guide de l’enregistrement - 69e partie

Cette semaine, je vous propose d'aborder brièvement une technique de production musicale extrêmement répandue en matière d'enregistrement de guitare électrique (mais pas seulement !) - le doublage…

Accéder à un autre article de la série...

Dubbing Brothers

Vous souhai­tez produire un son de guitare élec­trique plus fort, puis­sant, épais, profond, spacieux, etc. La tech­nique du doublage est faite pour vous. Le prin­cipe de base est somme toute assez simple : il suffit d’en­re­gis­trer deux fois la même partie de guitare et de super­po­ser les pistes ainsi obte­nues. Atten­tion, il faut bien deux enre­gis­tre­ments distincts ! Dupliquer une seule et même prise au sein de votre STAN ne suffira effec­ti­ve­ment pas car l’ef­fet de cette tech­nique repose juste­ment sur les micro-diffé­rences qu’il y aura entre deux capta­tions distinctes selon le prin­cipe de l’unis­son. Bien entendu, cela demande tout de même de la part du musi­cien une régu­la­rité certaine en termes d’exé­cu­tion sous peine de perdre en défi­ni­tion. 

Voilà pour le concept de base. Ceci étant, pour une effi­ca­cité opti­male, je vous invite à essayer un ou plusieurs des raffi­ne­ments suivants :

  • Utili­sez des guitares diffé­rentes pour chaque prise et / ou, à défaut, exploi­tez les diffé­rentes options sonores offertes par votre instru­ment (micro / tona­lité) ;
  • Dans le même ordre d’idée, jouez sur des amplis diffé­rents et / ou, à défaut, avec des réglages d’am­pli diffé­rents ;
  • Enre­gis­trez l’am­pli guitare avec des chaînes micro/ampli ainsi que des place­ments de micros diffé­rents ;
  • N’hé­si­tez pas à tripler ou quadru­pler votre partie de guitare si néces­saire ;
  • Répar­tis­sez les diffé­rentes prises au sein de l’es­pace stéréo, mais gare aux éven­tuels problèmes de phase ;
  • Essayez diffé­rents renver­se­ments d’ac­cords afin d’en­ri­chir encore plus avant la texture du rendu sonore.

Comme vous pouvez le consta­ter, les possi­bi­li­tés sont infi­nies ! N’hé­si­tez donc surtout pas à expé­ri­men­ter n’im­porte quelle idée qui vous permet­trait d’in­tro­duire de nouvelles micro-variantes entre chaque prise. Atten­tion cepen­dant à ne pas vous perdre en cours de route, le but n’est pas d’em­pi­ler les prises jusqu’à plus soif afin de remplir au maxi­mum le spectre audible et / ou l’es­pace sonore. Cela serait d’une part contre­pro­duc­tif puisqu’il ne reste­rait litté­ra­le­ment plus beau­coup de place pour les autres instru­ments et d’autre part, cela ne manque­rait pas de complè­te­ment déna­tu­rer le son de guitare élec­trique que vous cher­chiez à atteindre au départ. Sans parler de la perte en préci­sion du jeu et l’ap­pa­ri­tion d’un effet sauce flan­ger qui ne manque­rait pas de s’in­vi­ter pour l’oc­ca­sion… Bref, point trop n’en faut !

Afin d’illus­trer le propos de cet article, voici quelques exemples sonores prenant comme base la ryth­mique « clean » qui nous sert depuis quelques épisodes :

01 Rythm sm57
00:0000:26
  • 01 Rythm sm57 00:26
  • 02 Rythm x2 Soft Pan 00:26
  • 03 Rythm x3 Dirt Hard Pan 00:26
  • 04 Rythm x4 Voicing 00:26

Le premier extrait se résume à la prise origi­nale dans son plus simple appa­reil. Pour le deuxième, la ryth­mique est doublée sur la même Tele­cas­ter mais avec une confi­gu­ra­tion micro/tona­lité diffé­rente, un ampli diffé­rent ainsi qu’un micro AKG C414 en lieu et place du sm57 utilisé précé­dem­ment. Notez que les deux pistes sont légè­re­ment excen­trées afin de gagner en largeur stéréo.

Enregistrement 69

Sur le troi­sième sample, nous avons trois prises : les deux précé­dentes mais cette fois-ci placées aux extré­mi­tés du champ stéréo et une troi­sième campée au centre, jouée sur une autre guitare avec un ampli réglé afin de « crun­cher » sensi­ble­ment et repiqué par un micro à ruban Sontro­nics Sigma pour un rendu adouci.

Enfin, le dernier extrait illustre l’em­pi­lage de quatre prises. Il y a tout d’abord les deux premiers enre­gis­tre­ments utili­sés de façon simi­laire au deuxième exemple. Puis, j’ai ajouté deux autres capta­tions à chacune des extré­mi­tés de la stéréo. Outre les diffé­rences de guitares, amplis, micros, ces dernières utilisent des renver­se­ments d’ac­cords diffé­rents de la ryth­mique origi­nale.

Voilà, c’est tout pour aujour­d’hui. Vous trou­vez que pour une fois je passe un peu vite sur le sujet, n’est-ce pas ? Eh bien, vous n’avez pas tort. Ceci dit, sachez que c’est entiè­re­ment assumé. En effet, je me devais de trai­ter la ques­tion du doublage au sein de cette série pour que celle-ci soit la plus exhaus­tive possible. Cepen­dant, réin­ven­ter la roue ad nauseam n’est pas ma tasse de thé et il se trouve que le thème du jour a déjà été magni­fique­ment traité par notre ami teigneux il y a quelques années de ça. Ainsi, je vous invite forte­ment à lire ou relire sa prose ainsi que les discus­sions qu’elle a pu engen­drer dans les commen­taires si vous souhai­tez appro­fon­dir vos connais­sances en la matière. 

Sur ce, rendez-vous la semaine prochaine !

 

Télé­char­gez les extraits sonores (format FLAC)

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