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L'enregistrement de la guitare électrique - Pseudo Stéréo

Le guide de l’enregistrement - 68e partie

Aujourd'hui, je vous propose de voir une petite astuce dérivée du précédent épisode qui vous permettra d'obtenir un son de guitare électrique quasiment stéréo à partir de deux prises pourtant bel et bien monophoniques.

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It’s just an illu­sion

Le prin­cipe de base de cette astuce est on ne peut plus simple : il suffit d’en­re­gis­trer votre ampli guitare avec deux micros en simul­tané et d’en­voyer le signal de chacun d’eux de part et d’autre du champ stéréo via le pano­ra­mique de chaque piste dans votre STAN. Toute­fois, pour que l’ef­fet soit probant et ne provoque pas trop de dommages colla­té­raux, il convient de prendre certaines précau­tions. Des exemples valant mieux qu’un long discours, étudions cela au travers de deux cas pratiques.

Voici l’en­re­gis­tre­ment qui nous servira de base de travail : une simple ryth­mique repiqué via un bon vieux Shure sm57 collé à la grille du HP de l’am­pli en plein centre :

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J’ai égale­ment capté cette ryth­mique via un autre micro dyna­mique, un Senn­hei­ser e609, que j’ai placé de façon à obte­nir un rendu simi­laire à la première prise :

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En répar­tis­sant les pistes ainsi obte­nues de part et d’autres du champ stéréo, j’ob­tiens ceci :

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Vous consta­te­rez que nous obte­nons une légère sensa­tion stéréo mais ce n’est pas non plus Byzance. De plus, écou­tez ce que nous obte­nons lorsque nous rédui­sons ce rendu stéréo en mono :

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Enregistrement 68 DAW

Le carac­tère tonal que nous avions choisi comme base a complè­te­ment disparu ! Pourquoi donc ? Tout simple­ment parce que je n’ai pas pris la peine de véri­fier la corré­la­tion de phase entre ces deux pistes…

Bilan de la manoeuvre, l’ef­fet n’est pas à la hauteur du rendu escompté et, dans le cas où l’au­di­teur écou­te­rait votre chef-d’oeuvre au travers d’un système de diffu­sion mono (au hasard un HP connecté bas de gamme…), votre son de guitare si « savam­ment » concocté passe­rait complè­te­ment à la trape. Heureu­se­ment, il est possible de faire large­ment mieux !

Lors de l’en­re­gis­tre­ment, j’ai égale­ment placé un micro élec­tro­sta­tique AKG C414 sur l’am­pli guitare de façon à obte­nir un son diamé­tra­le­ment opposé à la prise de base prove­nant du sm57 :

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Lorsque l’on répar­tit les pistes obte­nues aux extré­mi­tés de l’es­pace stéréo, nous obte­nons ceci :

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Avouez que la sensa­tion d’es­pace produite ici est autre­ment plus convain­cante que précé­dem­ment ! Or, comme cette fois-ci j’ai pris la peine de corri­ger les diffé­rences de phase entre les deux pistes, la réduc­tion mono ne défi­gure pas outre mesure le « carac­tère » de la prise de base :

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Mora­lité, pour obte­nir un rendu pseudo-stéréo convain­cant lors de l’en­re­gis­tre­ment d’une guitare élec­trique, il suffit de placer un second micro de façon à capter un son suffi­sam­ment diffé­rent du micro origi­nal, de prendre bien soin de corri­ger au mieux les soucis de phase entre les deux micros, puis de répar­tir les pistes obte­nues de part et d’autre du champ stéréo. Notez qu’il est possible d’at­teindre le même type de résul­tat de façon arti­fi­cielle lors de l’étape du mixage à partir d’une seule piste prove­nant d’un unique micro grâce à un mélange d’éga­li­sa­tion et de délai placés sur une copie de ladite piste. Ceci étant, le rendu sonnera beau­coup plus arti­fi­ciel à mon sens, ce qui peut bien entendu être un choix artis­tique assumé.

Sur ce, rendez-vous la semaine prochaine pour un nouvel épisode consa­cré au doublage de la guitare élec­trique.

 

Télé­char­gez les extraits sonores (format FLAC)

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