Pourquoi utiliser un délai ?

Prérequis

Histoire de ne pas réin­ven­ter la roue, je vous conseille de lire au préa­lable cet article paru en 2005 sur votre site préféré. Les lecteurs qui ne sauraient abso­lu­ment pas de quoi il retourne pour­ront alors suivre cet épisode ainsi que les suivants sans aucun problème ; quant aux autres, cela leur fera une petite révi­sion, ce qui ne mange pas de pain !

Bien, voilà une bonne chose de faite. Main­te­nant, un petit mot concer­nant l’uti­li­sa­tion des plug-ins de délai. Ils peuvent s’uti­li­ser en effet d’in­sert ou à l’aide d’un bus auxi­liaire. Nous avons déjà discuté des avan­tages et des incon­vé­nients de chacune de ces façons de faire lors d’un chapitre précé­dent concer­nant la réver­bé­ra­tion, inutile donc de trop s’ap­pe­san­tir sur le sujet. Sachez juste qu’à titre person­nel, j’uti­lise volon­tiers le délai en insert de piste lorsque celui-ci fait partie inté­grante du son de l’ins­tru­ment au sein de la compo­si­tion, par exemple sur une guitare qui sera jouée avec exac­te­ment le même délai en concert, sinon, dans tous les autres cas, j’uti­lise un bus auxi­liaire, car cela offre plus de flexi­bi­lité en termes de trai­te­ment en amont ou en aval du délai. À ce propos, je tiens à souli­gner deux choses. Tout d’abord, n’ou­bliez pas que lors d’une utili­sa­tion en auxi­liaire, le délai doit être réglé 100 % Wet afin de ne pas lais­ser passer la moindre portion de signal source. D’autre part, toujours dans le cas du bus auxi­liaire, les possi­bi­li­tés de trai­te­ment sont peu ou prou les mêmes que pour la réver­bé­ra­tion à ceci près : l’ajout éven­tuel d’un plug-in de satu­ra­tion pour donner un peu plus de carac­tère au signal retardé, à moins que votre délai n’in­tègre déjà une fonc­tion équi­va­lente.

Pour quoi faire ?

À présent, nous allons briè­ve­ment discu­ter des utili­sa­tions du délai dont nous parle­rons dans les semaines qui suivent. En premier lieu, nous abor­de­rons briè­ve­ment le délai en tant qu’ef­fet de style pur et dur. Je précise que cela sera bref, car il ne s’agit pas là d’un usage réservé au mixage à propre­ment parler. Cepen­dant, il me semble tout de même oppor­tun d’évoquer certaines tech­niques vieilles comme le monde telles que le Slap Back ou le doublage.

Ensuite, nous nous attar­de­rons plus longue­ment sur des méthodes propres à l’usage du délai en situa­tion de mixage. Nous verrons tout d’abord comment appor­ter une certaine notion de cohé­sion sonore à votre mix avec un délai en lieu et place d’une réver­bé­ra­tion. Puis, nous étudie­rons le travail de la largeur de l’es­pace sonore au moyen de plusieurs délais. Nous verrons ainsi qu’il est préfé­rable de sculp­ter cet aspect du mixage en appliquant ici ou là des lignes de retard plutôt qu’en se conten­tant de nos vulgaires poten­tio­mètres de pano­ra­mique.

Pour finir, je souhaite évacuer dès aujour­d’hui la ques­tion du choix des plug-ins de délai. Dans la majo­rité des cas, pour les appli­ca­tions de mixage pur, j’uti­lise fréquem­ment le délai de base livré avec ma STAN auquel j’ajoute en amont ou en aval d’autres plug-ins (EQ, compres­seur ou satu­ra­tion) si le besoin s’en fait sentir. En revanche, pour une utili­sa­tion créa­tive, je passe par des plug-ins spécia­li­sés autre­ment plus complexes. Or, il se trouve qu’Au­dio­fan­zine a déjà réalisé un top des plug-ins du genre que je vous invite donc à consul­ter ici.

Sur ce, rendez-vous demain pour la suite de nos aven­tures !