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L'enregistrement de la guitare électrique - L'enregistrement direct

Le guide de l’enregistrement - 70e partie
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Aujourd'hui, je vous propose de jeter un oeil à l'enregistrement direct de la guitare électrique.

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Comment ?

Même si je vous encou­rage forte­ment à pratiquer la forme « clas­sique » de capta­tion d’une guitare élec­trique via les tech­niques précé­dem­ment évoquées, il n’est pas inutile d’éga­le­ment enre­gis­trer la perfor­mance du musi­cien en direct. Pour se faire, rien de plus simple ! Vous pouvez, par exemple, utili­ser un boîtier de direct qui dédou­blera le signal de l’ins­tru­ment afin de l’en­voyer vers un préam­pli de votre carte son d’une part, ainsi que vers un ampli guitare d’autre part. Une seconde option consiste à employer une pédale du type ABY comme celle-ci, ou bien encore celle-là, afin d’at­taquer une entrée instru­ment de votre inter­face audio d’un côté, et bien sûr l’am­pli guitare de l’autre.

Avant de passer à la suite, une petite remarque. Afin de garder une plus grande lati­tude lors de l’uti­li­sa­tion de ces prises directes, il convient d’ap­pliquer aussi stric­te­ment que possible les conseils de l’ar­ticle consa­cré aux niveaux pour obte­nir un signal enre­gis­tré d’une fidé­lité exem­plaire.

Pourquoi ?

Tout ça est bien joli, mais quelle est l’uti­lité d’une telle manoeuvre ? À vrai dire, il n’y a pas qu’une seule réponse à cette ques­tion…

Le premier mérite de cette tech­nique est rela­ti­ve­ment simple à comprendre : enre­gis­trer la prise directe en plus de la capta­tion de l’am­pli consti­tue un confor­table filet de sécu­rité ! En effet, si d’aven­ture la perfor­mance musi­cale vous conve­nait mais que la nature sonore de la prise réali­sée via micro devant l’am­pli ne vous donnait pas entière satis­fac­tion, vous pour­riez alors très faci­le­ment refaire une prise de cette même perfor­mance en passant par la tech­nique du ream­ping pour corri­ger le tir.

Enregistrement 70

Le deuxième avan­tage non négli­geable, c’est le gain en possi­bi­li­tés créa­tives. Diffi­cile pour un guita­riste de tritu­rer les potards de ses effets lorsqu’il joue. Or, cela peut être extrê­me­ment inté­res­sant de mani­pu­ler ces poten­tio­mètres afin de faire varier les textures sonores tout au long du morceau. Du coup, l’uti­li­sa­tion de l’en­re­gis­tre­ment direct avec une seconde phase de ream­ping agré­men­tée de bidouillages d’ef­fets est une solu­tion idéale. Un exemple célèbre de ce type d’uti­li­sa­tion peut être écouté sur le titre Para­noid Android de Radio­head. Afin de réali­ser le solo final, le guita­riste Jonny Green­wood a d’abord enre­gis­tré sa perfor­mance qu’il a ensuite passée à deux reprises au travers du légen­daire rack Muta­tor de Mutro­nics alors qu’il en mani­pu­lait les réglages. Avouez que le rendu en vaut la chan­delle, non ?

Dernier avan­tage, ces enre­gis­tre­ments directs vous permet­tront de travailler avec des plug-ins d’am­plis virtuels. Alors je sais, les puristes vont crier au crime impar­don­nable car rien ne vaudra jamais le son d’un véri­table ampli guitare, etc. Cepen­dant, vous seriez certai­ne­ment surpris de savoir à quel point ce genre de plug-ins est utilisé sur les grosses produc­tions de ces dix dernières années. De plus, il faut bien avouer que la qualité sonore de ces produits a gran­de­ment évolué derniè­re­ment, à tel point qu’au sein d’un mix, il est à mon humble avis complè­te­ment impos­sible de faire la diffé­rence avec une prise clas­sique. Enfin, n’ou­blions pas qu’en condi­tions de home studio, le maillon le plus faible de la chaîne audio est bien souvent l’acous­tique du lieu des prises. Or, les ampli virtuels permettent de complè­te­ment s’af­fran­chir de ce problème. Bref, pourquoi diable prendre cette solu­tion de haut alors qu’elle offre autant d’avan­tages ?

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