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réactions au dossier [Bien débuter] L'enregistrement de la guitare électrique - Combiner plusieurs micros

  • 19 réponses
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  • 13 followers
Sujet de la discussion [Bien débuter] L'enregistrement de la guitare électrique - Combiner plusieurs micros
L'enregistrement de la guitare électrique - Combiner plusieurs micros
Dans cet épisode, nous allons voir dans quels cas il peut être utile de reprendre votre ampli guitare avec plusieurs micros et comment procéder.

Lire l'article
 


Ce thread a été créé automatiquement suite à la publication d'un article. N'hésitez pas à poster vos commentaires ici !

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2
Jamais été fan des deux micros pour un ampli... un son de gratte ca s'étend de 70Hz (en criant fort) à 12000Hz... plus haut et plus bas que ca, c'est relativement du bruit

99.9% des micros arrivent à choper cette zone de fréquence sans trop de problème et d'un point de vue dynamique, y'a rien sur cette terre qui possède un moins bon SNR qu'un ampli guitare, donc, logiquement, un biesse 57 qu'est capable de restituer la dynamique d'une caisse claire, d'un cuivre, d'une voix ou d'un cabine leslie ne devrait pas trop poser de problème pour capter correctement les 55 db de dynamique que nous offre joyeusement un ampli.

après, on peut aimer ou pas la "couleur" d'un micro mais un seul suffit, amha, largement.

Avec deux micros, on ajoute plus de problème qu'on en résoud

Perso, selon mon point de vue pour bien capté un ampli guitare, il faut prendre un peu de recul, 20 cm minimum afin que :

- l'effet de proximité qui dégueule dans le bas soit amoindri
- que la capsule ne soit pas en permanence au taquet

Le problème, c'est que plus on recule de l'ampli, plus on perd le coté "in your face" si on enregistre pas dans une pièce avec une acoustique contenue (au moins dans le bas médium) ou une très grande pièce

Ou alors, il faut réduire le volume de l'ampli au maximum afin de ne pas exciter trop la pièce... mais quel est encore l'interet d'enregistrer un ampli dans ce cas! Une simulation fera sans doute du meilleur boulot! et si la simulation n'est pas négociable, un Palmer Junction sera sans doute un autre meilleur choix!

Tout ceci dit, un truc qui marche bien pour placer un micro devant un ampli c'est de faire ceci

- couper/ muter ses moniteurs
- charger un bruit rose sur une piste de votre STAN
- envoyer ce bruit rose vers une sortie hardware ligne de votre interface audio
- brancher une DI de reamp à cette sortie ligne (optionnel)
-> brancher la DI (ou la sortie ligne) dans l'entrée instrument de l'ampli afin que le bruit rose module dans l'ampli
-> mettre l'ampli à un volume moyen/faible
->placer un micro devant l'ampli
-> écouter le son qui sort du micro en direct dans un casque fermé (le plus fermé possible)
-> le but du jeu est faire bouger le micro lentement dans tous les sens possible afin de trouver le placement qui reproduit le mieux possible le bruit rose (en enlevant et remettant le casque, vous devez sentir le moins de différence possible)



[ Dernière édition du message le 16/02/2018 à 18:55:39 ]

3
Citation de ReNo :
Tout ceci dit, un truc qui marche bien pour placer un micro devant un ampli c'est de faire ceci

- couper/ muter ses moniteurs
- charger un bruit rose sur une piste de votre STAN
- envoyer ce bruit rose vers une sortie hardware ligne de votre interface audio
- brancher une DI de reamp à cette sortie ligne (optionnel)
-> brancher la DI (ou la sortie ligne) dans l'entrée instrument de l'ampli afin que le bruit rose module dans l'ampli
-> mettre l'ampli à un volume moyen/faible
->placer un micro devant l'ampli
-> écouter le son qui sort du micro en direct dans un casque fermé (le plus fermé possible)
-> le but du jeu est faire bouger le micro lentement dans tous les sens possible afin de trouver le placement qui reproduit le mieux possible le bruit rose (en enlevant et remettant le casque, vous devez sentir le moins de différence possible)


Si t'as un doute tu peux regarder l'épisode de la semaine dernière :-D

4
Même si la mise en oeuvre avec le bruit rose est la même, ce sont deux approches différentes :

- Nantho cherche à donner une couleur particulière à la prise.
- ReNo souhaite capturer le son de l'ampli tel qu'on l'entend dans la pièce.

Pour une prise live (avec de bons musiciens) où tout le groupe joue ensemble et où le guitariste a réglé son ampli pour jouer avec le groupe dans la pièce, l'approche ReNo me semble intéressante. En effet, l'ingé son doit savoir parfois s'effacer et se contenter de capturer le groupe tel qu'il sonne sans trop chercher à intervenir sur la couleur générale.

[ Dernière édition du message le 16/02/2018 à 23:07:12 ]

5
Citation :
Même si la mise en oeuvre avec le bruit rose est la même, ce sont deux approches différentes :

- Nantho cherche à donner une couleur particulière à la prise.
- ReNo souhaite capturer le son de l'ampli tel qu'on l'entend dans la pièce.


Dans les deux cas tu cherches une couleur, tu peux entendre devant l'ampli, derrière l'ampli, à la place du guitariste ou encore dans le coin sur le canapé...
Pour la comparaison tu places tes oreilles comme tu places un micro, il y aura toujours une incidence.
Deux approches différentes mais pas tant que ça...


[ Dernière édition du message le 16/02/2018 à 23:02:21 ]

6
Citation :
Pour une prise live (avec de bons musiciens) où tout le groupe joue ensemble et où le guitariste a réglé son ampli pour jouer avec le groupe dans la pièce, l'approche ReNo me semble intéressante.


Le truc bien avec l'approche de reno c'est que tu peux écouter la guitare à l'endroit que tu souhaites avant de passer au bruit rose pour trouver le bon placement de micro qui correspond le mieux à cette endroit... Simplement :8)
7
J'avais pas vu l'article de la semaine dernière :-D

C'est globalement la même approche.
8
Il est vrai que l'album Master of puppets de Metallica a été enregistré avec plusieurs micros. Outre le prix des micros il faut une bonne acoustique dans la pièce comme le dit justement ReNo Mellow et tester avec un micro plus près et un micro à 20cm par exemple, ou encore plus de micros, un casque fermé et déplacer les micros de manière à tester les différentes configs.L'idéal, être dans une autre pièce pour écouter sereinement et qq qui déplcae les micros (faut trouver la ou le bénévole ou avoir des tunes)
les simus ou Di c'est très bien en son clair. En saturé on a un son excellent sur certains hps et parfois moins au casque.La technologie a fait un bon en avant extraordinaire.

9
Ce qui manque le plus à mon goût avec les simulations, ce sont les résonances que procurent un ampli poussé un peu fort sur l'instrument : le larsen contrôlé qui fait partie intégrante du jeu de guitare.
C'est pour ça que même en passant par une DI et la simulation ou le reamping, j'utilise toujours un ampli pour faire la prise. Pour cette raison, j'aime pas jouer dans la régie.

[ Dernière édition du message le 17/02/2018 à 21:51:30 ]

10
Citation :
le larsen contrôlé qui fait partie intégrante du jeu de guitare.


Le mot important dans ta phrase est "contrôlé"

Ce que je vais dire maintenant s'applique à tous les instruments

Il n'y a rien de plus facile à enregistrer qu'un bon musicien!

Si tu as un bon gratteux devant toi, qui connait son instrument, l'objectif de son instrument dans le mix et le fonctionnement de son instrument, tu peux prendre n'importe quoi pour l'enregistrer, ca fonctionnera. Tu n'as pas vraiment besoin d'un tutoriel ou d'un cours pour apprendre à enregistrer (tant que tu connais les base et que tu sais lire un Vu mètre), tu pointes le micro, tu montes le gain de ton préamp et tu fais rec... c'est pas plus compliqué que ça

LE soucis c'est que, les musiciens comme ça sont rare. Tous les autres ne sont pas forcément mauvais mais il ne maitrise pas TOUS les aspects de leur instrument. Parfois un mec techniquement excellent est juste une horreur à mettre en boite parce qu'il ne va rien contrôler du tout au niveau du son qui sort de son instrument ou encore qu'il ne va pas du tout adapter son jeu au morceau dans lequel il doit se poser...

Bref, il y'a des tas de paramètres qui rentrent en jeu et rare sont les musiciens qui les maîtrisent tous.

Donc, quand on ne maîtrise pas tous les paramètres, il est judicieux, à mon humble avis, de savoir se faciliter la vie en supprimant les problèmes qui peuvent survenir par la non maîtrise de ceux-ci. Jouer à proximité d'un ampli provoque des tas de problèmes, tu ne les maîtrises pas -> évites les... C'est en gros, le résumé de mon discours



[ Dernière édition du message le 18/02/2018 à 12:34:39 ]