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Pédago
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L'enregistrement de la guitare électrique - Prérequis (2e partie)

le guide de l’enregistrement - 64e partie

Deuxième épisode du chapitre consacré à l'enregistrement de la guitare électrique. Aujourd'hui, nous allons nous intéresser à l'impact sonore d'un petit accessoire très prisé par les guitaristes et nous verrons pourquoi il peut être judicieux d'exploiter la chose afin d'améliorer nos captations…

L'enregistrement de la guitare électrique - Prérequis (2e partie) : le guide de l’enregistrement - 64e partie
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Ça plane pour moi…

Vous l’avez sans doute déjà deviné, l’objet dont il est ici ques­tion n’est autre que le média­tor. Si l’in­ci­dence de ce dernier sur la vitesse ou le confort de jeu est bien connu de nos ami(e)s guita­ristes, son influence sur le rendu sonore n’est que trop rare­ment mise en avant. Pour­tant, jouer avec tel ou tel plectre n’a rien d’ano­din puisque cela affecte non seule­ment la réponse spec­trale du signal obtenu mais égale­ment sa dyna­mique. Rendez-vous compte, ce minus­cule bidule de prime abord insi­gni­fiant est en réalité une machine redou­table regrou­pant égali­sa­tion et compres­sion ! Pour vous en faire la démons­tra­tion, j’ai enre­gis­tré quatre fois le même riff sur la même guitare (Tele­cas­ter Road Worn '50s Blonde), avec le même petit ampli (Vox AC4TV) et via le même proto­cole d’en­re­gis­tre­ment. La seule diffé­rence réside donc dans le média­tor utilisé : plas­tique 0.38 mm pour le premier exemple, 0.60 mm pour le deuxième, 2.0 mm pour le troi­sième et enfin plectre en bois pour le dernier (voir photo).

01 0.38
00:0000:23
  • 01 0.38 00:23
  • 02 0.60 00:23
  • 03 2.0 00:23
  • 04 Wood 00:23

Notez que j’ai pris la peine d’har­mo­ni­ser la sensa­tion de volume perçu pour chacun des extraits afin que cela ne vienne pas biai­ser votre écoute.

Pick

Comme vous pouvez le consta­ter, en faisant fi des diffé­rences de jeu à propre­ment parler, l’im­pact sonore est bel et bien réel. Plus le média­tor est impo­sant et plus les attaques sont d’un carac­tère franc et, en toute logique, « natu­rel­le­ment épais ». Du point de vue fréquen­tiel, l’épais­seur crois­sante accen­tue les extré­mi­tés du spectre. À l’in­verse, plus le plectre est fin et plus le son s’adou­cit. Les attaques s’af­finent sans pour autant tota­le­ment s’ef­fa­cer et le spectre se resserre pour un rendu sensi­ble­ment plus en retrait. Quant à l’in­fluence de la matière, vous note­rez que la corpu­lence du bois produit un son certes géné­reux dans l’at­taque, mais globa­le­ment plus « rond » et « chaleu­reux » que les modèles plas­tiques.

Bien sûr, il y aurait beau­coup plus à dire sur les spéci­fi­ci­tés sonores induites par les diffé­rentes formes, les diffé­rents maté­riaux, etc. Mais l’idée n’est pas ici de vous faire un exposé exhaus­tif sur ce joli petit engin. Je tenais juste à vous sensi­bi­li­ser à la chose car je suis moi-même passé à côté pendant long­temps. Combien de fois ai-je changé ou déplacé un micro, mani­pulé un EQ ou bien encore trituré un compres­seur à la recherche de la petite bête ? Et bien souvent, je me conten­tais d’un compro­mis car les mani­pu­la­tions trop lourdes de la pâte sonore finis­sait par nuire au natu­rel du rendu… Dire qu’un simple chan­ge­ment de média­tor aurait suffit à arron­dir les angles dans la plupart des cas…

Depuis que j’ai décou­vert cette astuce, je me balade toujours en séance d’en­re­gis­tre­ment avec un joli panel de plectres en tous genres dans ma besace. Passer de l’un à l’autre est beau­coup plus rapide et facile à mettre en oeuvre que n’im­porte quelle autre solu­tion à mes yeux, et le résul­tat sonne de façon autre­ment plus natu­relle à mes oreilles. Ainsi, je vous invite gran­de­ment à tenter l’ex­pé­rience. Qui sait, cela sera peut-être une révé­la­tion pour vous comme ce fut le cas pour moi. C’est tout le mal que je vous souhaite en tout cas !

Sur ce, rendez-vous la semaine prochaine pour un nouvel épisode consa­cré à l’en­re­gis­tre­ment de la guitare élec­trique, mais pas que…

Télé­char­gez les extraits sonores (format FLAC)

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